蘇州園林

蘇州園林是蘇州城內園林建筑的統稱，以私家園林為主，起始于春秋時期的吳國建都姑蘇時（公元前514年），形成于五代，成熟于宋代，興旺于明代，鼎盛于清代。到清末，蘇州已有各色園林一百七十多處，現保存完整的有六十多處，對外開放的有十九處。蘇州園林雖占地面積不大，但以意境見長，以獨具匠心的藝術手法在有限的空間內點綴安排，移步換景，變化無窮。1997年，蘇州古典園林作為中國園林的代表被列入《世界遺產名錄》。是中華園林文化的翹楚和驕傲。蘇州園林主要有滄浪亭、獅子林、拙政園、留園、網獅園、怡園等。

記者：蘇州園林您去過幾次？它最打動您的是什么地方？

譚明：蘇州園林我拍過三次，開始有些走馬觀花，拍攝后逐漸被中國園林追求的意境所打動。人們憧憬自然，以自然為師，所以園林多以自然山水為主。雖是人造，但有自然天成之美，也有自然天成之趣。最為打動我的是園林之趣——于假山假水間，見真性真情。一方碧池，兩三漏窗，皆可見胸中丘壑。春有芍藥鋪徑，夏可曲橋弄蓮，秋則執蟹品菊，冬且圍爐清談。大隱于市，朱門一關，便是自家山水，且把半生浮名，換了淺酌低唱??悠哉悠哉！

記者：蘇州園林的建筑風格和特色是什么？

譚明：我認為是含蓄。“含蓄”乃中國古典園林重要的建筑風格之一。追求含蓄與我國詩畫、藝術有關，自古以來，我國就有在繪畫中強調“意貴乎遠，境貴乎深”的藝術境界。這種含蓄可以從兩方面去理解：其一，意境是含蓄的；其二，從布局來講，中國園林往往不是開門見山，平鋪直敘，而是曲折多變，曲徑通幽，通過風景形象的虛實、藏露、曲直的對比巧妙地取得含蓄的效果。園林中有各種相應的建筑，如廊橋、亭臺樓閣、水系等等，這些都不能壓倒或破壞主體山水，以達到自然與建筑有機的融合，并能升華成一件藝術作品。蘇州園林可賞、可游、可居的建筑格局，是人類依戀自然，追求與自然和諧相處，美化和完善自身居住環境的一種創造，也是蘇州園林凸顯的特色。

記者：蘇州園林的門窗很多，各有特色，拍攝門窗的時候有什么講究嗎？

譚明：蘇州園林中，漏窗往往成為含蓄的手段，窗外景觀通過漏窗，隱隱約約，這就比一覽無余地看有生趣得多。如留園東區以建筑庭園為主，其東南角環以走廊，臨池面置有各種式樣的漏窗、敞窗，使園景隱露于窗洞中，當游人在此游覽時，使人左右逢源，目不暇接。貝聿銘說過：“在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣；但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠在它外頭。”的確，在蘇州園林中，我們無法不去注意窗。蘇州園林中的窗形狀各異，有正方形、長方形、六角形、八角形、葫蘆形、半月形等等。窗的裝飾手法繁多，有雕花、素白、描金、彩色，讓人印象深刻。此外，窗可借景，也可漏景、框景，本身也是景。平直的墻面有了它如同有了眉眼，顧盼有致。在不同的光影照射下，花窗的花格會形成多姿多彩的落影，如同為粉墻打上古典的涂鴉，憑添幾分活潑的生氣。在漏窗內看，玲瓏剔透的花飾，透過漏窗，竹樹搖曳、樓閣隱現，片山有致，寸石生情。更有旭日余暉，春華秋實都可應時而借，“山之光、水之聲、月之色、花之香??真足以攝召魂夢，顛倒情思”。細心觀察，就會發現寫意山水藝術思想在蘇州園林建造中的再現。我們在拍攝之前，首先要了解它們的特點和寓意，例如月亮門，透過滿月不僅可以觀賞到池中睡蓮，還寓意事事圓滿；花瓶狀門，寓意穿過此門一生平安。

記者：如何在有限的空間內拍出蘇州園林的意境來？

譚明：“‘咫尺之內再造乾坤’，蘇州園林被公認是實現這一設計思想的典范。”這是世界遺產委員會對蘇州園林的評價。蘇州園林，一向被稱為“文人園林”。白居易在《草堂記》中說：“覆簣土為臺，聚拳石為山，環斗水為池”，這是文人園林的范式。蘇州園林充分再現了“自然美”的宗旨，在設計構筑中，采用因地制宜，借景、對景、分景、隔景等手法來組織空間，造成園林中曲折多變、小中見大、虛實相間的景觀藝術效果。通過疊山理水，栽植花木，配置園林建筑，形成充滿詩情畫意的文人寫意山水園林。我們要在狹小的空間里展現園林的風采就得有嚴謹的構圖意識，要選取一個主體，一個趣味中心。利用風霜雨雪的氣候條件，組織和營造寫意風光。在狹小的空間里拍攝園林建筑，最重要的是得學會借景，有意識地把園外的景物“借”到園內視景范圍中來。舉一反三，攝影同樣如此。

記者：拍攝蘇州園林時，您最喜歡使用的相機和鏡頭是哪些？

譚明：“雨驚詩夢留蕉葉”，這是對蘇州園林生動的寫照；“風裁書聲出藕花”，這是對園林意境最好的描摹。一面面古典之窗，一道道歲月之門，引領我們走進蘇州古典園林。在拍攝蘇州園林時，根據場景我會使用617全景相機，選用廣角鏡頭來拍攝空間狹小而畫面橫長的影像，比如拙政園內的小飛虹廊橋；使用6×6畫幅相機拍攝窗花，亭閣等使用中焦段鏡頭；有時為了凸現環境也使用哈蘇903相機。用4×5相機，選用47毫米、65毫米超廣角鏡頭，拍攝空間相對寬闊的景觀比如留園的廊橋等。現在135數碼機和卡片機靈活性強來得又快，也可以拍攝變化多樣的窗花、門廊等等。總之，要根據個人的習慣和表現手法靈活運用器材的特性。

附：蘇州園林名錄

滄浪亭：滄浪亭位于蘇州城南，是蘇州最古老的一所園林，始建于北宋年間（公元1041-1048年），南宋初年曾為名將韓世忠的住宅。滄浪亭造園藝術與眾不同，未進園門便設一池綠水繞于園外。園內以山石為主景，迎面一座土山，滄浪石亭便坐落其上。山下鑿有水池，山水之間以一條曲折的復廊相連。假山東南部的明道堂是園林的主建筑，此外還有五百名賢祠、看山樓、翠玲瓏館、仰止亭和御碑亭等建筑與之襯映。全園布局自然和諧，堪稱構思巧妙、手法得宜的佳作。與獅子林、拙政園、留園列為蘇州宋、元、明、清四大園林。

留園：留園為中國四大古典名園之一。坐落在蘇州市閶門外，始建于明代。清代時稱“寒碧山莊”，俗稱“劉園”，后改為“留園”。留園占地約50畝，中部以山水為主，是全園的精華所在。主要建筑有涵碧山房、明瑟樓、遠翠閣、曲溪樓、清風池館等處。留園內建筑的數量在蘇州諸園中居冠，在建筑空間的處理也居蘇州園林之冠，充分體現了古代造園家的高超技藝和卓越智慧。

拙政園：拙政園與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園并稱為我國四大古典名園，被譽為“中國園林之母”。現為全國重點文物保護單位。拙政園位于蘇州婁門內，是蘇州最大的一處園林，始建于明正德年間。拙政園分為東園、中園、西園三部分。

藝圃：藝圃是一座建于明代的名園，最初為明代學憲袁祖庚所建，初名“醉穎堂”，后歸文征明的曾孫、明末禮部左侍郎兼東閣大學士文震孟，改名“藥圃”。藝圃為一頗具明代藝術特色的小型園林，全園布局簡練開朗，風格自然質樸，無繁瑣堆砌、矯捏做作之感，其藝術價值遠勝于晚清之園林作品。從山水布局、亭臺開間到一石一木的細部處理，無不透析出古樸典雅的風格特征，以凝練的手法，勾勒出造園的基本理念。

耦園：位于蘇州市內小新港巷，因有東、西二園，故名。東園始建于清初，原名涉園，后擴建而成目前局面。住宅大門在南，經門廳、轎廳，至大廳前西墻小門，即可進入西園。園中主廳為織簾老屋，南北各有庭院，都置假山。北院東北隅有藏書樓，與住宅相通，是書室與庭院結合較好的范例。自住宅大廳往東，經小院二重和小客廳，即達東園。東園面積較西園約大一倍，西北置石假山，東南為水池。北端主廳城曲草堂，為一重檐樓屋，下有主廳三間，上為重樓復道，與住宅毗連，為蘇州園林的罕例。堂前的黃石假山堆疊手藝高超，分東西兩部：東部較大，有石級可登臨池石壁，氣勢峭偉；西部較小，逐漸下降，兩山間為“邃谷”。

獅子林：位于蘇州城內東北部，始建于元至正二年（公元1342年）。因園內石峰林立，多狀似獅子，故名“獅子林”。獅子林平面呈長方形，面積約15畝，林內的湖石假山多且精美，建筑分布錯落有致，主要建筑有燕譽堂、見山樓、飛瀑亭、問梅閣等。獅子林主題明確，景深豐富，個性分明，假山洞壑匠心獨具，一草一木別有風韻。

環秀山莊：環秀山莊位于蘇州城中景德路262號，今蘇州刺繡博物館內。此園本是環秀山莊五代吳越錢氏金谷園舊址，明、清時期成為私家園林。現占地面積2179平方米，其中建筑面積754平方米。園景以山為主，池水輔之，建筑不多。園雖小，卻極有氣勢。該園內的湖石假山為疊石名家戈裕良所作，堪稱中國之最。占地僅半畝，而峭壁、峰巒、洞壑、澗谷、平臺、磴道等山中之物，應有盡有，極富變化。池東主山，池北次山，氣勢連綿，渾成一片，恰似山脈貫通，突然斷為懸崖。而于磴道與澗流相會處，仰望是一線青天，俯瞰有幾曲清流；壯哉美哉，恰如置身于萬山之中，全山處理細致，貼近自然，一石一縫，交代妥貼，可遠觀亦可近賞，無怪有“別開生面、獨步江南”之譽。

旅游貼士

最佳旅游時間：蘇州地處溫帶，四季分明，氣候溫和，雨量充沛，屬北亞熱帶濕潤季風氣候，年均降水量1100毫米，年均溫15.5℃，1月均溫2.5℃，7月均溫28℃。應該說一年四季都可以前往。

推薦游覽線路：先乘車到蘇州北站，后乘坐游1線公交車，游覽拙政園、獅子林、耦園，再游覽留園，寒山寺，虎丘等景點。

蘇州特產：棉花、蠶桑、林果，碧螺春茶葉、長江刀魚、太湖銀魚、大閘蟹等。

蘇州美食：松鼠桂魚、響油鱔糊、蟹粉蹄筋、清溜蝦仁、汆糟、母油整雞、太湖莼菜湯、雪花蟹斗、櫻桃肉、醬汁肉、薰魚、（魚巴）肺湯、三件子、密汁火方、暖鍋、棗泥拉糕等。