李少白畫里有話

男左女右

聯想，也就是由具體感知的事物想到另一事物，這種在表象基礎上進行的心理活動，它的特點是不脫離原有的感知表象；聯想的結果，不是另外構造一個新的表現，而是加強和豐富原有的表象。

——李文芳（中國攝影理論家）

皖南西遞村被譽為中國最美麗的村莊之一，我有幸和幾個影友到這里拍攝采風。從早晨開始，我就在村里左轉右轉，鏡頭里一會兒是馬頭墻，一會事兒是石牌坊，一會兒是粉墻，一會兒是黛瓦，快門聲始終歡快地響著……直到入夜，我們才決定休息，享受一下皖南獨特的生活情調。我們在一個較寬敞的巷子里，選了一個燒烤攤兒坐下，正當我拿起一串雞肉準備入口時，忽然發現對面的粉墻上落有行人的影子，那個影子始終在動，忽疾忽緩，忽多忽少，很有趣味。我馬上暫停享受口福，重新拿起相機，警惕地注視著墻上的影子。這時，巷子里走過來一前一后兩個打著傘的男女游人，當他們的影子落在我面前的粉墻上時，我按下了快門。我之所以只拍攝游人的影子，是想通過畫面給讀者帶來聯想的空間。聯想能在原有客觀世界的表象基礎上，更強化和豐富；聯想可以突破“照相”的呆板，使鏡頭下的影像在想象的空間更具有多義性的審美。

門檻

在攝影者的作品里，無法敘述整體，只能從他的取舍中把作品變成有概括性的象征。

——約翰·薩考斯基（美國攝影家）

一次，青年演員常虹為了拍戲，請我給她拍戲妝照。在北京的一條胡同里，她身著旗袍，選擇了一扇破舊但很有歷史感的門作背景，或倚或靠，拍了許多張。她通過數碼相機的回放功能看了我拍攝的影像，還算滿意，就打算結束拍照，但我卻對自己所拍的照片不滿意，認為只能算作明星“糖水片”，既直白又“擺布感”太濃。因此，我打算重拍幾張，試試看能否多些新意。常虹欣然同意，并根據我的要求，在那扇門中反復進出，我則在一旁抓拍，又拍了不少張，但依然沒有滿意的、稱得上“作品”的照片出現。這時我忽然想到，是不是可以通過剪裁后再構圖，進行第二次創作呢？當我重新審視那些照片時，終于發現了一張常虹邁過門檻的瞬間，她的動作很自然，又很性感，讓我想起薩考斯基的話：“在攝影者的作品里，無法敘述整體，只能從他的取舍中把作品變成有概括性的象征。”于是，我對原畫面進行了大膽的取舍，將照片裁成方正的構圖，同時把常虹的上半身也裁去，突出強調畫面中最具時代特征的細節，最富于戲劇性對比的視覺元素，最有誘惑力的瞬間。這樣一來，一張普通的寫實照片，因為“取舍”，就變成了有寓意的，有暗示的，有詩意的攝影作品了。

雨夜

好的光線隨時隨地都可能出現，關鍵是要做到如何將現有的光線與現有的攝影素材相匹配。

——戴維·沃德（英國攝影家）

一次，我在北京的王府井突遇大雨。滿街的行人、游人都紛紛到附近的商場里避雨，我也護著相機來到一個大商場的天棚下。在這里既可以避雨，又可以觀察街道，因為我曾多次因避雨而品嘗到在有燈光的雨夜中拍攝的魅力，何況王府井是北京最繁華的商業街，燈光格外明亮，色彩豐富。不過我也很清楚，雖然眼前的光線很好，但必須將它與恰當的攝影素材結合才能出彩。經過觀察，我發現離我不遠的前方有一座電話亭，雖然暫時沒有人來打電話，但我想等雨小些的時候，還是會有人來打電話的，那時就會是拍攝的好機會了。等了不久，雨漸漸小了，令我驚喜的機會也來了。我等來了一個打電話的人，而且還是一個時尚的美女。當她走到電話亭前，一手拿著雨傘，一手拿著電話，表情生動地通話時，我不失時機地連續按了幾次快門，當時我就意識到這會是一張美妙的照片，因為眼前真稱得上是天時、地利、人和啊！