淺談柴可夫斯基的創(chuàng)作生涯及其作品鑒賞

摘 要：彼得·伊里奇·柴可夫斯基是世界上公認(rèn)的世界近代音樂史上最偉大的俄羅斯作曲家，他所帶給我們的音樂視聽盛宴是難以用語(yǔ)言比擬的。作為俄國(guó)最早系統(tǒng)接受音樂學(xué)院教育的專業(yè)作曲家，他的音樂不僅展示了西歐作曲技法與俄羅斯民間音樂的巧妙融合，還顯示出深刻的悲劇性和動(dòng)人的抒情性，音樂常常在歡樂與絕望、光明與黑暗之間游動(dòng)，同時(shí)對(duì)人物心理的刻畫也是柴可夫斯基音樂最突出的特點(diǎn)。由此，他被稱為“抒情詩(shī)人和心理戲劇家”、“悲劇”作曲家。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；創(chuàng)作生涯；代表作

[中圖分類號(hào)]：J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-24--01

一、前言

柴可夫斯基是浪漫主義下半葉俄國(guó)最偉大的作曲家。他出生于中等貴族家庭，自幼喜愛音樂并學(xué)習(xí)鋼琴，10歲進(jìn)入彼得堡法律學(xué)校讀書，19歲畢業(yè)后在司法部任職。22歲考入圣彼得堡音樂學(xué)院，專攻作曲，畢業(yè)后在莫斯科音樂學(xué)院任教。他雖然既沒有像瓦格納那樣成為音樂歷史上的改革家，也沒有像馬勒那樣被作為一個(gè)時(shí)代結(jié)束的標(biāo)志，更沒有像德彪西、勛伯格、巴托克或斯特拉文斯基那樣，或開創(chuàng)出不同的音樂時(shí)代，或創(chuàng)建起不同的作曲體系。但是，他卻有他自己獨(dú)特而崇高的追求，那就是： 在創(chuàng)作中追求真實(shí)、美好和友善，追求那種發(fā)自內(nèi)心深處的誠(chéng)摯情感，追求與廣大聽眾之間的溝通。

二、創(chuàng)作生涯

1、投身音樂。1861年是對(duì)柴可夫斯基起關(guān)鍵作用的一年，棄司法而全身心轉(zhuǎn)入音樂創(chuàng)作。這位年輕的作曲家受到六十年代激蕩著的社會(huì)思想最初反映：以標(biāo)題音樂的形象，來(lái)表現(xiàn)“生活的戲劇”。他從交響序曲《大雷雨》起，即逐漸走上引導(dǎo)他寫出幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、《黑桃皇后》和《第六交響曲》等一系列作品的創(chuàng)作道路。在六十年代到七十年代，社會(huì)生活的閱歷使得他的世界觀、藝術(shù)觀、精神面貌、生活志向等方面成熟了。

2、“莫斯科”時(shí)期。1866-1877年間，即“莫斯科”時(shí)期。這時(shí)期他的作品充滿了明朗樂觀、肯定生活的思想感情。但其中也隱現(xiàn)著作曲家在后來(lái)表現(xiàn)得特別強(qiáng)烈的“悲劇性”的情緒，特別是那些標(biāo)題交響樂，如《暴風(fēng)雨》、《里米尼的弗蘭切斯卡》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》（1875）等。這一時(shí)期柴可夫斯基致力于俄羅斯民間音樂的研究，他用俄羅斯民間旋律來(lái)充實(shí)自己的創(chuàng)作。最具代表性的是《第一弦樂四重奏》。1876年完成的舞劇《天鵝湖》所表現(xiàn)的主題思想和音樂創(chuàng)造為俄羅斯舞劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 同時(shí)期的鋼琴小品《四季》，流露了作者個(gè)人對(duì)生活的感情。

3、1877-1878年柴可夫斯基完成了歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》和《第四交響曲》。

4、八十年代末和九十年代初，面對(duì)殘酷的沙皇制度下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也促使柴可夫斯基考慮祖國(guó)的命運(yùn)，在自己的作品里，提出了關(guān)于人生的意義的問題。如《黑桃皇后》是一部描寫心理的歌劇。柴可夫斯基描寫的蓋爾曼的形象，豐富了普希金筆下的主人公的特點(diǎn)。劇中的三個(gè)主要人物：蓋爾曼、少女麗莎和老伯爵夫人，體現(xiàn)了不同的思想感情性格特點(diǎn)。蓋爾曼和麗莎的愛情體現(xiàn)著生活的力量；占有三張神秘紙牌的老伯爵夫人的形象體現(xiàn)著敵視人類幸福的邪惡力量。歌劇的主題思想就是在這樣的鮮明的對(duì)比下展開和結(jié)束的。而《第六交響樂》是柴可夫斯基最后一部交響樂，也是反映他的世界觀和藝術(shù)成就的、最有代表性的一部作品。在這部作品里深刻地反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)知識(shí)分子對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿、憤慨和內(nèi)心悲痛；但是也明顯地暴露了他的軟弱無(wú)力。

三、作品賞析

1、《天鵝湖》。舞劇《天鵝湖》取材于一個(gè)廣為流傳的民間傳說(shuō)，相傳有一種邪惡的魔法能把少女變成鳥禽或其他動(dòng)物，只有愛情和忠誠(chéng)的力量才能解除它。《天鵝湖》所描寫的是關(guān)于王子齊格弗里德和被魔法變成天鵝的公主奧杰塔的戀愛故事，他們倆就是因?yàn)閻矍橹覍?shí)而堅(jiān)貞，因此盡管遭到嚴(yán)峻考驗(yàn)，最后還是戰(zhàn)勝了魔法。公主恢復(fù)人形，同王子一同過(guò)上幸福歡樂的生活。這部舞劇的戲劇性主題是為爭(zhēng)取自由幸福而同邪惡、黑暗與暴力進(jìn)行的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，它歌頌人的精神美，歌頌忠誠(chéng)和崇高的愛情，整個(gè)作品充滿著浪漫主義的抒情色彩。《天鵝湖》組曲從舞曲中選出六段樂曲組成。1）場(chǎng)景。在城堡外花園里，為了慶賀王子成年，人們?yōu)樗e行歡樂的酒宴。2）圓舞曲。這是第一幕開頭的第一首舞曲，村民們?yōu)榱巳偼踝佣鹞鑱?lái)。3）天鵝舞曲。夜晚，在天鵝湖畔，天鵝女郎們?cè)谠律螺喠黥骠嫫鹞琛Ｍ踝泳褪窃谶@里第一次遇見公主的。4）場(chǎng)景。王子對(duì)奧杰塔一見鐘情，兩人合跳這一段充滿抒情氣氛的舞蹈。5）匈牙利查爾達(dá)什舞曲。在位王子安排的一個(gè)挑選新娘的舞會(huì)上，一些外國(guó)客人表演了各種民族風(fēng)格的舞蹈，包括匈牙利、西班牙和波蘭的舞蹈。6）場(chǎng)景。奧杰塔得知王子已經(jīng)背棄同她的忠誠(chéng)盟誓，她滿臉淚痕，肝腸欲斷，急忙跑回來(lái)，非常傷心地把這個(gè)不幸的消息告訴女伴們，現(xiàn)在再也不能希望王子來(lái)解救她們了。

2、《特列帕克舞曲》。舞劇音樂完成于1892年，是柴可夫斯基舞劇作品中的最后一部，同年在圣彼得堡首演。音樂以優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，精致的配器和高超的作曲技法，成為柴可夫斯基的優(yōu)秀代表作之一。組曲的樂隊(duì)基本是雙管編制，音樂分為三大部分。第一部分，是一部短小的序曲，即《小序曲》。原是舞劇開幕前演奏的音樂，具有天真爛漫、靈巧活躍的兒童特點(diǎn)，體現(xiàn)出童話中兒童和玩具的世界。第二部分是六首較為短小的舞曲。第三部分是一首終曲《花之圓舞曲》，原是舞劇第二幕中，眾仙女跳的群舞音樂，也是舞劇眾最著名的一段音樂。最后，全曲結(jié)束在熱烈歡騰的氣氛中。

參考文獻(xiàn)：

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