讓照片與眾不同

我的目標是定格那些決定性的瞬間，與此同時我總是希望嘗試不一樣的角度。這也是我拍體育項目的最大動力。

——亞當·普雷迪

剛剛獲得2012年“荷賽“體育動作類組照二等獎的亞當 · 普雷迪（Adam Pretty）是蓋蒂圖片社的當家攝影師之一，已經采訪過3屆夏季奧運會和兩屆冬季奧運會，而2008年為北京奧運會55個項目拍攝的主題圖片更是令他在中國的人氣大增。作為蓋蒂圖片社攝影團隊的一員，亞當不久后將再次踏上奧運征程，負責倫敦奧運會游泳、跳水、水球、花樣游泳、帆船和田徑等項目的拍攝。

在亞當看來，奧運攝影的最大魅力來源于頂級體育賽事所具有的活力，其中充滿了稍縱即逝的完美瞬間，使它成為一個真正刺激的拍攝主題。而對于身在其中的攝影記者，亞當認為最大的享受是不斷尋覓獨特視界。

詳解水下攝影

雖然水下攝影并非亞當工作的全部，但他近些年在這個領域獲得的巨大聲譽足以讓同行們羨慕。

1996年，還在上高中的亞當在爸爸的幫助下，將尼康F3相機放進一個魚缸里，拍攝了他生平第一張水下照片。從此，亞當便開始了一次又一次的水下探險，最后成為了世界頂尖水下攝影師。

2000年的悉尼，亞當首次在奧運賽場上磨練了他的水下攝影功夫。那是奧運會的第一天，女子鐵人三項比賽，亞當提前45分鐘便端著他的尼康F100相機和17-35毫米廣角鏡頭鉆進了悉尼港的海水里。那也是亞當最難忘的一次拍攝經歷。“我的第一項任務是預防鯊魚的攻擊。”他回憶說：“當比賽開始時，真正的刺激來了，我只能從一個小框框里看到外面的情景，還要盡量不成為運動員比賽的障礙。天氣不斷變化，而我必須保證曝光準確，確實是非常傷腦筋的活兒。”的確，水下拍攝不同于陸上，光線、水質、風向等都會對攝影師產生不小的影響，而控制拍攝位置和角度也是頗大的挑戰。

不論使用遙控相機還是親自下水，根據亞當的經驗，水下攝影第一個要點是熟悉攜帶的裝備。因為攝影師無法在水下隨意改變相機設置，變換拍攝位置也不是那么靈活，因此任何一個小錯誤都可能導致無可挽回的損失。亞當在每次拍攝前總會對相機進行細致地檢查，“我會在拍攝前確定好曝光和構圖，否則一不小心就讓一天的功夫白費了。\"

水下攝影對攝影師的體力也是一個很大的考驗。這種考驗來自兩個方面，一是潛水的時候帶來的身體不適，二是拍攝完畢后的“游泳鍛煉”。尤其是在海里拍攝，海水的浮力帶動著攝影師漂來漂去，往往拍完后離自己出發的原點已有很大一段距離。2000年，亞當在悉尼邦迪海灘拍攝一次兩千多人參加的游泳比賽。當時他從海邊巖石上下水，找到一個運動員途中必經位置開始拍，當拍完后發現距離出發地已有足足1000米，加上海風帶來的阻力，最后帶著沉重的設備游了2000多米才上到岸邊。

讓照片與眾不同

追求新意是所有優秀體育攝影師的共性，亞當也不例外。他表示：“我的目標是定格那些決定性的瞬間，與此同時，我總是希望嘗試不一樣的角度。這也是我拍體育項目的最大動力。”不一樣的角度從何而來？亞當跟我們談了幾點體會：

那些不同尋常的時刻總能成就獨特的照片。在亞當的奧運經歷中，也有這樣一幕。2004年雅典奧運會摔跤賽場上，悉尼奧運會金牌得主、美國運動員魯倫 · 加德納（Rulon Gardener）在比賽結束后宣告退役。亞當就在現場，但是直到拍完照片也沒有得知這一消息，不過Rulon的一個特殊舉動還是讓筋疲力盡的亞當迅速舉起了相機。“Rulon就像一名角斗士一樣走出摔跤墊，卻留下了一雙鞋在賽場中央。后來我才知道這是他宣告退役的表白。”亞當回憶說，“這是一個安靜的時刻，沒有緊張和劇烈的動作與神情，卻充滿了戲劇性。”

可是，這種戲劇化的瞬間并非每一次拍攝都能遇到，尤其是在這個相機技術突飛猛進的時代，攝影記者間的競爭不斷加劇，必須創新才能讓照片脫穎而出，亞當稱其為“視覺冒險”。例如，攝影記者扎堆是奧運會時常見的一幕，亞當也經常身在其中，但他總是盡量做出一些改變，比如換更慢的快門，或者使用和別人不一樣的焦距。

很多人都認為經驗是體育攝影“必勝絕技”，但年輕的亞當卻有不同的觀點，他說：“經驗會幫很大的忙，但是經驗越多也意味著你的年齡越來越大，精力越來越差。”所以，亞當認為做足準備工作才是令照片與眾不同的最佳捷徑，“計劃和準備工作幫助攝影記者保持清醒的頭腦，并且不會總是人云亦云。\"在每次拍攝前，亞當都會在腦海中事先想象拍攝后的結果，構思幾個畫面，而這樣做需要有一個前提，就是盡量熟悉賽事本身和將要出場的運動員。他認為，熟練掌握各種拍攝技巧并不能使人成為一名真正合格的奧運攝影記者，更多的功夫應該是用來了解體育項目和運動員。亞當舉例說：“在每次拍攝游泳比賽時，我都會事先弄清楚每一個泳道上有哪位運動員，也會去研究這些運動員的技術動作，以便得到更好的構圖，臨場反應并不可靠。”