早期國產動畫傳統造型研究

摘#8195;要：在日常生活中我們看動畫片時經常有這種現象：人們往往從影片的造型、裝飾色彩等就可以判斷它的出產國家。這是因為各國都有自身的傳統特色的緣故，因此研究國產動畫造型必須研究本國傳統。中國動畫曾經有過及其輝煌時期，面對時代的進步與發展我們將如何看待我國的傳統動畫，我們應當在繼承傳統的同時兼備時代感。

關鍵詞：傳統造型；藝術語言；當代意識；動畫創作

談及早期國產動畫傳統與造型，筆者在此將對國產動畫歷史進行劃分，大體分為四個時期“早期探索期”、“蓬勃發展期”、“緩慢發展期”、“探索嘗試期”。早期探索期中國動畫水平極高接近世界領先水平。因此筆者將著重對這個時期的國產動畫傳統藝術形式進行研究，希望通過這次研究能對未來的中國動畫創作提供借鑒與指導。

一．與本文相關的概念界定

1．動畫概念

動畫，是造型藝術與電影語言相結合的綜合藝術。就是運用繪畫或工藝手段制成的人物在銀幕上表現。因此，一部動畫的成功除了劇本和電影技巧等因素以外，造型藝術的感染力，對影片起著及其重要的作用。

2．造型概念

造型一詞，可見于德文Gestaltung，字源的意義是完形（完全形態），亦即格式塔心理學上探討的范圍。凡是透過視覺方式所表達的可視、可觸等知覺成形活動，皆稱之為造型。廣義而言，造型包羅人類有形的全部，是心物合一的活動，不論平面、立體、抽象、具象等活動皆稱為造型；狹義而言，是在整體形式中，以線形為主要符號所表現的視覺語言。因而，所謂的造型，是存在具體形態里，包括過程、行為等一種有意志的造型形態，不論動態與靜態、平面與立體、抽象與具象等活動皆是。簡言之，任何一項有形的作品，均具有造型的意義，但并非每一創造的作品均能表現出造型的內涵。①

二．傳統元素在早期國產動畫中的應用

動畫是一門綜合藝術，包含多種元素——造型、鏡頭、音樂、劇本、場景等。早期的國產動畫不僅在造型上采用了傳統的藝術形式，故事題材也大量來自民間傳說或神話故事。總之當時的中國動畫大量地借鑒了中國傳統文化。像《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等是從古代寺觀壁畫中尋找靈感進行創作；《猴子撈月》則是吸取的中國皮影和民間剪紙的表現形式；《南郭先生》融合了漢代畫像石和畫像磚的裝飾性造型風格，風格獨特；《三個和尚》采用的是戲曲的表現形式，整個影片沒有什么對白，連音樂都被精簡到幾聲木魚聲代替。《小蝌蚪找媽媽》用的是水墨形式的一部動畫片，取材于畫家齊白石創作的魚蝦等形象。

筆者在對早期傳統動畫造型研究過程中，發現可從三個方面進行研究：影片的藝術語言；影片的故事情節；影片的蘊意。

（1）影片的藝術語言

點、線、面、體及色彩構成藝術語言，藝術家利用這些元素構成視覺形象、傳情達意。因此，欣賞動畫影片要了解它的藝術語言，就必須熟悉構成藝術語言的這些元素，這樣才能進一步理解作品。

上世紀90年代以前的動畫電影大多還是以線來表現的，我國早期的動畫創作者，多是美術專業出身，清楚地了解繪畫的精神和筆法，影片中的線條富于節奏、韻律和抒情功能。水墨畫是中國繪畫的代表，《小蝌蚪找媽媽》是世界第一部水墨動畫片。水墨動畫的誕生有著其必然性，它既是老一輩動畫工作者，數十年中國水墨畫的積累、沉淀，激發出來的創作激情，又是中國動畫片新時期飛躍的扛鼎之作。《小蝌蚪找媽媽》展現在屏幕上的那些簡約隨性的線條，畫面充滿靈動性。該片以各種筆展現出的，所具有生命意蘊的線條，以及水和墨表現的面，濃淡虛實的變化使得畫面更加生動有質感。

（2）影片的故事情節

早期國產動畫大多是從傳統文化故事題材中尋找題材。作為四大古國之一，中國擁有許多神話傳說、民間故事以及大量的古典名著，這些文化背景給動畫提供了大量的故事題材。動畫藝術的美妙之處就是在于它天馬行空的想像力，因此早期國產動畫在故事情節方面缺乏創意性。而且適合的人群也特別的有限，故事簡單幼稚。

（3）影片的蘊意

影片的蘊意是貫穿在整個作品中的東西，它不僅通過藝術語言來傳達，而且還通過故事情節來表現。它是創作者對于人生的感悟，通常無法用語言或文字來表達時，藝術家就可通過影片來傳遞。中國早期的動畫則通過經典的民族文學，大部分是表達時代性的主題，引發觀眾的思考與反思。

三．結語

中國動畫有著輝煌的歷史，但時代在進步，我們不能一成不變的去繼承傳統，尤其是現代信息社會，一方面接受傳統，一方面接受外來影響，不斷創造出新的文化。這外來影響主要有外來文化的影響和時代的科學技術影響。時代變了，生活變了，傳統勢必隨之變化，但決不是全盤西化，而是變成有時代精神的新傳統。

中國傳統文化和藝術形式及其豐富，但要將這些語言用到動畫創作中還要不斷的研究，我認為進行動畫在創作，我們可以用傳統的藝術語言創造出符合當代人審美的動畫形象、場景以及色彩感覺。

如果繼承傳統只是按部就班敦煌壁畫、水墨畫、皮影等藝術形式，這樣就很容易固步自封。動畫的生命力的體現，需要動畫作品具有濃厚的當代氣息，具有時代感，這樣的動畫才能與觀眾產生共鳴，成為真正的動畫藝術。

注釋：

① 丘永福：《造型原理》，9頁，藝風堂出版社

參考文獻：

[1] 張福昌：《造型基礎》，89－91頁，北京理工大學出版社（2004年7月版）

[2] 《中國美術電影造型選集》，上海人民美術出版社（1980年10月版）

[3]Kethey"楊成國：《當代世界造型藝術》，遼寧美術出版社（2006年6月版）