如何抓住“決定性瞬間”

尋找“決定性瞬間”的過(guò)程其實(shí)就是一種構(gòu)圖的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是方寸間的游戲。

攝影史上兩句名言。一句是“今天，假如有所謂基礎(chǔ)攝影的ABC入門(mén)的話(huà)，那高級(jí)攝影就等于HCB”。另一句是“攝影這一門(mén)，你進(jìn)去是ABC，出來(lái)時(shí)是HCB”。“HCB”不是什么高深的理論，它是一個(gè)人的名字——亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）。

攝影術(shù)正式出現(xiàn)于1839年8月19日，距今已經(jīng)有170多年，在前一百年中，人們總為攝影是不是一門(mén)藝術(shù)而爭(zhēng)論不休，而后布列松出現(xiàn)了，這個(gè)爭(zhēng)論徹底終結(jié)了。布列松在現(xiàn)代攝影史的地位猶如畢加索之于繪畫(huà)。

正如臺(tái)灣攝影教父阮義忠所言，布列松是攝影史上的一道門(mén)，不管你喜不喜歡，只要想走這條路，就會(huì)打他的門(mén)下經(jīng)過(guò)。當(dāng)然，你有能力的話(huà)，也可以撐桿跳從門(mén)上跨過(guò)。布列松之所以能成為一道門(mén)，是因?yàn)樗岢霾?shí)踐了“決定性瞬間”理論。

布列松的“決定性瞬間”到底是什么？

布列松曾出過(guò)一本書(shū)，就叫《決定性瞬間》，在這本書(shū)的序言里，他說(shuō)：“攝影者的眼睛不斷地在觀(guān)察。他的頭稍稍移動(dòng)一點(diǎn)，就要能使線(xiàn)條重疊在一起。膝蓋稍微彎一下就能改變透視。把照相機(jī)靠被攝物近點(diǎn)或遠(yuǎn)點(diǎn)，就可以抓住某一個(gè)細(xì)節(jié)——這細(xì)節(jié)，既可以相得益彰，也可能喧賓奪主。但他構(gòu)圖的時(shí)間差不多和按快門(mén)的時(shí)間一樣短，過(guò)程只是條件反射而已。”

“有時(shí)你等待著、遲疑著，等著什么事情發(fā)生。有時(shí)你會(huì)感到，一切條件都有了——但好像還是少了樣?xùn)|西。但那該是什么東西呢？也許有人忽然走進(jìn)了你的視野。你通過(guò)取景器跟著他前進(jìn)。你等了又等，最后總算按下快門(mén)——終于離開(kāi)——你感覺(jué)到自己確實(shí)抓住了某些東西（雖然你不知道是什么）。之后，為了證實(shí)這一點(diǎn)，你會(huì)去放大那張照片，分析其中的幾何圖形，你可以發(fā)現(xiàn)，如果快門(mén)是在決定性的瞬間釋放的，你必然已本能地完成一個(gè)幾何圖形，要是沒(méi)有這種幾何圖形，照片就會(huì)既沒(méi)有形式，也沒(méi)有生命。”

從布列松的話(huà)里，我們可以理解，“決定性瞬間”是指攝影者在某一特定的時(shí)刻，將形式、設(shè)想、構(gòu)圖、光線(xiàn)、事件等所有因素完美地結(jié)合在一起。

如何抓住“決定性瞬間”？

從布列松的話(huà)里，我們可以看出，“決定性瞬間”有時(shí)不是突然出現(xiàn)的，它大多數(shù)時(shí)候是攝影師在不斷地觀(guān)察、移動(dòng)、改變視角、走近、后退、等待中到來(lái)的。

在現(xiàn)實(shí)中，有的人能很快抓住，有的人抓不住。它是那樣的短暫，一秒，甚至幾十分之一秒，有時(shí)和你快門(mén)的時(shí)間幾乎一致。這些瞬間無(wú)法重演，它們不會(huì)再次出現(xiàn)在你的面前，當(dāng)畫(huà)面中的所有元素聚集在一起并由快門(mén)凝固住的時(shí)候，攝影師要想抓住它們，只能依靠本能的反應(yīng)。

那么這種本能從哪里來(lái)呢？只有不斷地重復(fù)失敗，你才能慢慢明白它何時(shí)會(huì)出現(xiàn)，在什么位置有可能出現(xiàn)。

攝影是一種個(gè)人行為，也是一個(gè)孤獨(dú)的職業(yè)，攝影師需要很長(zhǎng)的時(shí)間才能相信自己的直覺(jué)，特別是使用照相機(jī)這樣的工具創(chuàng)作時(shí)，其過(guò)程是如此地具有技術(shù)性。有人淺嘗輒止，有人孜孜以求。

方寸之間的游戲

布列松這樣描述自己的拍攝過(guò)程，“優(yōu)劣圖片之間的差別往往微不足道。然而這些細(xì)小的區(qū)別卻至關(guān)重要。若我從某個(gè)地方拍攝，就是對(duì)某個(gè)地方的另一種安排。我只是稍微移動(dòng)，并非上躥下跳。它只是你的鼻子、眼睛和背后窗戶(hù)的關(guān)系，但我樂(lè)于建立這種關(guān)系。”

攝影師尋找“決定性瞬間”的過(guò)程其實(shí)就是一種構(gòu)圖的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是方寸間的游戲，并不是你一定要肚皮貼著地面才能得到。《國(guó)家地理》雜志的攝影師Sam Abell 在他的《照片的生命》一文中稱(chēng)：“拍攝照片需要時(shí)間，哪怕所攝物體并不移動(dòng)。相反，你需要不停移動(dòng)：靠得更近或離得遠(yuǎn)點(diǎn)，更換鏡頭，調(diào)節(jié)三腳架，略微調(diào)整某些細(xì)節(jié)，退后，重新考慮，再次構(gòu)圖。如此再三。畫(huà)面看上去順眼了感覺(jué)也就對(duì)頭了——就是這樣。”這些話(huà)比我看到那些所謂的攝影理論高明多了，它們真正道出了攝影的精髓。