疊詞的語言魅力

疊詞，就是把單音節詞或雙音節詞重疊而構成的新詞。這類詞有著鮮明而獨特的修辭作用，像顆顆珍珠，閃現于詩文之中，令人賞心悅目。具體來說，疊詞有以下幾個方面的作用：

一、疊詞可摹聲。如《木蘭詩》：“小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。”其中“霍霍”形容磨刀的聲音，表現了弟弟聽聞姐姐歸來的喜悅之情。

二、疊詞可顯形。如碧野《天山景物記》中：“重重疊疊的枝丫間，只漏下斑斑點點細碎的日影。”這里的“重重疊疊”顯現出枝丫的茂密之狀；“斑斑點點”則展示出日影的細碎之形。真切生動，使人過目難忘。

三、疊詞可繪色。如梁衡《晉祠》中：“那周柏，樹干勁直，樹皮皺裂，頂上挑著幾根青青的疏枝。”疏枝“青青”可見其色之濃，周柏的古老蒼勁可見一斑。

四、疊詞可傳味。如吳伯簫《菜園小記》中：“蒜在抽薹，白菜在卷心，芫荽散發出脈脈的香氣。”其中的“脈脈”表現出香氣濃郁不斷，使人讀來似有濃香輕輕入鼻。

五、疊詞可繪外貌。如王愿堅《普通勞動者》中：“他不過有二十歲，一張圓臉，厚厚的嘴唇上抹著一層淡淡地茸毛。”這

里的“厚厚”“淡淡”真切地再現了小伙子的外貌特征，使其淳樸活潑的形象躍然紙上。

六、疊詞可展言行。如徐志摩《再別康橋》：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來。”“輕輕”使我們仿佛感受到詩人踮著足尖，像一股清風來了，又悄無聲息的蕩去，同時也透露出了難舍難分的感情。

七、疊詞可現心理。如楊朔《荔枝蜜》中：“每逢看見蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，總不怎么舒服。”這里用有形的“疙疙瘩瘩”來描寫無形的心理活動，不愉快、不舒服的心理狀態便真切地流露出來了。

八、疊詞具有形象性和形式美。如崔顥《黃鶴樓》中：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”這里的“歷歷”，寫出詩人將漢陽樹看得清清楚楚；“萋萋”寫出了芳草的濃密茂盛，欣欣向榮。這兩處疊詞的使用，使全詩情景交融，意境高遠，格調優美。難怪李白游覽黃鶴樓，見崔顥所題此詩時，嘆道：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”

九、疊詞具有音樂美。有些文字本身的音樂性不明顯，一旦疊用以后，就能產生意想不到的效果，表現出一種音樂美。如《伐檀》中每節的第一、二句：“坎坎伐檀兮，寘（置）之河之干兮。坎坎伐輻兮，寘（置）之河之側兮。坎坎伐輪兮，寘（置）之河之漘兮。”這首詩寫出了奴隸們艱苦伐木、運木的勞動情景。“坎坎”這一疊詞經過三次的反復使用，不但形象地表現了奴隸們迸發于內心的吼聲，而且惟妙惟肖地描摹了斧砍木頭的聲音。語言鏗鏘，節奏感強烈，讀來瑯瑯上口，一種音樂的美感也就自然地流露出來了。

十、疊詞具有抒情性。用疊詞來濃縮詩的意境，抒發感情，渲染氣氛，增強其藝術感染力，是古代詩人常用的表現手法。如杜甫《兵車行》開頭寫道：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。”兵車隆隆，戰馬悲鳴。路的兩旁是送別的人群，有父母送兒子的，有妻子送丈夫的，有兒子拉住父親的，他們邊走邊哭。揚起的塵土，使人們連咸陽橋都看不見了；車輛走動聲、馬鳴聲、人哭聲直刺云霄。“轔轔”“蕭蕭”的運用，創造了這種生離死別的典型環境，形象地描繪了一幅“凄凄慘慘戚戚”的離別圖，有力地抨擊了統治階級的窮兵黷武政策，抒發了詩人強烈的愛憎之情。

當然，某一疊詞的修辭作用往往不是單一的，而是多個方面兼而有之，只不過是有所側重罷了，由此看來，同學們在閱讀詩文時，要注意其中的疊詞，品味它們的妙處。這樣，在寫作時同學們便可隨手拿來，為己所用，為文章增色添彩。