曹禺早期劇作中的浪漫主義特征

30年代中期開始，曹禺向劇壇奉獻(xiàn)的幾部劇作精品，就像挖不盡的寶藏一樣，給后人留下了不盡的話題。其主要依憑是《雷雨》、《日出》等早期劇作所顯示的藝術(shù)造詣。當(dāng)我們潛心研習(xí)這些劇作時(shí)，能感受到其中的“詩(shī)意”現(xiàn)象，感受到其間流蕩著一股浪漫主義氣息，由此構(gòu)成了曹禺劇作別樣的浪漫主義特征。曹禺戲劇的特點(diǎn)，浪漫而有詩(shī)意。

1935年《雷雨》東京首演之前，導(dǎo)演致信曹禺，表示要去掉序幕和尾聲。曹禺回信中明確表示：我寫的是一首詩(shī)，一首敘事詩(shī)，……這詩(shī)不一定美麗的，但是必須給讀詩(shī)的一個(gè)不斷的新的感覺。在《雷雨·序》中，曹禺再次表示：保留“序幕”和“尾聲”的用意，是讓觀眾看完戲后，心中還流蕩著一種“詩(shī)樣的情懷”?？梢?，詩(shī)意是曹禺創(chuàng)作的有意的追求，劇中的主人公，從周沖、繁漪到愫方，其生命的軌跡便是一首在閉鎖的世界里的竭力掙扎和對(duì)于理想世界的追求向往的生命的詩(shī)。

《雷雨》中的周沖是帶有浪漫主義氣質(zhì)的一個(gè)角色，他的關(guān)于“海、天、船、光明、快樂”的理想隨著他年輕的生命一起轉(zhuǎn)瞬即逝，繁漪對(duì)于命運(yùn)大膽無(wú)畏的挑戰(zhàn)張揚(yáng)著生命個(gè)體存在的價(jià)值。與現(xiàn)實(shí)主義相比，浪漫主義的顯著特質(zhì)就是主觀性。艾布拉姆斯曾用“鏡”與“燈”作比來(lái)揭示現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的分野。認(rèn)定浪漫主義“詩(shī)人所反映的世界，業(yè)已沐浴在他自己所放射出的情感光芒之中”， 以此標(biāo)尺來(lái)衡量曹禺的劇作，它們顯然是屬于“燈”，是其心靈的創(chuàng)造物。

當(dāng)然，與其他浪漫主義作家一樣，曹禺的浪漫主義也是一個(gè)開放的體系，被稱為“新浪漫主義”，這就是曹禺戲劇的特點(diǎn)，浪漫而有詩(shī)意。他戲劇創(chuàng)作的令一特點(diǎn)是人物行為舉止審美化的處理。

曹禺早期劇作，有兩類人物引人注目：一類是以蘩漪為代表，包括魯大海、仇虎等，屬于曹禺激賞的“敢愛敢恨”系列，但他們也都無(wú)力掙脫“狹之籠”的束縛。二是以周樸園為代表，包括周萍等人，他們?cè)案覑邸被颉案液蕖边^，但后來(lái)都懾于文明的壓力而放棄了。對(duì)這些人物的行為舉止都作審美化的處理過。

曹禺筆下的人物，很難給他們下結(jié)論，好人，壞人？《雷雨》中的周萍，用作者的話說(shuō)，他只是“一個(gè)美麗的空形”。作為長(zhǎng)子，他要繼承父親的衣缽，卻又缺乏周樸園那種創(chuàng)業(yè)的意志、魄力與手腕；他沒有興家立業(yè)的“雄心”，卻有貪圖享樂的劣根性；他想擺脫蘩漪，追求四鳳，卻使自己陷入兩難的境地。這種種的苦悶和矛盾構(gòu)成了這個(gè)人物豐富而復(fù)雜的性格。所以曹禺說(shuō)：“周萍是最難演的……”

對(duì)周萍，曹禺明知“他的行為，不易獲得一般觀眾的同情”，可仍要求“演他的人要設(shè)法替他找同情”?？梢娝麑?duì)人物的浪漫主義審美化的處理。

曹禺早期劇作的“浪漫主題”。歷來(lái)人們都從社會(huì)問題劇的視角來(lái)詮釋作品的主題，這與曹禺的本意與劇作文本的本然面目并不相符。就《雷雨》他抗辯道：

我寫的是一首詩(shī)，一首敘事詩(shī)……有些實(shí)際的東西在內(nèi)（如罷工……），但絕非一個(gè)社會(huì)問題劇……。

可見，曹禺的本意要寫的是詩(shī)——一個(gè)青年詩(shī)人對(duì)整個(gè)人類悲劇性命運(yùn)的抗?fàn)幖斑@種抗?fàn)幍耐饺粺o(wú)益?？此膽颍x他的劇作，總是被充溢在劇中的強(qiáng)烈的感情色彩所打動(dòng)。這種濃烈的情感，飽蘊(yùn)在豐富、動(dòng)人的情節(jié)和人物身上。

正因如此，曹禺立足于自己的主體心靈來(lái)攝取與之總體感受相一致的素材， 是其心靈的創(chuàng)造物， 如前所述，曹禺早期劇作的整體意蘊(yùn)是浪漫主義的。