記錄事實是一種使命

2011年3月11日，一場大地震引發(fā)了強烈的海嘯，造成了日本東北海岸巨大的人員傷亡和財產(chǎn)損失。直到一年后的今天，日本仍然在為地震后重振家園而努力奮斗。他們要面對的，不僅是由地震海嘯直接造成的后果，同時還有對環(huán)境造成嚴重污染的福島核電站泄漏事故。

獲悉地震的消息后，世界各地的攝影記者立即紛紛奔赴日本，積極報道地震災(zāi)情。海嘯導(dǎo)致交通中斷，他們便租來直升機和汽車，想盡一切辦法趕往一線報道。自由攝影師新藤健一（Kenichi Shindo）也在地震發(fā)生后不久到達災(zāi)區(qū)，他曾經(jīng)是日本共同社的攝影記者，對新聞事件保有高度的敏感。這時，日本國內(nèi)還只有少數(shù)新聞機構(gòu)派出記者到前線。新藤健一來到災(zāi)區(qū)，一方面是為了報道災(zāi)情，另一方面則是想探望住在當?shù)氐暮糜阎写逭鞣颉５卣鸷笫ヅc好友的聯(lián)系，令他感到擔憂。他先后來到宮城、巖手等地采訪，發(fā)現(xiàn)綿延二三百里的海岸線滿目瘡痍，場面非常震撼。回到東京后他于4月29日在寫真弘社（知名圖片社，以展覽圖片制作著稱）的畫廊舉辦了個人展覽“東日本大地震災(zāi)害現(xiàn)狀展”。展覽時間正值日本的黃金周，畫廊特地在休息日破例開放。觀展的人們排成了長龍，反響十分熱烈，其風(fēng)頭甚至蓋過了同一時間朝日新聞社舉辦的地震圖片展。

這次展覽之后，新藤感到憑個人的力量還遠遠不能展現(xiàn)“3·11”地震災(zāi)害的全貌，于是產(chǎn)生了號召大家去災(zāi)區(qū)拍攝的想法。當初在地震現(xiàn)場工作時，他曾經(jīng)受到一些外國記者的責(zé)備：“世界各地的攝影記者都奔向日本報道災(zāi)情，你們?nèi)毡緮z影家卻一點動靜都沒有！只有少數(shù)新聞社的記者到了現(xiàn)場。”面對這種指責(zé)，他無法回應(yīng)，但心里卻萌生了讓更多日本攝影家來拍攝的想法。事實上，日本攝影家們并非不關(guān)心自己國家的災(zāi)難，只是他們知道當時道路交通尚未恢復(fù)，去往前線的確存在諸多困難。新藤健一后來找到寫真弘社的社長柳澤卓司，讓他向所有認識的攝影家發(fā)出號召，希望他們各展所長到東北災(zāi)區(qū)去拍攝，并且把外國記者對日本攝影家的批評言論傳播出去。這番動員得到了許多攝影家的響應(yīng)。

自由攝影師Satoshi Ueda在海嘯中失去了自己的母親，正在經(jīng)歷傷痛的他，通過照片寄托了對災(zāi)區(qū)重振的希望；攝影記者Masaya Noda來到核污染的前線——福島核電站進行報道，成為當時少數(shù)進入這一區(qū)域的攝影師之一；攝影記者Q Sakamaki剛完成在利比亞的采訪，便從紐約趕到日本，他拍攝了巖手縣下雪時的景象；水下攝影師Yasuaki Kagii潛入了冰冷的海灣，看到房屋和船只都已沉入海底；當時78歲的細江英公，雖然抱病在身，在手術(shù)后的第三天也堅持來到福島，拿起了相機。

日本的攝影家們，無論他們的頭銜是新聞記者、攝影家，還是廣告攝影師，許多人都自發(fā)分別前往災(zāi)區(qū)，用各自的視角反映了地震海嘯災(zāi)害造成的破壞，以及災(zāi)區(qū)人民的生活狀況。新藤后來為展覽聯(lián)系了一些著名攝影家和新聞機構(gòu)，問他們是否拍攝了3·11地震的照片，能否用于辦展，回答都是肯定的，每個人都迅速意識到了這次展覽的意義并給予合作。作為策展人，新藤爭取到了聯(lián)合國兒童基金會（UNICEF）的支持，獲得一些日本企業(yè)的贊助，確保了展覽工作順利進行。展覽還成立了審查委員會，對照片進行嚴格篩選，使展出的作品內(nèi)容不重復(fù)，并且能夠全面反映地震災(zāi)害的情況。之前為新藤舉辦個展的寫真弘社則為本次展覽制作了所有的照片。

2011年9月5日，“3·11東日本大震災(zāi)報告寫真展”在東京國際會議中心大廳舉行。展出了著名攝影家、21位攝影記者和25家日本主流新聞單位以及聯(lián)合國兒童基金會拍攝的136張照片。展覽獲得了巨大的成功，并于同年10月11日在聯(lián)合國展出。直到現(xiàn)在，談起這次組織展覽的經(jīng)歷新藤仍然感到不可思議：“這么多豐富全面的照片能夠在幾個月時間內(nèi)收集并呈現(xiàn)，可以說是一個奇跡。我想這來自一種使命感，對于那些去到災(zāi)區(qū)經(jīng)歷了這不尋常經(jīng)歷的攝影師來說，報道事實是一種使命。”