重口味獨立漫畫來襲

記得那是2011年秋天的事。

某天，領導發給我一個鏈接，我打開一看四邊浮動著黃色小廣告，心里說哎呀上班看這個不太好吧，再定睛一看，原來關鍵內容還沒顯示出來，這是一個人的漫畫連載。

我就是這樣知道了Satan（又名三蛋、傻蛋）。

我一邊瀏覽，一邊暗想這個人是誰，畫風好猥瑣喔，咦不過猥瑣中又透出一種犀利，犀利中又透出一種拙樸的可愛。這時領導走過來，叫我仔細看看這個人的漫畫，看能不能出版，他覺得蠻有意思的。他最喜歡的一篇是《烤肉店》。

領導曾經給我推薦過不少選題，很多都不對我胃口被我無情地拒絕了，但是這一次，這個名不見經傳的小漫畫家卻讓我覺得有點意思。

于是領導找了艷陽高照的一天，帶上我和推薦Satan漫畫給他的一位同事，一起踏上了尋訪燕郊國之路。

Satan那時還是個趿著拖鞋，看起來略有點害羞的少年仔，那時沒人知道他的本質。他和同是漫畫家的女朋友汪汪以及木頭JJ住在102國道邊的一個小區里。跟任何漫畫家的家一樣，他們房里有兩只大貓，一個長長的木頭書架，上面放滿了各種臺版日版的漫畫，最醒目的是手冢治蟲和藤子·F·不二雄那些不為大眾熟悉的作品。

我最喜歡和漫畫家聊天了。他們是放射出奇妙電波的人類，腦中往往有個異次元的世界。他們對環境、對自己內心的感受非常敏感，并且能把他們觀察到的美、丑、差異，以一般人無法想到的角度表現出來。

比如我最喜歡的《公主與豬》吧，僅僅是“公主”與“豬”這兩種看似風馬牛不相及的元素的搭配，就有種別致感，而且這不是普通的豬，是一只和馬一樣有修長的四條腿的豬。它很神氣也有點怪異，曾有同事問我為什么這只豬腳那么長，都看不出來是豬了，我不知道怎么解釋，因為這就是一種很微妙的“感覺”。我最喜歡公主騎在豬身上的那張畫，公主看起來很美很特別但又隱約透出不祥。Satan從敦煌回來后曾經以壁畫上看到的一些技法給那張畫重新上色，作為封面——那時這本書還不叫《撒旦叔叔給你講故事》，就叫《公主與豬》。

又比如《飛行日記》中飛行國和陸地國的設定。這是Satan很早期的作品，我在他家看到這個故事的時候還只是一個半成品。他簡單給我講了下構思，我就覺得這是一個很棒的故事，讓他完善一下，重新畫出來。“種族”、“階級”、“排他”、“理想”，這些本來很大很抽象的概念，都以非常具體且暗黑有趣的故事體現出來了。

《早上好》、《天平》、《早餐時間》、《校門外》則來自對生活的觀察。《早上好》中大家從地鐵中擠出來都變成狼的樣子，曾經讓不少深有體會的同事們笑出聲來。《天平》沒有一個字，但看完就有一種“你懂的”的感覺。《早餐時間》比較隨意，畫風也簡單潦草，但勝在人物的神情、動作都特別生動。《校門外》則是故意用一種略微懷舊，看似天真的畫風來畫一件我們小時候大多做過，好像很平常但其實很殘酷的事情。

不過以上所有這些都比不上我看到《孫必振》大海報的驚艷感。海神和海，《聊齋志異》中傳達出的那種大自然雷霆萬鈞的氣勢，就這么牛×哄哄地表現出來了。越到后期，Satan的作品越傾向這樣的傳統風格。我還記得那天他拿出某次從潘家園淘來的一張舊畫給我看，說這是一位不太出名的中國畫家的畫，以他所處的年代來看十分另類，特別厲害。

這點很有意思。

一直以來我們向西方尋求，向鄰國日本尋求，但很多人兜兜轉轉，最后又回歸傳統。這就像很多人歷盡萬水千山，又回到家鄉一樣。又或者很多人人近中年才開始理解父母，因為之前的歲月實在和他們溝通不多，從而不了解他們的豐富。

總之那天燕郊國之行后，這本書就正式啟動了。而《撒旦叔叔給你講故事》這個名字，來自我和Satan一次漫無邊際的瞎扯，原本備選名還有《撒旦大爺給你講故事》、《撒旦怪蜀黍給你講故事》等。

也曾經有人質疑過這樣“沒名氣”、“小眾”、“另類”的書要賣給誰，“讀者能看得懂嗎？”

我知道出版界有一種風氣是把讀者當傻×，許多人振振有辭“你看市面上那么多爛書卻賣得最好”。以至于有很長一段時間我糾結在“大眾”、“讀者”這樣的概念里，因為于我而言他們總是面目模糊的。

但是有一天我突然悟到這個邏輯的問題。我不也是“讀者”的一員嗎？我把讀者當傻×的話，那我自己不成了傻×中的傻×！？況且，中國有14億人口，有閱讀能力的怎么也得有5、6億吧，我只要能找到屬于特定某本書的十幾萬甚或幾萬人，就足夠養活自己了。這就是基數大的好處。

所以，我只需要讓書以書該有的樣子呈現出來，再廣播一下讓該知道的人都知道，接下來，就耐心等待屬于它的那些人，來與它相遇吧。