詩歌的偏離與并置

摘 要：以文體風格研究中兩個重要的概念偏離與并置作為魯迅詩歌文體解讀的現代性視角，觀其詩歌文體風格主要表現在在不同的語境中審美視角的轉換和各詩類中語言和超語言的并置、偏離現象。對魯迅詩歌文體風格的研究，實質上就是探尋其詩歌文體建構的語用修辭策略，它讓讀者盡情領略到了魯迅話語修辭表達的語用能力和其詩風折射出的現代性靈光。

關鍵詞：詩歌文體 偏離 并置 語用修辭策略

從文體學角度來說，偏離與并置是文體風格研究的兩個重要概念。偏離“會使對象變得陌生，使形式變得困難，增加感受的難度與時間長度”①；引起讀者的注意和思考，引導他們去尋找和領悟詩的深層含義。除了對常規的偏離之外，“前景化”（陌生化）也可以通過使用常規形式來實現，或是對一個常規形式的頻繁使用，這就是并置。②“并置主要表現在語音層和表層的語法結構上，因此屬于語言的表層結構；而偏離主要位于深層結構和語義層次上。”③這兩種不同的突顯在重要性上互為補充，而且兩者都可以在語言和超語言層面上得到體現。魯迅詩歌創作始于1900年庚子二月《別諸弟三首》到1935年12月“為季市書一小幅云”的《亥年殘秋偶作》，現在看到的魯迅詩歌作品近八十首，其中大部分是古體詩，還有部分白話新詩和民歌體。在細心研琢魯迅的詩歌之后，筆者發現，各詩類中的語言與超語言并置、偏離現象和在不同語境下審美創作視角的轉換，是魯迅詩歌文體解讀的另一現代性視角。……