談藝錄

中國畫之變革不是望著西方畫東方，而是講究中國味的現代感，與西方藝術平起平坐的獨立性，催發傳統藝術的全新化。中國現代藝術必居國際之位置而非以西方化之心態迎之，現代感不是西方化。

作畫貴在“膽識”。敢不敢把你的想象力充分地擺到畫上去，謂之“膽”;能不能擺得好，謂之“識”。“膽識”二字來自平日對藝術的感受積累和學識修養。

畫之為道，以實就虛，實之不逮，如渺冥中畫符，恍兮惚兮不自知，不明白，不自得。

下筆處有“大力量”，于明白處見大美。

畫家神妙之筆非毫端之神妙，乃妙于心，敏于目，傳于手，果與毫端。

氣息關乎筆性，而非無筆性之效果。“表面效果”如“彩云”，無根本，陣風吹來，即無蹤影，世上凡趕時髦的東西就容易過時。

中國人物畫，筆墨與造型弱—則不可成器。

所謂“創新”，是一個不斷變化的過程，同舊有習慣不斷反思的結果。畫家畫風有時看來一下子變了，又不是一下子變的。“新”與“變”不是獵奇，不能刻意。“變”要自然地“變”，“新”也要自然地“新”。“一花開五葉，結果自然成。”

我與筆墨循序漸進，自然漸變。

我畫人物亦畫山水，常以山水之筆入人物之法，異形而用神，得其通化。

在學術上我反對不思變化的“黃袍馬褂”，也反對唯西方是美的“皇帝的新衣”。兩者均非藝術之正道。前者亦非懂得傳統，后者亦非懂得現代，他們是同病相鄰的兩兄弟。當代中國畫家能現代、能傳統、能造型、能筆墨，在風格之高品相上做努力，不失為明智之舉。

藝術的“多元”，并非精粗不分，最后留下來的依然是完美和卓越。而不是那些故弄玄虛和矯揉造作的東西。“多元化”不是“花樣多”。

中國畫要見筆性，通過筆性呈現氣息，所謂當代“水墨畫”依然要見骨氣，不見骨氣的水墨畫便容易失之空泛而不耐看。

我習書法乃畫之道用，練筆性、練線條。舍形跡之異求妙理同趣。

美食悅于口，好畫悅于心。

“寫實”者當于通靈上下工夫，給受眾以悅心，不可愚實而不移，悅目以媚俗;“變形”者當善寫實，以寫實功底興養靈明，不可以似之不能而不似以欺世。前者易失于市井氣，后者易失于江湖氣，野狐禪。

畫要養心氣，心氣足，便畫得好。

畫要進步，就要知短。要時時提醒自己的不足，克服己短，善集別人之長，便是一位聰明的畫家。如果把自己的短處硬往長處上說，“文過飾非”便不可救藥，于畫有害而無益。

畫面的力度不在畫幅的大小。“其大無外，其內無小”謂之“張力”。以大見大謂之“張揚”。“小”張力于外，“大”蘊力以內，是為耐看。俗話講:“四兩撥千斤”，“千斤”謂之“量”，“四兩”謂之“力”。作品應借求力度，而非大的張揚。當把展覽的大小畫都濃縮到畫冊上，尺度身份平等時，有力度的作品其小也大，無力度的作品其大也小。

畫家作畫，減不得增，密不得減是為精到。

藝術不同于科技的專利，一招鮮吃遍天。藝術僅靠空談觀念、靠保守“專利”的制作，是走不遠的。

畫家越畫越覺得問題多，不輕松，是個進步。畫家越畫越覺得熟練輕巧，進入一種套式，就容易走下坡路。

與古人通，傳現代神;于傳統中識現代，于現代中醒傳統。

畫人以固有之情性立于業，于流俗弊端之外立足，天下卓然者無獨有偶。

傳統乃一創造精神，惟有求其所涵清新、活潑之真理，以真實生命沖動之力，裨益現代之藝術，出之以自然生動之語言，畫現代畫，做現代人。

一個人精神上播下了非自然的種子，其結果便有勃于生成之自然，于藝術便容易落入偏見之魔道而不自知。

丹青自有丹青理，非是良工善得力;只知寫生是寫生，怎解寫意是寫意。

具象、抽象、寫實、變形，批評者無下手處，乃證全身。得此能力者得自由。

自安于自體，活動于自性，自性于神我，燦發創作之靈感不息。靈感在活潑處。

用色有可為可不為，可為者“色用其色”，可不為者“色色其所不色”。前者畫顏色，后者講色之化、色之味、色之調。

工筆立格，得妙者上，平道直出一目了然者下，得神味醉人者上，盡涂飾之工以為能者下。

抽象妙為體，無妙則無象，無象可抽，算不得抽象。西方抽象在表象，東方抽象在里象，西方有象而抽象，東方有妙而抽象。

畫不以新舊別，只在一個“好”字上。“好”包括“舊”也包括“新”。

現代人畫現代畫，是相對傳統言現代，知傳統而為現代。“知舊知新，推陳出新”講的就是這個道理。

今日畫壇，功利俗深，駁雜其心，假言語多，真言語少，有幾人得幾日閑畫自己心中想畫的東西?

中國文人畫之精神高棲于筆墨之中，中國繪畫之大精神則釋然于寧定而永恒，大化而無窮之中。

中國畫之現代化在現代之中，亦在傳統之中，要善于挖掘、消化和吸收，醒于發現和改造，在本真自然中敏感和生發。

中國畫的教學除有書法、白描還不夠，還應當有自己的“現代造型法”，建立自己民族的素描體系，重視筆墨更要講究“筆性”，講究線條的質量、美感，講究線、形的透里默契，刃剖自如。

藝術的真實是一種生命感受的真實，一種主觀的真實，這種真實沒有“教育”的痕跡，是動態的，是活的。生動活潑的藝術生命力不可能于事先規定的框框之內。天高任鳥飛，籠子里是養不出好“鳳凰”的。

離習見于精神自性中發篁其能力，進行創造性勞動，在“內心之內，外在之外”化之感動，產生新果。

要掌握技巧，技巧是本錢，好的畫讓人看不出技巧，忘其技巧。

靈魂出竅、大刀闊斧的敏感和創造，從傳統中走出來的面目全非，自然而不造作，新奇依然樸實，本時代尚無一人可出及。

偶想得自然，久為則妄為;閉目不見物，心理出視覺。

不變易為虎，焉知取虎子之自然，不入傳統，焉知“現代”之真偽?

嚴謹造型方正處，形神互動寫意功，無緣“素描”施陰影，暢達狼藉筆縱橫。

風格不定格，隨心而運生。