別出新 “材”

并非只有奇珠異石才可以成為無(wú)價(jià)飾品，在某一類設(shè)計(jì)師眼里，連石油、棉繩都可以是頸上奇觀，真正無(wú)價(jià)的正是這獨(dú)特眼光。

古董寶石的二次生命

現(xiàn)已定居安特衛(wèi)普的珠寶設(shè)計(jì)師Heaven Tanudiredja出生在印度尼西亞的巴厘島。在他的童年時(shí)代，巴厘島還沒(méi)有成為今天的度假勝地，在物質(zhì)匱乏的生活里，想得到他喜歡的機(jī)器人玩具，根本就是天方夜譚。所以他兒時(shí)的樂(lè)趣在于石頭，當(dāng)然是他在看來(lái)與眾不同的石頭。

而他現(xiàn)在的工作，就是將更高級(jí)的“頑石”雕琢成“金玉”。他的強(qiáng)項(xiàng)是不同材質(zhì)的混搭，將自己喜歡的古董寶石和水晶進(jìn)行二次加工和上色，通過(guò)色彩和光芒構(gòu)筑系列的主題。“我們利用激光切割物料，有時(shí)一些小錯(cuò)誤就會(huì)毀了整件作品，但這正是每一件珠寶的精妙之處。脆弱但獨(dú)特。”Heaven的大部分作品都通過(guò)手工制作，需要24至36個(gè)小時(shí)。

這種慢工出巧活兒的習(xí)慣和他的性格有很大關(guān)系，自10歲起，Heaven就養(yǎng)成了早晚冥想的習(xí)慣，從不間斷。這使得他心態(tài)平和，更注重精神上的滿足。這位頗有禪意的設(shè)計(jì)師，信奉“該來(lái)的時(shí)候自然會(huì)來(lái)，只需專注于你所追求的”。這使他如愿等到了他的伯樂(lè)Dries Van Noten。加盟Dries Van Noten使他迎來(lái)了事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并在2007年創(chuàng)辦了自己的珠寶品牌。或許是受Dries Van Noten影響，他的作品造型天馬行空，夸張華麗，無(wú)須疑惑，更何況他的偶像還有Alexander McQueen和John Galliano。

Heaven如每個(gè)愛(ài)玩的大男孩一樣，喜歡機(jī)器人，這也是他奇思妙想的源泉所在，散發(fā)著柔美光澤的古董珠寶結(jié)合這一靈感，效果奇異得好似盛裝的古人在跳Popping。Heaven笑著說(shuō)：“雖然想法是奇怪了點(diǎn)，但我是希望通過(guò)這樣的個(gè)性化手法，讓女人戴上我設(shè)計(jì)的珠寶時(shí)能變得更獨(dú)立而完整，而非加以修飾而已。”

馬頭前的黃金盔甲

希臘珠寶設(shè)計(jì)師Elena Syraka在雅典貝納基伊斯蘭藝術(shù)博物館做的名為“Nour”的首飾展上，將50件珠寶作品置于藝術(shù)家Costas Voyatzis設(shè)計(jì)的具有伊斯蘭風(fēng)情圖案的黑白紡織物之上，有趣的是黑白花紋中被印上各式色彩鮮明的圓圈，這正是擺放珠寶的位置。

Elena從事珠寶首飾設(shè)計(jì)已經(jīng)14年，她在希臘修得歐洲時(shí)裝紡織學(xué)位，接著便提著大包小包移居巴黎，人生由此改變。2007年，她用精彩的作品顛覆了基克拉迪藝術(shù)博物館（Mseum of Cycladic Art）的傳統(tǒng)，成為舉辦個(gè)展最年輕的設(shè)計(jì)師。而在這次展覽中，Elena的作品從伊斯蘭歷史衍生而來(lái)：長(zhǎng)劍形狀的鉆石耳環(huán)，靈感來(lái)自于《伊斯蘭文化——天國(guó)世界》一書(shū)；最讓人印象深刻的莫過(guò)于鑲有白鉆的寬邊金色手鐲，它的原形正是希臘神話中保護(hù)馬頭的盔甲。而宗教圖騰、奧林匹斯山眾神的神秘符號(hào)和兵器都被拿來(lái)為她所用。

Elena用“動(dòng)人”、“貴族”及“優(yōu)雅”這三個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)定義自己的珠寶，在她極具先鋒感的靈感詮釋下，歷史元素以一種現(xiàn)代化的手段被表現(xiàn)出來(lái)。

科幻鎖鏈

金銀相接的鎖鏈、立體的浮雕、漸變的色階，莎拉·安格德（Sarah Angold）設(shè)計(jì)的珠寶深受建筑及工業(yè)設(shè)計(jì)的影響，硬朗尖銳卻不失美感。

雷德利·斯科特（Ridley Scott）的科幻電影《銀翼殺手》（Blade Runner）一度是安格德的靈感源泉，她借助金屬材質(zhì)的光澤、多樣的可塑性和穩(wěn)固的質(zhì)感，運(yùn)用激光切割將微小的黃銅、螺釘、銀、金以及亞克力管共同組成各類存在感極強(qiáng)的配飾。電影里陰暗壓抑的影像和緩慢凝重的節(jié)奏被她“改頭換面”為明朗歡快的科幻風(fēng)。不過(guò)對(duì)于看慣了柔美精致的珠寶的人來(lái)說(shuō)，確實(shí)需要勇氣才能接受這略顯另類的風(fēng)格。

雖然金屬首飾的體積越來(lái)越大，但制作細(xì)節(jié)卻更精準(zhǔn)，每一件安格德的作品都由她及她的團(tuán)隊(duì)手工制成，錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)并不是微小零件的拼湊，而是經(jīng)過(guò)精確地設(shè)計(jì)和測(cè)算，制做一件產(chǎn)品往往需要花上一整天的時(shí)間，每一件限量版的產(chǎn)品上均刻有專屬的產(chǎn)品序列數(shù)。

工作室（Sarah Angold Studio）的訂單每天都在急劇增長(zhǎng)，等待名單中包括著名設(shè)計(jì)師候塞因·卡拉揚(yáng)（Hussein Chalayan）、倫敦著名百貨公司Selfridges、豐田公司等。而最近和服裝設(shè)計(jì)師大衛(wèi)·柯瑪（David Koma）合作完成的David Koma 2012春夏系列中，她為服裝鑲嵌了多彩玻璃串珠，讓服裝有了3D立體感。

給玻璃安上水晶心

Brianna Fan每一件被打磨得如寶石般美麗的玻璃制品上，都被她嵌入了真正的天然水晶，就像一顆晶瑩剔透的心臟，讓珠寶有了真正的生命力。

Brianna Fan其實(shí)是學(xué)服裝設(shè)計(jì)出身，但在高中時(shí)就開(kāi)始設(shè)計(jì)珠寶。偶然一次機(jī)會(huì)，制作有機(jī)玻璃的工人和她調(diào)侃道：“你難道還能用玻璃做水晶？”她一愣，有機(jī)玻璃的晶瑩剔透和規(guī)則的多面體不正和真正的寶石一樣嗎？那為什么不呢？無(wú)意的一句調(diào)侃成就了她的珠寶設(shè)計(jì)生涯，有機(jī)玻璃成為了她的重點(diǎn)原材料，也成為她系列作品的重要標(biāo)志。

這次的最新系列，還要從Brianna前不久去游覽了水晶洞穴說(shuō)起，當(dāng)她醉心于渾然天成的洞壁和天然水晶時(shí)，導(dǎo)游開(kāi)始警告：“游客們，請(qǐng)你們盡量少用手去摸、去敲，因?yàn)槟銈冞B呼口氣都是對(duì)它們的傷害。”Brianna當(dāng)然是一名文明的觀賞游客，但她想，為什么我不能把游客的這種傷害力量轉(zhuǎn)化成正面的力量？

之后她便開(kāi)始尋找高品質(zhì)的水晶，然后便在成型的有機(jī)玻璃上鉆上孔洞，將水晶鑲嵌其中。外面再包裹一層細(xì)碎的鐘乳石顆粒。如此，水晶之美結(jié)合了玻璃之炫，易碎感轉(zhuǎn)而擁有了強(qiáng)韌度，人工與天然各得其所，與眾不同的設(shè)計(jì)理念由此誕生。

金銀繭里的石油

石油除了是發(fā)動(dòng)機(jī)的“糧食”，竟還能做珠寶。雖然它貴為“黑色黃金”，但如何加工為石油珠寶，想必人人都有疑問(wèn)。Anna Gram設(shè)計(jì)工作室的主理人弗洛里安（Florian Dussopt）和朱莉（Julie Girard）比任何人都能體會(huì)這個(gè)轉(zhuǎn)化過(guò)程的艱辛。

2008年，被石油豐富的肌理線條和迷人暗色所感染，弗洛里安和朱莉在當(dāng)年的法國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)雙年展上，首次提出了制作“石油珠寶”的構(gòu)想。可是在當(dāng)時(shí)，所謂的“石油珠寶”批量生產(chǎn)，還被認(rèn)為是件太過(guò)復(fù)雜的事。直到有一天，他們遇見(jiàn)了來(lái)自倫敦的金屬工藝師兼珠寶設(shè)計(jì)師尼扎（Niza Huang），方讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——用鍍上18K金或者純銀的玻璃包裹液體石油。換句話說(shuō)，每一件件首飾都是手工制成的含有石油滴的玻璃，就像一件精致的“金銀繭”。而看起來(lái)則更像是雕塑藝術(shù)。因?yàn)槭偷目扇夹裕簧偃速|(zhì)疑其安全性，Anna解釋說(shuō)，因?yàn)橐患纹分械囊后w石油并不多，而且被封閉在玻璃之中，所以并沒(méi)有危險(xiǎn)。“如果就因?yàn)榭扇夹缘膶傩裕屛业闹閷毘蔀橄右煞福悄猃堖\(yùn)動(dòng)服都不能穿了！”

“學(xué)習(xí)怎樣去保護(hù)石油資源是一門必修的課程，我們有義務(wù)為了下一代著想，保護(hù)地球的生態(tài)資源。”Anna如是說(shuō)。石油珠寶將喚起全世界消費(fèi)者對(duì)于這一珍貴資源的保護(hù)意識(shí)。下一次，當(dāng)你想開(kāi)車出門，看到脖頸或手指上石油首飾的美好姿態(tài)，你還舍得讓石油蒸發(fā)為尾氣嗎？

編繩之美

在巴黎Show Room見(jiàn)到Eleanor Bolton，她并不著急向前來(lái)的參觀者們介紹自己的作品，而是在自己的展位上擺弄手里的一堆棉線和粗繩。后來(lái)才知道，這些七零八落的繩線竟在她的妙手下化平凡為神奇，“誰(shuí)說(shuō)珠寶就一定要有寶石或者黃金？只要能給你的頸部或手腕帶來(lái)美麗，它就是一件完美的珠寶。” Eleanor一直專注于研究對(duì)原材料的創(chuàng)新使用。“我對(duì)如何運(yùn)用不同尋常的技術(shù)去改造最原始的材料，非常感興趣。

在英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位期間，Eleanor研制出自己的工藝技法——螺旋盤卷和棉線拼接。“每一個(gè)螺旋，都是故事當(dāng)中的線索，有節(jié)奏地展開(kāi)故事情節(jié)，并為下一節(jié)做生動(dòng)的鋪墊。”通過(guò)她的工作狀態(tài)可以直觀地看出，她對(duì)棉繩等原材料屬性的熟悉，及工藝技法的純熟。似乎和繩索有關(guān)聯(lián)的一切都能夠成為她的視覺(jué)參考，而她的最新系列的靈感來(lái)自原始部落，素黑色調(diào)、簡(jiǎn)單的圓形結(jié)及鍍鉻金屬完美詮釋了原始非洲的部落情結(jié)。“最原始和最簡(jiǎn)單的形態(tài)，往往被人們忽略，但它們能衍生出更深刻的美。”