對“韓劇”在中職學(xué)生中風(fēng)靡的反思

摘 要：從上個世紀(jì)90年代開始，“韓流”開始影響中國大陸地區(qū)，在電視、電影、音樂、娛樂等方面沖擊著中國大陸的文化市場。韓劇是“韓流”的重要組成部分。在中國，尤其是青年學(xué)生，成了韓劇的忠實受眾。本文就“韓劇”的影響對100名中職學(xué)生進(jìn)行了調(diào)查，繼而對中國電視文化的發(fā)展進(jìn)行反思。

關(guān)鍵詞：韓劇 中職學(xué)生 電視文化 反思

一、“韓劇”引進(jìn)情況

在改革開放初期中國電視劇制作水平還相對較低的情況下，韓劇作為最具有文化親緣性的引進(jìn)劇，成了國人主要的電視消費。1993年，央視引進(jìn)了第一部韓劇《嫉妒》，卻因種種原因未能播出。直到1997年，中國才播映了第一部真正意義上的韓劇《愛情是什么》。之后，央視及各地方臺又相繼推出了大批韓劇。值得一提的是2002年，《藍(lán)色生死戀》在我國21個電視頻道先后播出，一時風(fēng)靡全國，中國大陸掀起了韓劇的收視熱潮。同年，中國內(nèi)地電視臺播映的韓劇數(shù)量激增到67部，正式宣告了韓劇的全面登陸。此后，2005年《大長今》的熱播將“韓劇熱”推向了一個頂峰。

《大長今》熱播之時，在新浪網(wǎng)所組織的“您是韓劇迷嗎？您怎樣看待‘韓流熱’？”的大型網(wǎng)絡(luò)調(diào)查中， 63836名參與者中72%的網(wǎng)民都是30歲以下的年輕人，83.1%的人承認(rèn)自己喜歡看韓劇。可見，青少年是韓劇在中國的主要收視群體，而且也是韓劇文化商品的消費主體。

二、“韓劇”對中職學(xué)生的影響調(diào)查

筆者就目前韓劇在中職學(xué)生中的收視情況及影響展開了調(diào)查，對象為保山中專技工學(xué)校學(xué)生，主要通過問答的方式來展開。在接受調(diào)查的100名學(xué)生中，男生32人，女生68人。通過問答方式得到的調(diào)查結(jié)果如下。

1.明星效應(yīng)依然強(qiáng)烈

本次調(diào)查列出了15部韓劇，其中歷史劇2部，家庭倫理劇4部，青春偶像劇7部，情景喜劇2部。結(jié)果顯示，看過人數(shù)最多的是《浪漫滿屋》《豪杰春香》《傳聞中的七公主》3部 “迷你連續(xù)劇”。這類劇通常為18集，由大量偶像演員參加演出，劇情多以愛情、友情為主線。在影響中職學(xué)生收看韓劇的因素中，“有我喜歡的明星出演” 以55%的選擇率成為了最主要的因素。因為明星扮演的偶像角色具有中職學(xué)生所向往的美貌、富有、公眾影響力等特征，在某種程度上滿足了他們心里無意識或下意識的欲望。

2.女學(xué)生更偏愛韓劇

在韓劇的收視群體中，性別差異很明顯。在本次調(diào)查中，表示喜歡或很喜歡看韓劇的女學(xué)生占女性總?cè)藬?shù)的60%，男學(xué)生則占男性總?cè)藬?shù)的22%；有時或經(jīng)常看韓劇的女性學(xué)生占69.3%，男性學(xué)生則占30%。并且表示自己很不喜歡看韓劇的女性只有1人，而男性則有7人。由此可見，韓劇更受女學(xué)生的喜愛。

3.中職學(xué)生對韓劇的評價

通過本次調(diào)查，筆者了解到，在中職學(xué)生心中，韓劇有以下特點：具有現(xiàn)代感，故事吸引人，演員演技好，讓人對生活充滿希望，但是脫離現(xiàn)實，節(jié)奏偏慢，題材狹窄。由此可見，中職學(xué)生更多是從韓劇中尋找一種心靈慰藉，很多學(xué)生由于中考失利或者無心學(xué)習(xí)導(dǎo)致不得不選擇職業(yè)學(xué)校，面對家人、面對社會，面對未來，他們處于一個特殊的成長階段，更容易產(chǎn)生各種心理矛盾。他們雖然非常清楚不是所有的付出都會得到回報，但他們內(nèi)心深處對未來又有著無限美好的想象。而韓劇中的主人公們總是面對著種種困難，他們不輕言放棄，堅持到底，用樂觀認(rèn)真的態(tài)度去對待生活，最后故事的結(jié)尾也總會是一個美好的結(jié)局，這使處于矛盾期的青少年得到心靈上的慰籍。

三、對“韓劇”風(fēng)靡的反思

1.呼喚傳統(tǒng)文化的回歸

在此次調(diào)查中，超過半數(shù)的學(xué)生認(rèn)為韓劇在中國流行是因為“滿足目前中國觀眾的需要”，而這個“需要”是什么需要？在中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，中國人的生活節(jié)奏也隨之加快的今天，國人的心理壓力加重，特別渴望溫馨浪漫的家庭生活。但是近年來充斥中國熒屏的多是歷史劇、武俠劇、商戰(zhàn)劇、涉案劇，離老百姓的實際生活有一些距離。而中國電視劇要滿足觀眾的需要，則需從“貼近現(xiàn)實生活，講述百姓故事”做起。2003年，國產(chǎn)劇《激情燃燒的歲月》正是因為其內(nèi)容平實和貼近生活，才在國內(nèi)熱播。

2.將熒屏偶像轉(zhuǎn)換為收視動力

在韓劇中，明星對一部電視劇的作用是至關(guān)重要的。啟用一個名氣較大的明星，就能保證一定的收視率。現(xiàn)在，我國對明星的包裝較韓國還比較弱，所以應(yīng)加強(qiáng)對明星的重視程度以及包裝力度，要正確定位“包裝”。在提高包裝水平的同時，也絕不能忽視電視劇的其他方面，先用明星抓住觀眾的眼球，再用劇情將觀眾留住。

3.電視劇也需要“地方保護(hù)”

2005年，湖南電視臺買斷《大長今》的獨播權(quán)，為電視臺盈利不少。這引得國內(nèi)多家電視臺積極效仿，購入韓劇的獨播權(quán)。一時間，韓劇充斥了國人的電視熒屏。而在中國向韓劇大開國門的時候，韓國是怎么做的呢？當(dāng)年SBS（首爾廣播公司）引進(jìn)并在深夜11點播放了《還珠格格》，收視率大大超過了本國的電視劇，這使韓國三大電視臺產(chǎn)生了恐懼，從此他們采取嚴(yán)格的自我保護(hù)政策，紛紛出臺“禁令”，對中國電視劇采取封閉政策。

國家之間的文化交流固然必需，但若對本國的文化不加以適當(dāng)保護(hù)，則會抑制本土文化的發(fā)展。面對韓劇所帶來的韓式文化正瘋狂地影響著當(dāng)代中國青年受眾的局面，我們應(yīng)該思考，更應(yīng)當(dāng)有所行動。在尊重個性、尊重差異、尊重自由選擇權(quán)利的前提下，加強(qiáng)自身文化建設(shè)，并不斷通過文化對話，以“和而不同”的姿態(tài)堅持文化的多元共處，不斷吸納和消化其他民族、國家、地域的文化成果，時刻保持著文化自覺性，這樣才能夠保護(hù)以及發(fā)展中華民族的文化。

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（作者單位：云南省保山市中等專業(yè)學(xué)校）