論《水滸傳》對人物的形象塑造

摘 要：《水滸傳》在人物塑造上，最突出的成就是塑造了一批農民義軍的英雄形象。作者從人物身份、地位方面來塑造人物形象，在矛盾沖突中塑造人物形象，又用對比手法分析人物形象，使人物形象各有千秋。

關鍵詞：小說；人物形象；塑造

作者簡介：

第一作者，王軍彩，漢族 ，中共黨員。研究方向：漢語言文學。

第二作者，張鵬，漢族，中共黨員。研究方向：漢語言文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-24-0-01

小說是寫人的文學，是寫人的活動的文學，是寫人與人之間關系的文學。一部小說離開對人物的精美塑造，就談不上是小說，或者就談不上是優秀的小說。《水滸傳》的人物塑造在古典文學中是無與倫比的。這部小說寫到六百八十五個人物，高度融進了人物獨特形象的精心塑造，特別是對一百單八人的描寫，各個面目不同，刻畫得形象逼真，人物活靈活現，令人驚嘆。但是，由于個人的生活地位，社會身份，他們階級性格又有著顯然的獨特個性，豐富和充實著每一個藝術個體的生命力。作者緊緊抓住人物自身的特點和人物之間的相互對照來塑造人物形象。

一、緊扣人物的身份、地位來塑造人物形象

在《水滸傳》中，最能體現人物身份、地位對形象的影響莫過于林沖了。豹子頭林沖，是八十萬禁軍教頭，社會地位并不算低，并且還有一個和睦的小康家庭。然而，林沖的“時運不濟”只因在一個偶爾的時機里，太尉高俅的兒子高衙內看上了林沖的妻子，于是，這個和睦的小康之家頓時籠罩上悲慘的陰云，先是攔路調戲被沖散，接著又是哄騙誘奸而未得逞，隨后栽贓，發配，明殺暗害，一連串的陰謀，就都傾瀉到林沖頭上。在這一段復雜的經歷里，安分守己的林沖，最初始終是忍氣吞聲，他退讓、妥協，想從中找到臨時的避難所，以便于有“掙扎著回來”的希望。畢竟林沖不是一個諂媚的小人，而是一個忍辱的英雄，在他的性格里，本來就交織著矛盾，一方面是家庭和地位決定的忍辱妥協的性格，林沖有一個溫暖的家，又出生在一個槍棒教頭的家庭，形成他的處事態度不敢得罪上司，唯唯諾諾，委曲求全。而另一方面，勇而好義的林沖，由于他結交綠林豪俠，受到他們急公好義的熏陶，富于正義感，在受壓迫的時候，不甘受凌辱，這種矛盾的存在和發展，決定了林沖在忍無可忍的情況下，爆發了反抗的怒火，走上了斗爭的道路。在《水滸傳》英雄形象的創造里，林沖的形象具有一種特殊的意義。

二、利用矛盾沖突塑造人物形象

有句名言：“天下沒有完全相同的兩片樹葉”。用之于文學創作，那就是說應該塑造有個性的人物。在《水滸傳》中，武松是個出色的人物，小說用于將近十回的篇幅，來單獨描寫武松的“出世”。作者在“武松打虎”“武松殺嫂”“大鬧快活林”“血濺鴛鴦樓”等驚心動魄的故事，揭示了武松思想性格的發展史，也正是通過它來塑造英雄，神勇，傳奇的形象，使武松的形象深化和豐滿。

在武松打虎中作者把他的對立面寫的異常兇猛。老虎未出現時，通過酒家的勸告、樹上的警語、官府的榜文，點染了老虎的威風，老虎出現時，描寫的繪聲繪色，神氣十足，充分展示出武松與老虎搏斗的艱難。但老虎再兇猛也被武松赤手空拳打死，這就顯示出武松知難而進，不避危險的英雄氣概，之后，他當了陽谷縣督頭，并與家人團聚。但好景不長，自己的哥哥被害。他迅速取得了人證，物證，周密調查，發現真相，因此，他神勇的性格中又透露出膽大心細的性格和豐富的社會斗爭經驗。但是，他存在對官府的幻想，他得知縣衙門告狀，希望通過合法的手段解決矛盾，憑借官府的力量為兄長報仇，但官府被西門慶收買，拒絕受理此案。這是，武松與官府產生了矛盾，在這種矛盾中武松采取了暴力行動，然后投案自首。這又表現了武松對官府仍抱有幻想和不清醒的認識，同時也表現出他的耿直，他到達孟州牢城后，與牢房的管營產生了矛盾，卻又被管營的兒子施思所利用，施思看重了武松的武藝和本領，利用武松重情重義的特點，“重霸快活林”，通過大鬧飛云浦和血濺鴛鴦樓，又展示了他強烈的復仇情緒和性格狠毒的另一面，通過一系列矛盾沖突，把武松形象的勇、情、義、狠、細、趣的不同側面表現出來，使之形象具有立體感和多元化。正如金圣嘆所說：“武松天人者，因其有魯達之闊，林沖之毒，楊志之正，柴進之良，阮七之快，李逵之真，吳用之捷，華榮之雅，盧俊義之大，石秀之警者也?！边@就把共性與個性的人物形象達到藝術的完美結合，矛盾沖突促使人物形象的不斷發展、豐富和深化。

三、運用對比手法，突出人物形象

在《水滸傳》中，黑旋風李逵和花和尚魯智深是兩個比較活躍的人物。作者運用對比手法把兩個看似相同的人物，塑造的各具特色，相得益彰。

“義”是水滸英雄的一面旗幟，這是英雄們的共同思想，是“義”把他們團結起來，是“義”增添了他們出生入死反抗的勇氣，把義的行為和反抗封建統治者聯系的最密切的，應是黑旋風李逵。他那種質樸憨厚的形象在人們心中根深蒂固。鬧江洲后，就提出了推翻宋朝統治者的政治要求：“放著我們有許多軍馬，便造反，怕他怎地”表現了他心直口快，和反抗的堅決性、徹底性。李逵的反抗性格最終也沒有阻止醉心功名利祿的宋江，但他那種追求自由，追求幸福的愿望，不怕權貴，不最求功名利祿的性格，在李逵身上卻體現的淋漓盡致?！昂谛L捉鬼，梁山泊雙獻功”這一回里，又表現出他正義感和急躁盲動的形象。

而魯智深也是一個重要人物，他本是渭洲的經略的一個提轄官，性格粗魯，但他有“軍功”和“好武藝”，統治者需要他來“幫護”，因此，在許多方面都有只好“忍讓”他。于是他替金氏父女報仇打死鄭屠，為搭救林沖，大鬧野豬林，我們可以看出，魯智深在他斗爭生活里，一直是勇敢的主人，而且有勇有謀。搭救林沖，大鬧野豬林，可以看出魯智深重情重義，所作所為，皆自心而發，不受他人指使，不被環境左右，想做就做，想說就說，活的自由自在。這就與李逵形成對比，兩個人都重情重義，但李逵渾厚，魯莽，急躁，盲目，而魯智深在魯莽的同時，卻也具有智謀和機智?？梢姡瑑扇说男蜗笾谢ビ挟愅?，交輝相應，各具形象，相得益彰，這正是運用對比手法來塑造人物形象的妙處。

從以上我們分析看出，作者從人物身份、地位方面來塑造人物形象，在矛盾沖突中塑造人物形象，又用對比手法分析人物形象，使人物形象各有千秋。明末清初的金人瑞曾評說：“水滸所敘述一百零八人，人有性情，人有氣質，人有形狀，人有其聲口?！边@個說法毫不過分。

參考文獻：

1、貫華堂 引水滸傳 [M]第二十八回批語。

2、竺青 名家解讀《水滸傳》[M] 濟南：山東人民出版社 1998

3、施耐庵 水滸全傳第四十一回[M] 北京：北京大學出版社 1976