國際主義

摘#8195;要：國際主義與早期現代主義是同根同源的。但是早期現代主義是民主的，社會主義的。國際主義是壟斷的，資本主義的。早期現代主義建筑是象征平等的，國際主義建筑是象征權威的?，F代主義建筑是功能至上的，國際主義建筑卻是形式至上的。早起現代主義是注重設計是注重為客戶考慮的，國際主義是注重為投資商和建筑師自己考慮的。

一．發展根源

首先，從國際主義和早期現代主義建筑發展的根源來看，兩者是同宗同源的。嚴格來講，國際主義建筑風格是現代主義建筑派生出來的，兩者具有在時間上的延續性。二十世紀三十年代末期，包豪斯的主要領導人和大批學生、教員因為逃避歐洲戰火和法西斯的政治迫害移居美國，把他們在歐洲進行的設計探索和現代主義思想帶到新大陸。通過他們的教育和設計實踐，以美國經濟的強大實力為依托，終于把包豪斯的影響發展為一種新的設計風格——國際主義風格。

二．思想和意識形態的比較

1.早期現代主義是民主的，社會主義的。國際主義是壟斷的，資本主義的。

早起現代主義的產生是對裝飾的一種反叛。是在一戰以后，世界和平和經濟得到巨大摧殘后出現的一種建筑風格。其民主性的產生是由于戰后經濟蕭條，人民生活困難，處于政治當頭的巨大影響，一些設計和建筑家不得不為民眾生活著想，從而遠離以往主要針對貴族和少數人的裝飾之風而得到求新的建筑風格。由于德國當時的特殊條件，作為戰敗國對經濟的調整、城市的重建的一系列問題的考慮，設計者、建筑家們開始考慮建筑的簡單、廉價和建造的工期等來解決當時所面臨的大量難民和無家可歸的受難者的住房問題。革命的勝利，使工人階級登上了歷史舞臺，工人階級的歷史地位得到了提高，也改變了一些建筑設計者對工人的看法，認為建筑不應為少數人，而是服務大眾的，這樣才是建筑設計發展的方向。

但是，自從這些現代主義的奠基人從歐洲來到美國以后，情況發生了很大的變化。收入殷實的中產階級是美國社會的核心和占最大比例的構成。這與現代主義運動在德國開始探索時貧困人群較多的社會現狀完全不同，傳統現代主義的服務對象變成了沒有了立足的基點。同時，第二次世界大戰后，美國的發展有著得天獨厚的經濟、政治條件。這里國土廣闊、資金充沛、國力強大。建筑在戰后進入興盛的高潮。二戰期間，大批的設計上理論家從歐洲移居美國促進了美國設計理論的發展。鋼鐵、水泥和玻璃幕墻等新材料以及高層構架等新技術的運用使芝加哥在火災之后重建時崛起一片片摩天大樓，形成了簡潔、嚴峻的建筑風格和城市風格，芝加哥學派也因此揚名。建筑服務對象開始逐漸發生改變。密斯的“少就是多”的設計受到美國大企業和政府的歡迎，格羅庇烏斯設計的德紹包豪斯校舍那樣運用鋼筋混凝土、大量預制件的設計風格，由于造價低廉被廣泛應用到學校等公共建筑當中。另外，玻璃幕墻大樓結構也為企業廣泛采納，并成為美國企業的標準建筑風格。也因為這些優點使得一系列的建筑模式成為標準，帶上濃厚的資本主義色彩向世界傳播。

2.早期現代主義建筑是象征平等的，國際主義建筑是象征權威的。

兩種風格的本質已經完全不同了，已經從一種為大眾服務的、民主主義的、理想主義的對社會問題解決的探索方式變成了代表資本主義金錢與權力，代表美國企業的商業風格。同時，這在兩個風格的建筑作品的體積和高度上也有明顯的體現。前者大多是個體的重復的低層建筑，而后者則大都是高聳的，較為同一的“摩天大樓”。 米斯的西格萊姆大廈，龐蒂的佩萊利大廈成為國際主義建筑的典范。

3.現代主義建筑是功能至上的，國際主義建筑卻是形式至上的。

著名建筑設計師路易斯·沙利文提出的“form follow function”是美國設計界多年以來一直遵循的基本原則，也是現代主義設計的總原則之一。他認為建筑應該從內而外的設計，相似功能的空間在結構上具有一致性，其思想在當時具有革命性的意義。維也納建筑師阿道夫·盧斯深受沙利文美學思想的影響，在1908年發表了一篇《裝飾與罪惡》的文章，主張建筑和實用藝術應該去除一切裝飾，提出了“裝飾就是罪惡”的觀點。而國際主義建筑在密斯“Less is more”的原則在戰后有了趨向于極端的發展，甚至到了一種為了形式的單純性放棄某些功能要求的程度。鋼筋混凝土預制構件和玻璃幕墻結構成為國際主義建筑的標準面貌。到這一階段，形式變成了第一性。原本的目的性被取消了，而為了達到所采用的手段成了目標，這成為了國際主義的核心。

4.早起現代主義是注重設計的經濟考慮、為客戶考慮經濟預算的，國際主義是注重經濟效益、為投資商和建筑師自己考慮收入效益的。

現代主義的集大成者莫過于德國的包豪斯。作為現代主義的實驗和探索“基地”，無不受當時德國政治經濟的巨大影響---強調功能、節約；也由于功能的重要性和設計的民主性，很少強調個人風格。在二戰后，美國快速的經濟發展，尤其是美國經濟的強大，使得市場調控了建筑的發展和商業設計緊密結合。

三．形式和方法上的對比

早期現代主義建筑和國際主義建筑在形式和方法上幾乎沒有什么區別。在材料上，都是使用現代建筑材料：鋼筋混凝土、玻璃、鋼鐵；都采用預制件拼裝；在建筑形式上，強調非裝飾性的簡單幾何造型。在設計上采用中性色彩計劃，即黑色或白色的色彩計劃。唯一的區別就是國際主義建筑在裝飾上更強調密斯-凡德羅的“少就是多”原則，從而把反裝飾主義立場發展到了及至。早起現代主義反對繁瑣的裝飾，國際主義是“少即是多”的減少主義原則。

結語：對于國際主義建筑風格的發展結果，評論界爭論很大，一部分人認為這是現代主義發展的新高度，是形式發展的必然趨勢；另一部分人則認為，這是現代主義的倒退，違背了功能第一的基本原則。但是，國際主義建筑風格在一定時期內實實在在的征服了世界，成為戰后世界設計的主導風格。因此我們可以說，國際主義建筑意味著早期現代主義的轉向。