于翔和他的沙慕尼相機

一位中國攝影師，為了造一臺自己滿意的相機而創立了一個相機品牌——這大概是關于沙慕尼流傳最廣的故事，這位攝影師就是于翔。對于翔來說，通過制造大畫幅相機來獲取高品質畫面可以說是出于本能。經過不斷的摸索。創新和改良，如今沙慕尼被公認為最適合外拍的大畫幅相機品牌之一。它輕便、堅固，搖擺移軸范圍大，是不少攝影師眼中的“外拍神器”，同時也是不少相機收藏家眼中的“收藏佳品”。雖然在業界已經享有相當高的知名度，但沙慕尼從來不做商業廣告，沒有中文網站，甚至沒有職業經銷商，顯得十分低調。通過創始人于翔的敘述，我們得以揭開神秘的面紗，了解到一個更加真實、具體的沙慕尼。

“影像質量”與“便捷性”的取舍

于翔與大畫幅攝影的初次接觸要追溯到上世紀90年代中期，那時他就讀于北京電影學院圖片攝影專業。當他使用135相機拍攝學校作業時，發現放大后的畫質差強人意，于是跑到潘家園二手市場花幾百元買了一臺二手大畫幅相機。這臺相機的畫質的確優秀，然而實在太舊了，不久便出現了故障。這臺舊相機形成了于翔對大畫幅的最初印象：做工欠佳，不靠譜。

畢業后于翔購買了一臺哈蘇120柜機，成為了一名自由攝影師，之后數年沒有再使用大畫幅相機。2000年，一次拍攝珠峰絨布冰川的經歷改變了他對大畫幅攝影的看法。他使用一臺木制的騎士4×5大畫幅相機，經過一個月的拍攝以及后期的印放，才發現大畫幅相機不僅畫質出眾，其精度和操作性能絲毫不遜干135、120的相機。于翔事后得出結論：攝影是一種非常依賴器材的藝術形式，例如沒有徠卡就沒有布列松，而沒有大畫幅也就不會有亞當斯。在攝影史上，攝影語言的變化，發展往往伴隨著攝影器材的進步。然而“影像質量”與“獲取影像的便捷性”之間往往是矛盾的，例如135的畫質不如1 20，4×5的畫質不如8×10；而就使用的便捷性來說，則正好相反。

作為一個追求極高影像品質的攝影師，于翔認為自己可以在便攜性上做出讓步，這樣一來大畫幅就成為了必然的選擇。

“輕質高強”的沙慕尼相機

在明確自己要選擇追求“影像質量“的道路后，2002年于翔開始動手制作超大畫幅相機。起初他的計劃是做一臺12×20英寸的鈦金屬機身，因為鈦金屬材料的剛度很好，能保證機身的穩定。他和一個朋友一起，花了不少時間畫設計圖，跑工廠看材料。然而有一天于翔忽然意識到機身重量是一個問題，他把設計好的相機體積乘以鈦金屬的單位質量，發現這臺相機將重達28公斤，無法滿足他外出拍攝的設想，于是制造相機的計劃暫時擱淺了。到2003年底，于翔和好友陳光俊聊起相機重量的難題，陳提出如果使用碳纖維，機身重量可以減輕大半。兩人對于制造相機的目標一拍即合，遂一同到山東購買碳纖維板材，回京后分頭按照各自的圖紙做起了相機。于翔那時每天在家切割，打磨碳纖維板，把墻上弄得都是碳纖維粉塵，粘到皮膚上渾身發癢。幾經周折，第一臺相機在2004年做出來了，于翔帶著相機到拉薩試拍，使用中發現還存在一些不盡人意的地方，于是開始琢磨怎樣改進相機。

這一年，北京已經出現了許多大畫幅相機使用者，甚至有不少人想要入手超大畫幅相機。所謂“超大畫幅相機”是指膠片尺寸超過8×10英寸的相機，國內沒有廠家生產，而國外的超大畫幅相機不僅價格昂貴，而且只能定制，需等待半年以上才能收貨。

大畫幅攝影圈的許多人已經知道于翔做出了超大畫幅相機，在一個偶然的機會下，包括何崇岳，陳光俊在內的好幾個玩大畫幅攝影的朋友向于翔提出，希望他制作一批大畫幅相機。正好于翔打算對之前自己做的機型進行改良，于是答應下來。上一臺相機是用純碳纖維做成，重量約12公斤，仍然比較笨重。經過思考后，于翔決定使用碳纖維復合板，即上下表面用很薄的碳纖維板，中層用木材。事實證明，碳纖維板在沙慕尼相機的剛度上起了至關重要的作用。于翔了解到江浙一帶木工手藝高超，于是他在浙江待了3個月，不斷做試驗。跑工廠，聘請了當地的木工師傅，在借來的車庫里研制出了第一批量產的12×20英寸超大畫幅相機。當時國內還沒有碳纖維復合板的工藝，于翔研制的碳纖維復合板在國家專利局成功申請到了發明專利。

相機制作成功后，于翔連夜開車將機器從浙江運回北京，到達時已是凌晨2點，預訂相機的幾個朋友正在北京的一家工作室迎接他。當這一批相機在三腳架上安裝完畢時，大伙兒一下子炸了鍋，興奮不已地提出這款相機可以起商標、量產。這就是第一批沙慕尼相機誕生的經過，這批沙慕尼相機的購買者都是于翔的好朋友，對大畫幅攝影十分熱心，他們不斷地鼓勵、支持于翔研發大畫幅相機，并在后來沙慕尼的成長道路上起了很大的作用。

良好的口碑，開放的心態

沙慕尼的工廠位于浙江海寧，最初只有8名工人，現在則增加到了12名。雖然生產規模不大，但是近年來，沙慕尼已經成為全球大畫幅木制相機中最引人注目的一個亮點。每個季度生產的100多臺沙慕尼相機，總是一兩周內就售罄，其中約有60％賣到了國外。作為當今世界大畫幅木制相機里產品線最長的品牌，沙慕尼提供從常見的4×5、8×10英寸到11×14，12×20、24×32英寸等不同規格的相機，其產品的多樣性令人眼花繚亂。

于翔和他的團隊還將于今年10月推出新的型號045N-3。這將是沙慕尼4×5相機的第三代機型。相比之前的機型，045N-3在操作上更加簡便，使用這樣的相機將不需要太多的知識儲備。如今許多從未使用過大畫幅的人開始玩大畫幅，這是影像數碼化后的返潮。其中年輕人特別多，他們的大畫幅知識基本為零，往往是發現大畫幅相機并不昂貴，出于好玩的心態購置。當新機型的設計思路向這部分新興用戶群傾斜時，大畫幅也會變得更加平易近人。

沙慕尼的發展并非一帆風順。在剛進入美國市場的時候它曾遭遇過一次危機。美國生產的“菲利普斯”是沙慕尼相機的原型機。菲利普斯首次在木制大畫幅相機上引入了復合材料，只不過這款相機使用的是玻璃纖維。于翔正是在看到這款相機后才有了使用碳纖維復合板的想法。這樣一來，二者的結合使得木頭易變形、碳纖維太重的缺點得到避免，同時碳纖維的剛度大大超過玻璃纖維。而這么做的唯一缺點是工藝復雜、成本高。沙慕尼與菲利普斯的基本架構幾乎完全一樣，因此在沙慕尼剛剛登陸美國時，當地的大畫幅網上論壇反應強烈，指責沙慕尼剽竊菲利普斯的設計。于翔在看到這些言論后立即給菲利普斯的設計者DickPhilIips寫了一封信，并通過沙慕尼的美國經銷商給Dick帶了一臺沙慕尼相機。信里表示，如果Dick認為沙慕尼的制造是抄襲行為，自己將立即停止沙慕尼的制造。Dick很快回信，表示沙慕尼無疑借鑒了菲利普斯的設計，但是卻在此基礎上繼續創新，他非常樂于看到這一點。

Dick Phillips的這番話肯定了沙慕尼的技術創新，他的寬宏大度也感染了于翔。這次經歷讓他看到人性美好的一面，他希望善意和寬容能夠良性循環下去，讓技術的進步惠及每一個人。從那以后如果有人提出想按沙慕尼的樣子DIY相機，他都會熱心提供圖紙。沙慕尼此后曾遭遇過國內廠商的惡意仿造，但是于翔始終沒有后悔自己公開設計圖紙的決定。他認為，仿冒行為傷害的是創新力不足的原創者，對于永遠在創新的人來講，仿冒根本不會構成本質的傷害。沙慕尼不斷創新，而仿冒者只能跟在后面亦步亦趨，這樣最后出名，賺得口碑的還是沙慕尼。

如果說創新和品質為沙慕尼贏得了市場與口碑，那么發生在2009年底的“045N-1對焦屏召回事件”則為沙慕尼在業內贏得了尊敬。045N-1是沙慕尼銷量最大的機型，其對焦屏前有一塊增亮屏，是該機型的標準配置。當時美國一個精通技術的攝影愛好者在網站論壇上提出045N-1增亮屏的前置會引起焦點偏移，偏移量為透鏡厚度的1／3。雖然多數人使用大畫幅相機都只用最小的幾擋小光圈，這點輕微的焦點偏移并不會影響畫面清晰度，然而作為生產廠家的沙慕尼必須對此給出回應。經過幾天的斟酌，于翔在網上發出了召回通知，宣布將已售出的1000臺045N-1的對焦屏全部召回，并將于整修完畢后寄給用戶。沙慕尼為這個決定承受了巨大的壓力，因為1000臺相機中有一半以上賣到了美國，往返運費加上關稅是一筆很大的開支，工廠很可能因此面臨資金鏈斷裂的問題。然而為了維護品牌聲譽，沙慕尼不惜代價地做到了在許多廠家看來是可以忽略的事。或許正是因為如此，沒有做過廣告宣傳的沙慕尼相機一直不愁銷售。它的宣傳詞：By photographer，for photographer，(攝影師制造，攝影師使用。)不僅可以詮釋為對相機實際操作的深刻理解，也可以理解為一種“使用者至上”的服務精神，致力于建立攝影師對照相機的信任感。