漢宮有情不堪怨 秋月無言自凄涼

摘 要：二胡曲《漢宮秋月》的深層幽怨意蘊(yùn)得益于厚重的歷史積淀與文化傳承。其冷愁哀怨、孤凄悲涼之意蘊(yùn)在感性基礎(chǔ)上的理性發(fā)抒，其古代宮廷婦女失寵、落寞、被遺棄而無奈的酸楚憂思形象，皆可在綿長詩意里歷歷紛呈。所以一曲《漢宮秋月》，足見音樂與詩歌默契交融，演奏與鑒賞滲透輝映，歷史與現(xiàn)代共相悲惋。

關(guān)鍵詞：二胡曲 《漢宮秋月》 宮怨詩 幽怨意蘊(yùn) 詩意解讀

二胡曲《漢宮秋月》是一首歷時(shí)百載、共時(shí)華夏、根植民間、享譽(yù)世界的經(jīng)典傳統(tǒng)名曲，其品鑒批評炙手于樂壇、見載于典籍。比如，李民雄對其曲式言簡意賅的闡述及對其源流的斷代發(fā)抒，蔣青對其技法的分析歸納與蔣風(fēng)之先生的演奏個(gè)性與風(fēng)格的概括，趙寒陽對其全面的技巧剖析與有意境的整體把玩，吳素華、胡志平對其歷史沿革的簡潔梳理與演奏技藝的概括性闡發(fā)等，可謂各盡其情理、成一家言。轉(zhuǎn)益多師，筆者力圖求新立異：梳理其文化傳承，涵詠其詩樂輝映，發(fā)掘其幽怨意蘊(yùn)，以期對二胡音樂有一個(gè)承前啟后、發(fā)揚(yáng)光大的詩意品鑒視野與批評平臺。

一、無邊愁緒潸潸下，不盡幽怨長門來

中國“宮怨”韻文為數(shù)眾多，司馬相如《長門賦》概為始作俑者。相傳漢武帝移情別戀衛(wèi)子夫后，將妒火中燒的陳皇后遺棄于昔日歡宴繾綣之長門宮。不堪謫居之苦、遺棄之恨，陳皇后便重金酬請司馬相如替己為文《長門賦》，以圖重獲得意之歡、幸臨之快。然長門宮雖與漢武帝僅一步之隔，卻“君情與妾意，各自東西流”①，陳皇后最終成了“廢皇后”。

后世文人有因《長門賦》而為《長門怨》者，皆借陳皇后事泛寫宮女愁怨。李白詩《長門怨》二首頗具代表性，其一云：

天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。

該詩通篇寫景，而景中之愁情，盈于腦際；畫外之怨女，浮于眼簾。首二句以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、空屋流螢為近景，給人以異常凄涼、寂寥、孤獨(dú)之感。后兩句無理有情而怨，空靈通透，可為二解：一怨月光撩撥愁緒，更添愁思；二恨月光不平等照人，所謂“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁”，好一幅凄清冷寂的月夜深宮圖。

立意取材于《長門賦》，并得眾多幽怨情調(diào)詩文涵養(yǎng)之古琴曲《長門怨》，則以清冷、凄涼、古遠(yuǎn)、空寂、哀婉的舒緩旋律表現(xiàn)了陳皇后長門謫居的無奈與絕望，并把見棄宮女的不盡愁情、無邊惆悵與耿耿憂憤抒寫得歷歷在目、冰炭置腸。

古樂曲《漢宮秋月》脫胎于古琴曲《長門怨》，今傳有江南絲竹、琵琶、箏、二胡等多種樂器演奏曲譜，而以二胡曲《漢宮秋月》最為流行。

二胡曲《漢宮秋月》初移植于同名琵琶曲第一段由廣東粵胡演奏，又名《三潭印月》。后二胡宗師劉天華改編為大異其趣于“將哀怨之情盡掃”之琵琶曲《三潭印月》②的二胡曲《漢宮秋月》，并改由二胡一把位演奏。其后經(jīng)過二胡演奏家們不斷地變化衍繹，特別是著名二胡演奏家、教育家蔣風(fēng)之先生創(chuàng)造性的樂譜增刪，以及“在速度、運(yùn)弓和修飾手法上下了很大功夫”③后，使之愈具冷愁哀怨④、郁悶傷感、孤凄悲涼之社會悲劇魅力，二胡曲《漢宮秋月》于是成就為林立于華夏、耀眼于世界的“蔣派”二胡奠基與傳世之作。

二、淚痕不想君恩斷——任洗顏千萬行

《漢宮秋月》按照實(shí)際演奏譜有132小節(jié)，由引子、三個(gè)段落和尾聲組成，兼具起、承、轉(zhuǎn)、合樂曲結(jié)構(gòu)法與循環(huán)體曲式的特點(diǎn)，不僅合部是承部的再現(xiàn)，而且每一段末14小節(jié)皆循環(huán)變奏再現(xiàn)。

（一）懸明月以自照兮，徂清夜于洞房——引子

樂曲開頭三小節(jié)為引子部分，由略有起伏的“ ”、“ ”、“ ”三個(gè)音構(gòu)成，為人們勾勒出一幅清秋月夜憔悴女子愁思圖：

王昌齡《西宮春怨》可資啟迪，詩云：“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長；斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。”夜靜花香，惹人相思，物是人非春恨長矣；西宮怨女嘆昭陽老婦，同病相憐，不知所以矣；夜深沉，人難寐，抱琴而誤弦，斜倚而凝思，好不凄涼矣；長嘆長恨都在其中。

演奏時(shí)需涵養(yǎng)氣息，未成曲調(diào)先有怨情。速度自由舒緩，揉弦幅度較大且頻率較慢，“ ”音應(yīng)弱起漸強(qiáng)至弱，“ ”音可稍有延長并收音休止，“ ”音需終止揉弦并漸弱無聲，頗有音色暗淡、情緒低落、聲腔沉郁之感；宛如白頭宮女于殘秋月夜呆滯凝眸后無可奈何、綿長沉重的哀嘆之聲，給全曲定下了惆悵悲怨的基調(diào)。

（二）左右悲而垂淚兮，奏愁思之不可長——第一段

第4小節(jié)至48小節(jié)是樂曲的第一段。本段怨而不怒、哀而不傷，含蓄深情、意旨微茫。樂曲委婉抒發(fā)了古代宮女于寂靜的殘秋月夜回憶往事、悲嘆命運(yùn)的細(xì)膩幽遠(yuǎn)之情，表現(xiàn)了凄清哀怨的滿腔愁緒，其哽咽、抽泣皆從心靈的遐思與聯(lián)想中自然而然流露出來。李白《玉階怨》亦比含蘊(yùn)，詩云：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”

題為《玉階怨》，詩中卻全不見“怨”字。首二句夜涼露重，羅襪知寒，足見宮女于簾外佇立已久，不言人而已見人之幽怨如泣如訴。后二句字少情多，虛字傳神，似斷又連。才入簾內(nèi)、又隔簾望月，似月憐人、似人憐月，如人伴月、如月伴人，月亦無言、人也無言；望月之玲瓏，可感人之憔悴無奈，一切愁思幽怨都在凝眸望月之中。

演奏時(shí)速度應(yīng)溫文緩慢，指法該細(xì)膩多變，運(yùn)弓需連中有頓，情韻當(dāng)輕松古淡，旋律要凄涼沉郁。請看第一段旋律：

第5、6、20、22、26、28、30、32、34、41小結(jié)多處頗富感慨的“指音”運(yùn)用⑤，給樂曲帶來了一種“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重”的特殊韻味。多種揉弦技巧（不柔與揉弦、壓揉與腕揉、遲到揉弦與終止揉弦、連續(xù)揉弦與間斷揉弦）并輔之以波弓的發(fā)揮，又很能表現(xiàn)宮女們因心潮起伏、如泣如訴而目光呆滯的傷感意蘊(yùn)，“援琴鳴弦發(fā)清商”，短歌微吟豈能長，比如第15小節(jié) 第一拍，第45小節(jié) 第二拍等，皆運(yùn)用了適度的壓揉手法。而第9、10、17、21、28、29、46等小節(jié)中無力粘性遲到顫音(tr)的運(yùn)用，則造成情感幽思的層進(jìn)律動(dòng)，將宮女即殘秋而傷懷，望皓月而思舊，聞新寵而落魄的神情意態(tài)，細(xì)致委婉地暗示了出來。

（三）日黃昏而望絕兮，數(shù)昔日之愆殃——第二段

從第49至80小節(jié)是樂曲的第二段。本段旨在柔中有剛，要有適度的震撼力、爆發(fā)力，應(yīng)深沉的表現(xiàn)白頭宮女長期淤積的思鄉(xiāng)之苦、落寞之惱、失寵之怨、“軟禁”之悲……劉皂《長門怨》當(dāng)作它山之石，詩云：“宮殿沈沈月欲分，昭陽更漏不堪聞；珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。”詩寫宮殿寂寞、月明中天，昭陽新寵盡情歡娛、長門怨女百般難耐，因而千行紅淚、“恨君”之思、憤慨之情從心靈深處噴薄而出。

演奏時(shí)，速度較第一段為快，情緒也稍有激動(dòng)。較為激昂的旋律，大氣寬闊的連弓，稍強(qiáng)的力度與稍硬的頓弓，以及相同樂句 的不同處理，和第51、52小節(jié) 及58至60小節(jié) 委婉含蓄的滑音樂句，使“平陽歌舞新承寵”之黯然神傷，“玉顏不及寒鴉色”之愁怨感慨，“紅顏未老恩先斷”之憤懣情懷一股腦兒地涌現(xiàn)出來，白頭宮女之孤寂冷落、憤憤不平可以想見。第73小節(jié)后旋律情緒陡然跌落于呆滯麻木的平靜之中，“三千宮女胭脂面”，哪個(gè)春秋無淚痕？姑且冷宮自憐、一任坐見天明。

（四）忽寢寐而夢想兮，懷郁郁其不可再——第三段

第81至118小節(jié)為第三段，本段再現(xiàn)了第一段白頭宮女孤獨(dú)凄涼的哀怨情懷。元稹《行宮》可為攻玉之詞，詩云：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”詩寫繁華不再、盛世難留，昔日歌舞升平、風(fēng)光宜人的上陽古行宮早已荒廢、冷落、破舊，唯有自開自落的寂寞紅花，伴隨失寵孤寂、百無聊賴的白頭宮女“閑坐說玄宗”。個(gè)中所暗示的滄桑變遷和人世辛酸、所傳達(dá)的冷落意蘊(yùn)與愁怨情思不言自明。

三段意旨與演奏要求與第一段無出其右，照樣即殘秋而傷懷，望皓月而思舊，聞新寵而落魄……第90小節(jié)的平直“ ”音、壓弦“ ”音，第101小節(jié)的伸指壓弦“ ”音，第102小節(jié)第一拍“ ”音的人為艱難下滑，以及第105和106小節(jié)遲到揉弦“5”音的適時(shí)運(yùn)用，非常恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)宮女孤寂冷落、麻木無爭之情，自憐自嘆、無可奈何之狀。

（五）妾人竊自悲兮，空懸明月而待君王——尾聲

第119至132小節(jié)是樂曲的尾聲，樂思簡淡清遠(yuǎn)，情韻延綿悠長。其旋律如下:

王昌齡《長信秋詞#8226;其一》很能出其境界，詩云：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜；熏籠玉忱無顏色，臥聽南宮清漏長。”詩寫宮怨卻全不見一個(gè)怨字，尤為出奇的是，本該寫人卻不惜把前三句都用在描寫殘秋景色、暗淡物品之上。原來由外及內(nèi)、由遠(yuǎn)及近、由景及物、由物及人、層層換景、句句騰挪、遙遙著筆、逐步收縮，皆在于烘托、陪襯、聚焦白頭宮女“臥聽南宮清漏長”之連綿不盡旨意。

二胡演奏當(dāng)感悟體味其詩情。運(yùn)弓似斷非斷，樂思若即若離，至第124小節(jié) 以后，速度漸慢漸弱漸至無聲，在“斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽”的惆悵失落、無奈嘆息聲中結(jié)束全曲。

《漢宮秋月》以簡潔含蓄、古淡陰柔、抒情典雅的靜態(tài)之美表現(xiàn)了古代宮女哀怨悲愁的情緒及無可奈何、寂寥清冷的生命意境，頗有古琴“曲淡節(jié)稀聲不多”的靜態(tài)審美意趣，“含而不露、怨而不暴。”⑥其凄涼冷落、憂思難遣的內(nèi)心愁怨歷歷可見，其怨疑綢繆、孤獨(dú)寂寥的悲苦氛圍盈盈傷懷，其月夜徘徊、酸目弄琴的憔悴形象楚楚動(dòng)人。

① 蕭滌非.唐詩鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，1988.

② 李民雄.民族器樂概論[M].上海:上海音樂出版社，1997.

③ 既雕既琢、復(fù)歸于樸——聽王國潼詮釋阿炳與劉天華的二胡曲[N/OL].http://www.avphile.com/2000_03/soft/hxyy.htm

④ 趙寒陽.二胡演藝知識500問[N/OL].[2007-9-18].http://forum.movingsand.net/viewthread.php?tid=18105

⑤ 趙寒陽.二胡經(jīng)典名曲５０首詳解[M].北京:海潮出版社，2002.

⑥ 音樂普及與輔導(dǎo)系列叢書#8226;怎樣提高二胡演奏水平[C].北京:華樂出版社，2003.

作 者：林陽地，四川師范大學(xué)音樂學(xué)院教師。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com