淺談俄羅斯作家蒲寧的創作風格

摘 要：蒲寧是俄羅斯優秀文學的代表作家，被評論界公認為是19世紀末20世紀初俄羅斯批判現實主義的最后一位作家。蒲寧最開始是以詩歌創作起步的，在文壇上立足后，他轉而注重小說創作，在小說領域取得了較高的成就，遠遠超過他的詩歌成就，他的小說與俄羅斯前期的現實主義作家相比具有獨特的創作風格。本文主要從詩化的創作特色、強烈的感傷基調、惟妙惟肖的繪畫美三個方面來探討蒲寧小說的創作風格。

關鍵詞：蒲寧 創作風格 詩化創作 感傷基調 繪畫美

伊凡·蒲寧是19世紀末和20世紀初俄羅斯文學史上的最后一位批判現實主義大師，他最初以詩歌創作步入文壇，后又轉向小說創作，蒲寧用畢生的心血寫出了很多不朽的佳作，其中取得最大成就、獨具特色的是他的中短篇小說。1993年他被授予諾貝爾文學獎殊榮，在俄羅斯作家里面他是第一位獲獎者，給國家帶來了榮譽和驕傲，同時自己的聲名也遠揚國內外。蘇聯詩人特瓦爾托夫斯基在《蒲寧文集》中對此進行了高度評價：蒲寧的藝術貢獻是不容爭辯的，決非曇花一現。舉世公認，他的純俄羅斯式的短篇小說和篇幅不大、結構自由、內涵異常豐富的中篇小說達到了高度完美的程度。1本文主要從詩化的創作特色、強烈的感傷基調、惟妙惟肖的繪畫美三個方面來探討蒲寧小說的創作風格。

一、詩化的創作特色

小說主要是描寫現實生活，詩歌主要是抒發個人情感，蒲寧把這兩個文學體裁融合在一起，使小說具有了詩化風格。小說的詩化是說小說中融入了詩的特性，從人物、情節、語言等方面體現出來。蒲寧小說創作的詩化特色繼承和發展了俄羅斯文學的優秀傳統，他的小說具有兼容并包的特點，取得了突出的成就，對俄羅斯文學的發展做出了不可磨滅的貢獻，推動了世界文學的發展。其創作的詩化風格主要體現在：

1、詩化敘事視角的運用。運用詩化的敘事視角使小說融合了客觀的描寫與主觀的抒情。蒲寧的小說風景描寫區別于屠格涅夫筆下的風景描寫，更具有獨立性，成為小說關注的焦點。同時在蒲寧作品上升為主體對象，成為小說抒情的主要體現者，又沖開了嚴密的結構框架，沖淡了緊密的情節，使其小說具有了濃郁的抒情性，形成開放性的結構結構。蒲寧的小說沖破了單一的平鋪直敘式的故事線索，采用了立體交叉式的線索。在蒲寧的小說《鄉村》給我們展示了多棱鏡似的視角，其中既有表達作者觀點的視點，又有作品中人物的心理視點，其間又交叉進行。再如《蘇霍多爾》具有了更為復雜的結構，其核心情節在老乳母娜培利婭的敘述中展開的，但蒲寧跳出了直接講故事的老套方法，而是采用穿插敘述的方法，一會讓老乳母敘述，一會讓作者敘述，但不管是誰敘述，作品的整體基調沒有變化，這實際上憑借的是一種思維空間，更需要讀者的經驗參與。小說的詩化特色使得蒲寧小說具有了濃郁的抒情性。

2、舒緩的節奏。蒲寧小說融入了詩性特征，語言上帶有節奏感、韻律感。在他的小說中，他運用富有音樂性的文字和象征意義的因素使作品帶有詩意的氛圍，并且還善于運用對偶、排比、象征、平行結構等手段，是小說帶有詩歌的節奏、音樂的韻律。

蒲寧小說詩化的創作特色與其獨特的人生經歷、個性及俄羅斯文學潮流的發展規律有著密切的關系。蒲寧出生在俄國的有個沒落的貴族家庭，舉家搬遷到鄉間，這使得蒲寧和貧苦人民有了頻繁的交往，這對蒲寧的文學創作產生深遠的影響。蒲寧最初的教育是由一位家庭教育完成的，這位家庭教師放蕩不羈，四處過著流浪的生活，面對蒲寧表現出來的文學創作天分，這位家庭教師心甘情愿地教他。這位不受約束的家庭教師頗具才華，精通多種外語，同時在音樂、繪畫方面也有較深厚的功底，這對蒲寧創作產生了極大的影響。“喜歡天南地北海闊天空的講故事。正是在他的藝術稟賦的熏陶下，蒲寧自幼養成了用畫家的眼光觀察世界，用音樂家的耳朵捕捉天籟，并養成了思維能力。”2這極大地影響了蒲寧的詩化創作風格。蒲寧最初是以詩歌登上藝術殿堂的，取得了較高的成就，后又從事小說創作，取得了輝煌的成就。在蒲寧身上始終帶著詩人的氣質，他用詩人的特有的感受感知世界，用詩人獨特的筆觸抒發內心情感，使自己的小說帶有特有的旋律感與音樂感，因此具有了詩化風格。

蒲寧小說的詩化風格還與俄國文學潮流發展的規律有著密切的聯系。法國象征派詩人古爾蒙認為小說是一首詩篇，但是不存在詩歌的小說，推動了詩化小說發展，俄羅斯文學受此影響。詩化特色的萌芽在俄羅斯開始于普希金，普希金把主觀抒情與散文敘事結合在一起，使小說蒙上了詩的抒情性。后來的屠格涅夫、契訶夫的創作都具有了情節淡化等詩化特色。蒲寧深受此文學傳統影響，用小說來繼承和實踐俄羅斯文學傳統，俄羅斯文學傳統中強烈的抒情性賦予了蒲寧小說詩意濃厚、情節淡化等風格。

二、強烈的感傷基調

蒲寧作品的創作風格是多樣化的，《安東諾夫卡蘋果》洋溢著感傷的田園詩般的風格、《故園》籠罩著神秘色彩的風格、《一支羅曼蒂克的插曲》融合了浪漫主義與現實主義的風格等，其大部分作品都帶有或多或少的感傷基調，帶有強烈的悲的旋律。

蒲寧改為小說創作后也發揮出了其早期的詩歌天才，認為應該像寫詩一樣寫小說，使小說與詩歌融合在一起。閱讀蒲寧的作品我們感受不到宏大高昂的氣勢，也沒有豪放的風格。因為融入了詩性特色，蒲寧小說大都寫的凝煉、優美、細膩、委婉，但憂郁、感傷的基調始終貫穿其中，即使在平靜的敘述中也會體現出淡淡的傷感，蘊含著深沉、含蓄的情感，這也是蒲寧創作個性的體現。蒲寧作品體現出的悲的基調，一方面了表現了面對現實的迷茫與憂慮，另一方面又表現了作家追求光明時的喜悅和思索人生道路時的苦悶心情，這使得作家內心交織著復雜的情感。其感傷基調主要體現在：

1、針砭時弊的憤懣

蒲寧生活的時代，俄羅斯正處于大變革中，到處飄蕩著因為赤貧、饑餓、痛苦而死亡的幽靈。現實的殘酷、底層人民的悲慘命運深深觸動著作家的心靈，他用手中的筆盡情抒發心中的憤懣。這個時候也是蒲寧創作最豐富時期，他用筆寫出了農民慘無人道的悲慘遭遇和落后、愚昧的精神狀態，反映出中世紀的野蠻，再現了就沙皇俄國的農村生活。如《伊格納特》寫出了在資本主義社會里，農民的尊嚴與道德淪喪。蒲寧寫出了俄羅斯黑暗的社會現實，同時還致力于尋找解決的途徑。但由于個人經歷的影響，蒲寧的感傷還帶有一絲對已沒落貴族的留戀，這種留戀通過《安東諾夫卡蘋果》表現出來，作品中體現的理想化的地主莊園生活，寫出了作家對崩潰的貴族社會的挽歌。在他看來是拜金主義的資本主義葬送了田園詩般的優美安寧的生活，對這種現實感覺絕望、苦悶，給作品蒙上了一層悲調。

2、健康的感傷基調

蒲寧的作品表現了自己對社會、時代無能為力的消極情緒，但作為批判現實主義作家，他的作品更帶有積極因素，對社會現實的無情揭露帶有的感傷情緒是深深扎根于現實的。通過作家的筆觸，反映出社會的本真面目，提出了嚴肅的時代問題。摒棄了蒲寧作品中的消極因素，作品的感傷基調是積極健康的，這種淡淡的感傷潛移默化地傳給讀者。

這種感傷基調的形成與作家的氣質、生活經歷、內心情感等有著一定的關系。蒲寧出生后搬到鄉鎮，周圍有著莽莽的森林、無邊的雪海等，成就了一片寧靜的鄉村環境，蒲寧在此度過了青少年時期，他接觸的如同隱居式的生活在他的作品中有所表現，打上了悲涼的底色，這其中有其母親的深刻影響。蒲寧的母親是一個多愁善感、憂郁的女性，小時候母親給他唱過很多悲歌，母親憂郁的性格、喜歡幻想的個性潛移默化地影響了蒲寧。蒲寧小時候迷戀詩歌與優美的自然風光，常常沉溺于幻想，帶有多愁善感的性格。后來家庭的變故，使他走出了夢幻的世界，浪跡天涯的經歷使他嘗盡了人間的苦難，深切感受到生活的滄桑，開闊的視野、敏銳的目光也加重了他的憂郁感。

三、惟妙惟肖的繪畫美

文學大師高爾基曾經對蒲寧小說的繪畫色彩給予了高度評價，說蒲寧的小說好像是用畫筆描繪出來的，使他的小說帶有了栩栩如生、逼真的效果，融詩、畫、樂為一體，共同構成一幅完整的圖畫。蒲寧有著畫家的眼睛、作家的敏銳，他用文字為我們描繪出一幅幅色彩鮮明的畫面，具有鮮明的形象性與可視性。

1、光、色、影、形的完美融合，勾勒出優美的圖畫

繪畫的基本要素是色彩，蒲寧對自然風景的描繪從來不惜筆墨，融入最絢麗的色彩。他的繪畫美首先體現在光、色、影、形的完美融合，用別樣的構圖，描繪出清晰的畫面。如《安東諾夫卡蘋果》中用光與色來描繪大自然，流星在夜空呈現出“優美的線條”、清晨的蘋果蒙上了“淡紫色的薄霧”等。《故園》中的“白樺樹仿佛包著白色的緞子，上面橫七豎八有些黑色和條紋，綠葉茂密的樹枝向四方伸展開來。”描繪的鮮艷的色彩，形象生動地展現在我們面前，使文字具有了流動感。同時蒲寧還常用強烈的對比色調，如《安東諾夫卡蘋果》寫果園里“樹林后面不時閃過鮮紅的衣裙。”一句話點出了綠與紅鮮明的色彩對比。

同時小說中光、色的運用描繪出色彩斑斕的畫面，同時還是作家內心情感的外現，通過色彩畫面的暗示與象征，描繪出丑惡的資本主義畫面。如《舊金山來的先生》通過“油船位于吃水線下的內臟就像陰森可怖、烈焰騰騰的最低一層地獄—第九層地獄。在那里，鍋爐巨大的爐膛格格地獰笑著，張開赤熱的血盆大口，貪婪地吞著由光著上身、臭汗淋漓、被火焰照得通紅的火夫們匍匐地鏟進它嘴里去的一大堆一大堆的煤。”的畫面，體現出令人顫抖的地獄畫面，爐膛是資本主義的象征，是對社會現實的深刻揭露，具有極強的戰斗力。

2、古典與印象派結合的人物肖像畫

蒲寧作品中的人物塑造帶有歐洲傳統肖像畫對形的追求，又帶有印象派的人物畫。色彩是繪畫的基本要素，蒲寧利用色彩描繪出一系列鮮活的人物形象，可謂栩栩如生。如《蛐蛐》中對瓦西里的肖像描繪：“傴向頸軛的那張臉，臉盤寬闊，顴骨高聳。黃里泛黑的皮膚油光光的，嘴角稀稀拉拉長著幾根又粗又硬的黑胡須，整個臉相威嚴、陰森，顯得很有心計”蒲寧通過和印象主義畫家一樣，通過對人物形象的刻畫，抓住輪廓、服飾、曲線等色彩，使人物形象鮮明起來。

此外，作家不僅賦予具體事物的形象，就是看不到的抽象的事物也能賦予它形象，如在蒲寧的筆下“靜”也具有了畫面美。在《金窯》中，蒲寧把俄羅斯的農村令人窒息的靜看作是“一個干涸的池塘。遠處望可以如花，但走近卻臭氣沖天。”給我們展示出一幅意味深長的諷刺畫面。

總之，蒲寧由于自身獨特的經歷和對俄羅斯文學傳統規律的繼承與發展，使自己的作品帶上了鮮明的詩化特色，敏銳的觀察力使作品蒙上了濃郁的感傷情緒，古典和印象主義的影響使他的作品帶有惟妙惟肖的繪畫美，它們交織在一起形成了蒲寧獨特的創作風格。

參考文獻：

[1]楊藝，悲的旋律 畫的詩篇——論蒲寧小說的藝術特色，重慶大學學報，2001（7）

[2]王巍，試析蒲寧小說的繪畫性，黑龍江生態工程職業學院學報，2010（7）

[3]王巍，蒲寧小說詩化創作特色及影響，黑龍江生態工程職業學院學報，2010（30）

[4]馮玉律，論蒲寧創作中的永恒主題，俄羅斯文藝，1994（1）

[5]王太豐，神奇莫測 感人肺腑——蒲寧《三個盧布》的藝術特色賞析，外國文學研究，1992（1）

注釋：

1、伊凡·蒲寧，蒲寧文集[M]，戴驄，譯.合肥：安徽文藝出版社，1999，2.

2、伊凡·蒲寧，蒲寧回憶錄[M]，李輝凡，譯.上海：東方出版社，2002，P15-86