常新港：一個優秀作家，離不開腳下的土地

日期：2012年7月12日

采訪： 周敏

東方少年：常老師，請和我們的小讀者打個招呼，介紹一下自己吧！

喜歡讀書的朋友們大家好！

我是1957年10月生人，讓別人說，叫奔六張的人了。寫作三十多年，寫了一些書，獲得了一些獎。一年中，除了睡覺吃飯，有一半的時間在寫作和打乒乓球。很注意鍛煉啊！我同樣希望同學們保護自己的視力，鍛煉好自己的身體。

東方少年：您的童年生活是在“文革”中度過的，那個時候的生活狀況怎樣呢？請說一下您童年的經歷。

是的。我是八歲從天津來到北大荒農場，上小學一年級就遭遇“文革”，經歷了很多中國人都經歷過的特殊時期。那個時候，學生都不上課，大一點的同學都在搞全國串聯，小一點的同學都在玩。爸爸跟我說，你該讀點書啊！不讀書怎么成？那時候，爸爸讓我寫讀書筆記，就像現在同學們寫的讀后感。我確實在讀書中得到了很多的快樂，那是熱愛文學的基礎。還有一點很重要，我的童年從沒有離開過大自然。

東方少年：您少兒時期喜歡讀書嗎？最喜歡哪些書籍呢？

我偏科，喜歡語文，不喜歡數學。一天到晚找同學借書看。那時候，書少，都是些沒頭沒尾的書，很多年后，當那些書再版時，我才知道已經讀過了，才知道它們叫什么名字。中國的四大名著都是在那時讀的，最喜歡的是《紅樓夢》和《水滸傳》。還有一部俄國作家費定寫的《城與年》，是反映第一次世界大戰的小說，書中的人物名字至今無法忘記，瑪麗、安得烈、麗旦。小說是從圣彼得堡寫到德國的柏林，書里是繁體字，豎排版，從那些艱澀的字里行間，我走進了第一次世界大戰。從那時起，我知道世界上還發生了那么多的令人震驚的大事情。

東方少年：上學時您的作文成績好嗎？有范文被老師朗讀嗎？有沒有過作家夢？

那時的作文很不錯，每個星期都盼著作文題布置下來。因為，我的作文總是被老師在全年級朗讀出來，被老師在學校走廊里的黑板報上全文刊出。記得有一篇作文叫《第四個第一》，被老師在題目旁邊寫上“小說”。看見那兩個字，作家夢才開始了吧！因為同學們不說“你的作文上了黑板報了！”而是說“你的小說上了黑板報了！”文學的那棵小苗，算是從心里拱出來了。

東方少年：什么時候開始愛上寫作的呢？有沒有導師或者領路人帶您走進文學領域？

最初寫作的啟蒙者是爸爸。他是語文老師，也是文學愛好者。他在1980年代初就出版過長篇歷史小說《三色水》。在我小時候，爸爸在寫大部頭小說時，常常讓我幫助他抄寫稿子，我一邊抄，一邊讀。我常常想，哦？小說是可以這樣寫的？是可以這樣虛構的？是可以把不存在的事情寫得跟真事一樣？

東方少年：您在寫作之初就選擇了從事兒童文學創作嗎？

我寫的第一篇發表出來的作品是散文《雪地上的詩》。第二篇就是兒童小說《回來吧，伙伴》，發表在1983年上海的《少年文藝》上。從那時開始，一直寫兒童小說，從未間斷。

東方少年：您上個世紀80年代末期開始在我刊發表作品，那時的《東方少年》給您的印象如何？

印象很深，那時的《東方少年》是大開本，主編都是有名的作家，如浩然等。里面的文學作品純正、品質優雅。我現在還保留著當時刊有我小說的《東方少年》。在中國兒童文學期刊中，《東方少年》跟上海的《少年文藝》、江蘇的《少年文藝》、北京的《兒童文學》，還有諸多的期刊，會走進中國的兒童文學歷史，并讓幾代人不能忘記。

東方少年：后來您陸續在我刊發表了多篇短篇小說，內容真實、快樂，有心靈的震顫，得到了讀者的喜愛和認可。您是如何在作品中塑造這些鮮活的人物呢？

作家的風格都是不同的，追求的也不一樣。我一直在追求“真實”，文學的“真實”。因為“真實”是生命力，它是有力量的。我一直堅守那種有力量的寫作。

東方少年：在兒童文學作家中，您是惟一一位三次榮獲全國優秀兒童文學獎的作家，您怎么看待這一最高榮譽？

不是惟一。這是誤傳。中國有很多兒童文學作家，比如金波、曹文軒、張之路、秦文君等，都獲得了五次六次乃至更多次的獎項，三次怎么能說惟一呢？這個話題不成立。但是，我很看重這個榮譽，這就像是種了地，看見了收獲，就像做了一架飛機，看見它能上天了一樣。

東方少年：近幾年您在我刊發表的作品《毛背心毛帽子毛襪子》《一只老鼠的生活紀錄》以及《我能有一只唱歌的鴨子嗎》都被幾家報刊和選集選載，其中《我能有一只唱歌的鴨子嗎》被五家出版社載入當年的兒童文學選本中，創造了我刊當年被轉載的紀錄。這篇作品和您童年的生活經歷有關系嗎？

小說被選本選入，是選編者看到了該小說的某一點很可取吧？我寫的小說大多都跟童年生活的經驗有關。我寫作時，一旦離開了自己能掌控的生活領域，我就變成了腦殘，無處下筆，心虛氣短，就覺得自己飄在空中，無處降落。

東方少年：您曾經說過，優秀的作家，離不開腳下的土地。這句話的含義是什么呢？

我一直這么說。我想，百分之九十的作家都會這么說。一個作家對腳下土地的熱愛，對腳下土地愛得深沉，他會對自己所要描繪的人和事，表現出一種深情，一種莊重。那是一種愛，一種浸在骨髓中的大愛。我記得女作家遲子建說過一句話，童年的經歷讓我享受一生。她說得特別好，說白了，就是一個優秀作家，離不開腳下的土地。

東方少年：上海師范大學教授、兒童文學作家、評論家梅子涵說，有的人寫得很多，也有影響，但不是一“家”，恐怕也成不了，但常新港是的。從事寫作30年來，您是少有的能夠堅持純正兒童文學標準的作家。這么多年來，是什么讓您堅守純兒童文學創作的呢？

梅子涵老師確實這么說過，我記得他是在一本他編的書中這么說的。他說得很謹慎，但是，我看見了還是誠惶誠恐。什么是標準的兒童文學作品？我也不很清楚。是不是一個孩子讀了喜歡，一個專業人士看了也喜歡就是標準的兒童文學？大家都在探討這個話題，都在心里有一把自己的尺子。文學是無法統一的。能統一的，不是文學。一個人的寫作，寫到生命的結束，都是在探索的過程。我覺得，一個作家死了，探索也就結束了。一個作家有了探索精神，兒童文學才會進步吧？

東方少年：目前您已經出版多部小說，您自己最滿意的是哪本？為什么？

我已經出版了很多小說，當然也有自己滿意的作品。比方說《一只狗和它的城市》《土雞的冒險》《陳土的六根頭發》《生銹的孩子》等，還有我鐘愛的兒童短篇小說。這些小說寫作時，讓我覺得很過癮，很動情，很宣泄。

東方少年：您有沒有崇拜的偶像？您為什么崇拜他呢？

有文學上的偶像。國外的有庫柏、戈爾丁、馬爾克斯等等，一大批，讀過他們的作品，就喜歡他們。中國也有很多。說俗一點，我是讀著中國作家的作品長大的。

喜歡他們的作品有一個理由，他們讓我走進了他們創造的世界，并讓我認識了那個世界里的人，讓我為書中的人牽掛，為里面的人的命運擔心，讓我流淚，讓我欣慰，讓我扼腕長嘆。是書的魅力征服了我。

東方少年：孩子們上學時期都會遇到寫作文的煩惱，不知道該怎么下筆。您有沒有好辦法讓孩子們喜歡上寫作文呢？

我所認識的好的老師和朋友，在談到這個問題時，都會說，要從自己熟悉的人和事上動筆。這是有道理的。一個鮮活的人站在你面前，是立體的，你可以從所有的角度寫他。比方說，一個人長得高大，你不能像常人說的那樣，“他個頭長得快，比我高出一個頭”，誰都可以這樣寫。假如寫到“他高得讓家里很愁，必須不斷地換床，把床加長，才能讓他安穩地睡在床上”。什么是熟悉？就是對要描繪的對象了如指掌。

東方少年：請您對《東方少年》的小讀者說一句真心話。

多讀書，讀有品質的書。說得再清楚一些，是要讀有營養的書。隨著自己的長大，自然就會有鑒別能力了。

常新港，1957年10月出生于天津新港。中國作家協會全委委員。已出版長篇小說《青春的荒草地》《空氣是免費的》《毛玻璃城》《陳土的六根頭發》《傷花落地》《懂藝術的牛》《五頭蒜》《天空草坡》《生銹的孩子》《煙囪下的孩子》等，以及小說集《麻雀不唱》《十八場青春雨》《逆行的魚》《羊在想馬在做豬收獲》《淑女木乃伊》等八十余部。獲第一屆、第二屆、第六屆中國作家協會全國優秀兒童文學獎，1994年度莊重文文學獎，第六屆宋慶齡兒童文學獎。以及《巨人》“最受讀者喜愛的作品”獎，冰心圖書獎等。長篇小說《土雞的冒險》進入2005年“書香中國”童書排行榜。小說集《咬人的夏天》進入2006年“書香中國”童書排行榜。長篇小說《一只狗和他的城市》獲臺灣2007“好書大家讀”年度最佳少年兒童讀物獎，以及臺灣2007年“最受學生歡迎的十大好書”獎。小說集《青春的十一場雨》獲臺灣2008“好書大家讀”推薦獎。短篇小說《冬天的故事》《荒火的輝煌》《獨船》《咬人的夏天》譯介到日本。長篇小說《土雞的冒險》《變身狗》《老鼠米來》、小說集《藍雪黑鳥》《咬人的夏天》在韓國出版。《土雞的冒險》獲韓國“文化體育觀光部”2008年優秀圖書。