耿樂 想找個讓我不卑不亢的女人

若對耿樂還停留在《陽光燦爛的日子》里的陽光少年印象階段，看到目前正在全國各大影院熱映的電影《雙人床條約》里的他，你會大吃一驚——在這部輕松幽默的家庭劇中，

耿樂的形象大有突破，一改往日文藝、穩重的形象，飾演一個迫于生活壓力略顯癲狂的父親。

突破不止于此：目前耿樂正在拍攝著史詩電影《止殺》，中、日、韓、蒙四國聯手的大制作，飾演大汗的侍衛，十足的硬漢。

一路走來，這位帶著“文藝型男”標簽的藝人一直不在學院派固定的表演套路里面，他親切、隨和及審美的生活態度，配合一手好畫的“才藝”，使他成為演藝圈內行事低調卻人緣極好的\"另類人物\"。

站在鏡頭前自得其樂，快到中年的耿樂此時給人“剛剛好”的感覺：叛逆卻不過分，有個性不至于另類，文藝而不偏離主流。這感覺也曾促成2010年他與Prada的合作，專注表演的事業基礎加上時尚的外形，讓這個心高氣傲的國際大牌俯下身來約他一起拍攝代言短片。

時光在影像里流轉，魅力在時光里積累。現在的耿樂與“青春偶像”的文藝男稱號漸行漸遠，他開始塑造屬于過往年代的人物，展現自己剛毅、勇敢或者柔情、親民的一面。

我特別想扔掉“文藝”這頂帽子

從一個最需要獨處的行當跳到了熱鬧繁華的職業，導演管虎拍攝《頭發亂了》時，陰差陽錯地選中了大學二年級在操場上閑逛的耿樂。不是表演科班出身卻在十幾年的表演生涯中形成了自己獨特的表演風格，這種情況的男藝人在國內演藝圈通常被冠以“文藝型男”的稱號。

“文藝腔”在耿樂眼里，卻變成了枷鎖。

“什么是文藝腔，是長著一張搖滾明星的臉？是永遠把自己歸為演藝圈的看客？還是拍戲之余倒騰出一件藝術作品？”耿樂面無表情地反問。

《風尚周報》：從小學畫畫，成為一個畫家是不是你的夢想？

耿樂:那是我學生時代的夢想，或者說它是在我血液里面流淌的完全割舍不掉的一件事情。我從上小學就自己畫畫，初中畢業以后考了中央美術學院附中，之后是中央美術學院。從16歲開始，我在8年的時間里進行了專業、系統的美術訓練。這種美術訓練伴隨著我的成長。

《風尚周報》：當時轉行做電影演員，矛盾過嗎？

耿樂:絲毫沒有。命運其實是很奇怪的東西，從小到大，我畫的內容90%都是我看過的電影，畫畫的過程其實在營造電影中的氣氛，常常會把電影里面的場景、人物、服裝、道具全都畫出來，電影和畫畫好像從來沒有分開過。

美院附中畢業的時候，我甚至想過報考電影學院攝影系。

《風尚周報》：當時怎么拍的電影？

耿樂:《頭發亂了》那部電影，管虎導演本來找了高旗，他不想演，覺得一個搖滾歌手要是演了電影就不純粹了。所以得找人演啊，我那會兒正迷戀“槍花”呢 —— 形象就是那種，破牛仔褲，長頭發。他們去學校找人，一眼就看中了在操場曬太陽的我。當時好激動啊！那時我迷死搖滾樂隊了，心想演個搖滾歌手多過癮啊。后來又被人推薦到姜文那里去演了《陽光燦爛的日子》，就一步步演下來了。

《風尚周報》：你覺得自己演戲的優勢是什么？

耿樂:藝術創作其實是共通的東西。演戲是在演一個人物，它和畫肖像畫很像。畫一幅肖像畫，你要捕捉這個人物的特點、神態，然后通過細節表現出這些東西，這是繪畫的過程。演戲也是一樣的，你在劇本上看到這個人物，要想到這個人物的特征、神韻，然后通過自己的表演來把它表現出來。從創作上講，這兩件事情是通的。

所以我的優勢，我的樂趣就是在創造。

《風尚周報》：大家叫你文藝型男，你喜歡這個稱號嗎？

耿樂:我覺得其實定義、稱呼，或者概念，都是別人給的，這個不重要，可能方便別人對你形成第一印象，同時也會給你一個限制：我就是這樣的人。但是其實我到底是一個什么樣的人，我自己都不清楚。因為人一直在變嘛。

但是我挺想擺脫一些東西，比如“文藝”。所以我特別樂意嘗試那種跟自己反差大的角色，比如戰士什么的。我在新電影《雙人床條約》里也不會耍酷扮帥，現在正在拍的是《止殺》，中、日、韓、蒙四國聯手的大制作，成吉思汗的故事，我演大汗的侍衛，跟“文藝型男”完全沒關系。

《風尚周報》：你在演員隊伍當中顯得比較沉靜和低調，你的性格是這樣嗎？

耿樂:這可能跟原來學畫畫有關系，但是在學畫畫人里面我是比較活躍，比較愛表現，愛折騰的。然后真的跑到這種活躍的、熱鬧的圈子里，反而又變得是沉靜的。可能兩邊都會覺得我有點另類，這個家伙好像不太主流。

《風尚周報》：怎么看待現在很多演員因為一部戲而走紅的事兒？

耿樂:演藝圈就是這樣，這是演藝圈的特點。之所以那么有魅力就是因為有這種一炮走紅的可能性。大家都會對這個懷著一種夢想，覺得沒準就是我。我曾說過我也有不平衡的時候，覺得自己并不比別人差，但說的是我10年前的一個心理狀態。現在已經完全不會這么想了。

《風尚周報》：年輕的時候常常會心里不平衡嗎？

耿樂:那時候真的不太平衡，會很糾結，老覺得怎么會這樣呢？其實是沒想明白，老想天上掉餡餅砸在自己頭上，這是不對的。人在成長和成熟，不能老拿自己沒有的比別人有的。這種對比，其實是很負面和無聊，讓自己越來越心情不好的一件事。

好女人讓男人成熟和完整

在藝術領域，耿樂崇拜梵高和愛德華·霍珀。震撼于前者滿懷熾熱的激情卻生活在寂寞中，孤零零地釋放著震顫心靈的才華；欣賞后者畫里營造出的那種淡淡的孤獨意境。

所以不難看出耿樂骨子里的個性：喜靜，卻要活得有激情。

而愛是最能給耿樂帶來激情的東西，他一度喜歡戀愛卻抗拒婚姻。

“現在好了，我覺得婚姻是必需的，我期待遇見那個讓我有結婚沖動的女人，這會讓男人成熟和完整。”

《風尚周報》：在你心中，好男人的標準是什么？

耿樂:其實所謂的好男人標準大都是從女性角度來定義的。要從男性角度說這個人，比如說夠仗義，夠朋友，有事業心，我想這可能是男性角度好男人的標準。我不能理解天下真的有那種能夠操縱自己老婆的人。

《風尚周報》：那你認為優質的感情應該是什么樣的？

耿樂:優質的感情首先有一個基礎：這兩個人必須能聊到一塊。不管怎么樣兩個人必須有聊不完的話題，這是很重要的基礎。在這個基礎上，當然最好是要容忍，要有責任。

但是光靠我說的這些容忍、責任是不夠的。沒有任何一個人可以永遠在責任和寬容的狀態中和另外一個人生存。要不然簡直變成一個事業了。雙方能夠溝通能夠暢談這是很重要的。有時我們會談到雙方的優點和缺點，其實這說的是一件事，就是取決于兩個人的特點，這兩個人的特點是不是互相契合。

《風尚周報》：之前你說是不婚主義的支持者，現在呢？

耿樂:現在覺得還是結婚好。這個改變怎么來的呢？我以前覺得同居跟結婚沒差別，既然如此何必領證呢。后來跟一個導演聊天，說到這個問題，他用自己的例子說給我聽，結婚是一個人跟你榮辱與共，風雨同舟，而同居不是啊，很可能一拍兩散了。

《風尚周報》：你覺得怎樣才是適合你的女人？

耿樂:這不好形容，得碰見了才知道。男人嘛，遇見女人有時候會過分自信，有時候又自卑，所以我得找到那個讓我不卑不亢的女人。

藝術讓內心更加平靜

和耿樂聊天，更多感覺到是在與一位藝術家溝通。2010年，耿樂帶著自己的作品《500根畫架》參加了大芬國際當代藝術展，他用500根畫架元件拼成的地板，鋪在通往展廳的必經之路上。

“這幅作品其實已經成為藝術館地板的一部分，而踩的過程也是讓觀眾來參與這個作品。”耿樂說，“把作品用繩子拴起來，聚光燈打起來，那不是我需要的。我討厭把自己作品當回事，覺得真的是不可一世，我做這件作品就是讓大家從新的一種角度去認識作品，沒有那么多的神圣。”

眼前的耿樂不再是酷酷的文藝男演員，多了分細膩、暖和，還有一點自得其樂。

《風尚周報》：2010年你有一件作品是叫“500根畫架”，這個作品和你性格很相似。

耿樂:我這個裝置作品不光是用眼睛看，其實是要用腳踩才行。我把這件作品完全呈現出來的形式是一個地板，每個人要從這個作品上走過去，因為它在整個美術館的必經通道上。踩過去的時候，可能有些人奇怪，為什么這兒放著一個弄得歪歪扭扭沒有裝好的地板？其實這是我的作品，踩的過程也是讓觀眾來參與這個作品，只有踩過你才知道。

我覺得好多人特別把自己當回事兒，我做這件作品就是讓大家換一種角度去認識作品，沒有那么多的神圣吧。讓大家姿態放低一些，其實是一種良性的，能夠讓內心感到的寧靜。

《風尚周報》：你會不會為了錢而去接演一個角色？

耿樂:這也是我到現在沒有放下的地方，確實是有點糾結。我很在意一個劇本，這個人物我是不是喜歡，我是不是有興趣來演。我覺得好多職業演員，他們想得很透徹，演戲是我的工作，哪有那么多跟你的興趣連在一起的時候。好多人這樣想后反而拓展出很多新的戲路，他覺得想象當中他原來根本不可能演的戲，也許機會來了，就演了。

而我，如果真的不喜歡某個劇本就很難說服自己。很多時候我的經紀公司，我的經紀人都在勸我，但是我好像目前還是很堅持，一定是要有創作興趣才行。很難接受為了片酬高，或者大的宣傳去演一個完全覺得沒有感覺的人物。

《風尚周報》：這是不是也和你從小想當藝術家的執著有關？

耿樂:可能是。我曾經試過接演一個特別不喜歡的角色。我簽了約，到了劇組試裝，一邊試裝一邊難受，怎么都過不去心里那一關。最后試完裝，我就給經紀人打電話，說我真的拍不了這個戲，即便是要罰款我也認了。

《風尚周報》：對你而言，快樂是什么標準？

耿樂:快樂是精神上的愉悅，內心的平靜，對很多不該追求的東西的放下。