茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的危機(jī)論

摘要：作為當(dāng)代中國“第一文學(xué)大獎(jiǎng)”的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，從1982年開評(píng)至今，褒貶、是非、毀譽(yù)就不絕于報(bào)刊和媒體。在眾聲喧嘩中，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的霸主地位受到質(zhì)疑并開始動(dòng)搖。自身公信力的喪失，使其徘徊在危機(jī)邊緣。本文著眼于對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)運(yùn)作的內(nèi)部構(gòu)成進(jìn)行多維審視，探究其產(chǎn)生危機(jī)的深層原因，并找到轉(zhuǎn)“危”為“機(jī)”的對(duì)策，從而使茅盾文學(xué)獎(jiǎng)能夠朝著更為合理、完善的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；內(nèi)部構(gòu)成；危機(jī)；對(duì)策

作者簡介：吳婷婷，女（1987-），河南省周口市，西南大學(xué)文學(xué)院，2010級(jí)碩士研究生，研究方向?yàn)槲鞣轿恼撆c當(dāng)代文化理論。

[中圖分類號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-08-0173-01

劉小楓在《人是祈禱的X》一文中寫道：人們被謊言欺騙以后，就再也不相信還有真實(shí)的、珍貴的和值得信靠的東西。從此，一種極端的否定論和懷疑主義的態(tài)度應(yīng)運(yùn)而生，侵入人的骨髓[1]。作為當(dāng)代中國“第一文學(xué)大獎(jiǎng)”的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，已歷時(shí)三十年之久，共評(píng)出了三十一部所謂“最優(yōu)秀”的文學(xué)作品。然而其公信力和權(quán)威性正面臨著這種被懷疑和否定的局面。我們要問的是，每一屆評(píng)選出的獲獎(jiǎng)作品，究竟是全民閱讀的文化盛宴還是僅僅只是官方意識(shí)形態(tài)的勝利？究竟是眾望所歸、名副其實(shí)，還是有負(fù)眾望、濫竽充數(shù)？其實(shí)，這本不應(yīng)該成為一種問責(zé)或是一個(gè)問題，但是從歷屆評(píng)選出的獲獎(jiǎng)作品來看我們還是有種被欺騙的感覺。所以嚴(yán)肅的審視茅盾文學(xué)獎(jiǎng)運(yùn)作的內(nèi)部構(gòu)成、探究其產(chǎn)生危機(jī)的深層原因并找到轉(zhuǎn)“危”為“機(jī)”的對(duì)策是重塑茅盾文學(xué)獎(jiǎng)自身公信力和權(quán)威性的當(dāng)務(wù)之急。

一、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)運(yùn)作的內(nèi)部構(gòu)成及危機(jī)所在

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)運(yùn)作的內(nèi)部構(gòu)成即評(píng)獎(jiǎng)條例主要包括以下幾點(diǎn)：指導(dǎo)思想、評(píng)選范圍、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)選機(jī)構(gòu)和評(píng)獎(jiǎng)程序。縱觀七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，每一屆都不免被人批評(píng)與指責(zé)。有質(zhì)疑指導(dǎo)思想的，有聲討評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)的，也有抨擊評(píng)獎(jiǎng)程序的。每一次的批評(píng)與指責(zé)都猶如泰山壓頂，我認(rèn)為反省自身向內(nèi)轉(zhuǎn)或許能找到茅盾文學(xué)獎(jiǎng)陷入危機(jī)的深層原因。

（1）危機(jī)一：藝術(shù)從屬于國家意識(shí)形態(tài)的指導(dǎo)思想觀

追溯茅盾文學(xué)獎(jiǎng)歷史的生成 是對(duì)其客觀公正認(rèn)識(shí)的前提。我們知道茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是中國作協(xié)框架下的一項(xiàng)全國性文學(xué)大獎(jiǎng)，因而，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)與中國作協(xié)之間就有著緊密的聯(lián)系。也就是說國家權(quán)力正是通過中國作協(xié)對(duì)文學(xué)進(jìn)行管理和調(diào)節(jié)的。那么文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在一定層面上體現(xiàn)出國家意識(shí)形態(tài)對(duì)文學(xué)的規(guī)范和引導(dǎo)也就不足為奇了。

（2）危機(jī)二：保守性與滯后性并存的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)總體藝術(shù)成就不高，不能忽視的就是其評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)。我們可以看到在歷屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，只有極少幾部作品能給人以藝術(shù)新鮮感，這就及其典型的說明茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在藝術(shù)方向的價(jià)值取向上有失偏頗。長期參加評(píng)選工作的吳秉杰說：“評(píng)委們比較重視思想的主線，社會(huì)潮流、文學(xué)潮流、審美潮流對(duì)于評(píng)獎(jiǎng)都會(huì)發(fā)生作用，符合潮流的創(chuàng)作，更容易被接受，也可能會(huì)占些便宜。[2]”總而言之，過多強(qiáng)調(diào)作品的“主旋律”和“時(shí)代精神”而忽視其藝術(shù)創(chuàng)新，這是導(dǎo)致評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)的保守性與滯后性的關(guān)鍵所在。

（3）危機(jī)三：帶有“越位”色彩的評(píng)獎(jiǎng)程序

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例有這樣的規(guī)定，在相關(guān)的審讀小組推選的備選篇目之外，如果有3名評(píng)委聯(lián)名提議，是可以增加備選篇目的。正是這一極富特權(quán)色彩的評(píng)委聯(lián)名提議程序，造成了數(shù)屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的魚目混珠，伴隨而來的則是遺珠之憾。

二、化解茅盾文學(xué)獎(jiǎng)危機(jī)的對(duì)策

巴赫金在《審美活動(dòng)中的作者與主任公》中提出的自我與他人的關(guān)系，對(duì)我們解決茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的危機(jī)有很大的啟發(fā)。在這篇著名的論文中，巴赫金指出，他人的參照是一個(gè)人完成對(duì)自身認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)和前提條件[3]。在這一思想的啟示下，化解茅盾文學(xué)獎(jiǎng)危機(jī)的出發(fā)點(diǎn)就必須與“他者”(對(duì)立面)為參照，也就是主要以對(duì)其的批評(píng)和質(zhì)疑為參照，從兩者的相互關(guān)系中找出其中的合理性內(nèi)核。

在我看來，“批評(píng)”從另一方面看也是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)轉(zhuǎn)為危機(jī)的關(guān)鍵所在。

第一：增加作品的趣味性

“趣味性”是作品吸引讀者閱讀的關(guān)鍵，作為當(dāng)代中國“第一文學(xué)大獎(jiǎng)”的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，受到全國乃至全世界的關(guān)注，然而從評(píng)獎(jiǎng)的結(jié)果去看，評(píng)委們往往更重視作品的思想性和藝術(shù)性，卻忽視了趣味性。一部作品真正能在讀者大眾中間傳播開來，還是需要趣味性的支撐。如此，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)才能漸行漸遠(yuǎn)。

第二：豐富評(píng)獎(jiǎng)作品的題材

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在很大程度上是受國家意識(shí)形態(tài)的規(guī)范和引導(dǎo)的，它是中國特殊國情的產(chǎn)物。在這種很官方的評(píng)獎(jiǎng)氛圍的影響下，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)將其目光局限在一種題材，一個(gè)主題領(lǐng)域內(nèi)，這就導(dǎo)致了作家向主流意識(shí)靠攏的心態(tài)，因此免不了出現(xiàn)跟風(fēng)之作。由此出現(xiàn)了質(zhì)疑茅盾文學(xué)獎(jiǎng)文化史詩和宏大敘事的意味太重、無個(gè)性化的聲音，所以豐富評(píng)獎(jiǎng)作品的題材成了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)轉(zhuǎn)為危機(jī)的當(dāng)務(wù)之急。

第三：傾聽讀者的聲音

“每一部文學(xué)作品在原則上都是未完成的，總有待于進(jìn)一步的補(bǔ)充。但從文本的圖式化結(jié)構(gòu)來看，這一補(bǔ)充是永遠(yuǎn)不會(huì)被完成的。[4]”伊瑟爾認(rèn)為，只有在讀者的閱讀過程中文學(xué)文本才能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品，所以讀者的參與是很有分量的。因?yàn)闊o論多么有素養(yǎng)的評(píng)論家，都不可能代表全體讀者的閱讀品味，所以多傾聽讀者的聲音我們才會(huì)看到更多滿意的作品。

結(jié)語

作為當(dāng)代中國“第一文學(xué)大獎(jiǎng)”的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，在非議和質(zhì)疑聲中走過了七屆，回顧每一屆的評(píng)選歷程我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)重要的不是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)本身，而是通過這個(gè)重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)是否能促進(jìn)優(yōu)秀作品的產(chǎn)生。我們希望茅盾文學(xué)獎(jiǎng)能夠逐步確立更加科學(xué)規(guī)范的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)審體制。只有這樣，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)才能朝著更為合理、完善的方向發(fā)展，也才能在今后的評(píng)選過程中，多一些肯定，少一些質(zhì)疑。

參考文獻(xiàn)：

[1]、劉小楓.走向十字架上的真[M].上海:上海三聯(lián)出版社，2002，76.

[2]、矛戈.茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究綜述[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào).2006（7）:50

[3]、(蘇)巴赫金.巴赫金全集[M].(第一卷)，曉河、賈澤林、張杰、樊錦鑫等譯.河北教育出版社，1998年，144一148.

[4]、伊瑟爾.閱讀活動(dòng)[M].金元浦、周寧譯.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1991，205.