不朽的翅膀

烏克蘭藝術(shù)家娜塔莉·埃德蒙頓的童年伴隨著與蝴蝶的追逐奔跑，她把蝴蝶的翅膀拼貼在鏡頭下的人造自然中。

在臭氧層的防護(hù)下，地球上的植物與動物生活在復(fù)雜的共生關(guān)系中。自然——我們通常所說的自然界，提供了變化無窮的豐富物種。其中一個經(jīng)過漫長進(jìn)化過程的出色物種就是蝴蝶。在藝術(shù)與文學(xué)世界中，蝴蝶一直是兼具裝飾性與象征含義的意象。最吸引人們注意的通常是它們的翅膀，蝴蝶翅膀的驚人美麗甚至令人們感到不足為奇。藝術(shù)家娜塔莉·埃德蒙頓（Nathalia Edenmont）采用蝴蝶的翅膀作為她最新作品的組成材料，通過這種方式展示自然界扮演的另一個重要角色。

娜塔莉·埃德蒙頓使用大畫幅相機(jī)拍攝帶有異國情調(diào)的蝴蝶翅膀，拍攝出的照片尺寸相當(dāng)大，與蝴蝶實(shí)際的大小相去甚遠(yuǎn)。尺寸的改變對畫面的表達(dá)起著至關(guān)重要的作用。通常人們通過肉眼難以識別的豐富細(xì)節(jié)能夠充分與清晰地展現(xiàn)。翅膀的厚度、翅膀上細(xì)致的紋理和色彩，都傳達(dá)著非凡的觸感，仿佛覆蓋了一層精細(xì)的顏料。這種人們仿佛用指尖點(diǎn)觸蝴蝶翅膀的觸感記憶，與她畫面中這種堅(jiān)硬、琺瑯般的光澤表面合并在一起，這些矛盾的印象使觀者從作品中獲得了多重感受與經(jīng)歷。

蝴蝶翅膀上美麗圖案與色彩的目的之一是偽裝：當(dāng)落在樹干上或灌木叢中，蝴蝶能與植物的背景混合，與周圍環(huán)境融為一體。翅膀上強(qiáng)烈的色彩對于鳥類與食蟲動物，還有威懾作用，因?yàn)閷笳叨裕瑹o論是鮮艷的顏色還是圖案都傳遞著令人不安的信號。在蝴蝶自我偽裝的情形下，動物與植物之間有了趣味性的互動，蝴蝶成為對植物有著強(qiáng)烈模仿性的生物，能夠變?yōu)楫愑诒旧淼拇嬖凇Ｄ人颉ぐ５旅深D描繪了這種轉(zhuǎn)變，在她作品對植物的描繪中，葉子不再只是植物光合作用的要素，還是動物王國的一部分。

事實(shí)上，我們無法區(qū)分是生命還是死亡賦予了這種美感、這種恐懼，與這種性格。在娜塔莉·埃德蒙頓同系列的其他作品中，給爬行動物裝上了蝴蝶的翅膀，使蜥蜴與蛇都成了帶著翅膀的怪獸。

從前在大多數(shù)自然史博物館中，人們把蝴蝶抓來，都會用大頭釘將它們釘在板上，將它們分類成界門綱目科屬種。然而這種展示方式已經(jīng)日益變得罕見。每當(dāng)我們遇到陳列中的蝴蝶，往往傾向于將其視為一種歷史現(xiàn)象，而不僅是一個昆蟲物種。

在娜塔莉·埃德蒙頓的蝴蝶作品中，體系化也是一個重要特征——即便她以一種完全不同的方式進(jìn)行組織，主要與上述的熱帶蝴蝶的圖案與信號效應(yīng)相關(guān)。通過在許多不同的色彩紋理中添加蝴蝶翅膀，她以一種平面設(shè)計(jì)來創(chuàng)造新的復(fù)雜圖案。圖案可能是象征性的，有時候甚至是紋章——使人想起大都市中人們戴的懷舊雅致的領(lǐng)巾。

藝術(shù)家娜塔莉·埃德蒙頓與美學(xué)家一樣對自然以及自然的品質(zhì)持一種充滿張力的態(tài)度。在這里，自然不再是種給定的規(guī)范，而是人們通過一個更細(xì)化，直至接近人造物的程度嘗試對其不斷改善的過程。這種美學(xué)見解散發(fā)著冷靜的性感，隨著蝴蝶飛舞的翅膀，成為自由與飛行的徽章——在這些攝影作品中，翅膀已經(jīng)被銘刻在一個無法再移動的秩序之中。即便如此，它們依然誘惑與迷人。

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