當前國內兒童影視作品存在的問題及對策

摘要：在兒童生活中，影視作品對其有著不可忽視的影響作用，影響著兒童的審美觀、價值觀、人生觀等。因此，影視創作者應立足于兒童本位，創造出契合兒童審美期待的優秀作品。對此，本文作者分析了當前國內兒童影視作品存在的問題，并探討了相關對策，希望對國內兒童影視作品創作和傳播有所幫助。

關鍵詞：國內 兒童影視作品 問題 對策

一、當前國內兒童影視作品存在的問題

（一）影視創作方面

1.未尊重兒童主體地位。兒童世界是獨特而完整的，有純潔本性，有想象與好奇，也有謊言、爭斗、淺薄等。事實上，國內影視創作者對兒童屬性及其世界認識不足，不少創作者看似尊重兒童，表現兒童的無邪天真，其世界均是單純、光明、美好的，其情感都是真純、溫暖。實際上，這并沒有尊重兒童的主體地位，不利于兒童認知的提高、視野的開闊。

2.過分“教化”兒童。國內兒童影片常以社會、經濟、政治的宏觀角度，以期兒童受高度教育，因而，影片難免有過多“政治”任務，如教育宣傳熱愛祖國、集體，歌頌教師等，這些較高思想性的主題，對兒童來說太過沉重，不利于兒童接受。同時，其呈現方式也刻板教化，缺乏趣味化與情節化。

（二）影視傳播方面

1.制播“成人化”。兒童影視，其內容應屬于兒童世界，其視角與思想應和兒童相似。然而影視創作、制播都是由成人完成，因而創作者往往用成人思維與思想來理解與想象兒童，因而，在不少兒童影視中反映出不符合兒童的年齡、思想深度與生活閱歷。

2.片種貧乏且創作僵化。當前，國內兒童影視作品種類有如下幾種：故事校園片，如《男生賈里新傳》等；以農村為背景的如《一個都不能少》等；體現親情倫理片，如《背著爸爸上學》；另外，社會問題片如《網癮》等。上述題材影片占兒童影視創作的多數。此外，其他片種，如科幻片《可可的魔傘》；勵志片《尋找成龍》等，抑或兒童音樂片。這類影片選材側面、反映角度要比上述的豐富，但是產量較低。

二、提高國內兒童影視作品創作水平的對策

（一）創作者應與兒童易位

“兒童本位”表現了人文關懷，在創作兒童影視作品時應遵循“兒童本位”原則，這意味著創作者應以熱愛、平等、平和的心態來投入影視創作，才可能解決上述問題，使影視作品得到兒童的認同。從創作角度上看，就是創作者和兒童易位。對于兒童影視創作者來說，其心理空間應具有兩種審美意識：一是創作者的成人審美意識；二是源于影視受眾與服務對象的兒童審美意識。

（二）影片內容符合兒童審美期待

立足于兒童本位則要求影片在內容敘述時應展示兒童世界、生活，應契合他們的審美期待。當今的兒童不但拒絕教化、渴望娛樂，更重要的是期待心靈對話。而真正契合兒童審美期待影視作品應為兒童創造出自由呼吸空間，使其自由生存，而不受成人支使與左右，以一種自由審美狀態來接受文化熏陶與自然審美引導，讓他們能夠自覺體會與把握事物審美標準，并按這一標準來塑造自我美好品性。因此，兒童影視作品應以兒童審美期待為出發點，并作為影片內容選擇與創作的重心，從而為兒童創造出富有自然美、情感美與生命美的藝術世界，使其在這一世界里自由、快樂、健康成長。

（三）影片敘事方式能使兒童喜聞樂見

從敘事方式看，兒童影片應自然、真實、有生活情趣。例如：《小兵張嘎》，這一影片伴隨幾代人成長，電影中嘎子這一形象吸引了不少兒童。首先，兒童喜愛嘎子堵煙囪、嘎子和胖墩兒較真，這些契合處于嘎子那一年齡階段的兒童的行為與心理特點，感覺真實而有趣；其次，相比于《寶蓮燈》里承受著痛苦與災難而不怕累不怕苦的沉香，勇敢機智、搗蛋調皮的嘎子給兒童所帶來思想壓力要少，快樂更多。

此外，兒童具有原始想象力與好奇心。如《哈利·波特》創造出的騎掃帚飛翔的魔法世界一般奇幻迷人，可如《博物館奇妙夜》里那樣離奇的情節。在這樣的影視藝術世界中，可啟迪智力，宣泄情感，開闊眼界。因此，兒童影視敘事應立足于兒童本位，用他們所喜聞樂見的形式，抑或為兒童打開想象天窗，引領其于神秘世界中探險、獵奇。

總之，在創作兒童影視作品時，創作者應立足于兒童本位，以兒童角度、情感出發，考慮兒童的多變性、興趣性、流動性、幻想性與新奇性的思維與心理特點，創作出真正有思想與教育意義的作品。

參考文獻

參考文獻

[1]付筱茵．從觀念到作品：當前中國兒童電影的問題及發展［J］．當代電影，2006(6)．

[2] 劉倩.當代兒童電影的未來走向與呈現問題的探討[J].新聞傳播.2010(10)