竹絲上的兩代對話

二月的空氣中依然彌漫著微冷的因子，寬巷子一家悄然開張的竹藝生活館卻充滿春天的暖暖氣息。淡雅的瓷胎竹編茶器、時尚的竹編晚宴包、柔美的竹編吊燈……無一件不顛覆你對傳統竹編的印象。

自從“劉氏竹編”在第三屆國際非遺節上名聲大噪后，劉江趁熱打鐵地在成都開了兩間新店。對于劉氏竹編的未來，這位新生代接班人有太多的想法。現在，輪到他大展拳腳了。

偏要“叛逃”的兒子

對于“接班”這事，其實劉江最初是相當反感的。

劉江有個厲害的父親，劉嘉峰，從14歲起就名震四川，是一個被業內稱為“竹編圣手”的傳奇人物，劉氏竹編也是由他一手開創的。這些都曾是劉江最引以為豪的事，可隨著不斷成長，他卻越來越覺得壓抑甚至透不過氣來。“我感覺好像活在他的陰影下，所有人都告訴我你長大后一定要像你父親那樣，而我更想做我自己。”

劉江故意“叛逆”，不跟父親學手藝，還想方設法把父親請來的美術老師氣走。2000年，劉江大學畢業，他決定“北漂”做自己的事。他學雕塑，做壁畫，研究空間設計，還與幾個意大利人合開了一個工作室，專做酒店、會所和豪宅的概念設計。

父親幾次叫他回來。一想到回去就會被人說成是“接班的”，他過不了心里那道坎。

2009年，因為孩子出生，劉江回成都待了一陣子。他看見年邁的父親依然在為堅持的竹編事業而奔波，母親的身體也大不如前，丈母娘又患胃癌，乏人照顧。他決定結束北漂生活，將工作室搬回成都，但是依然做自己的設計。

一次，父親又要去杭州參展，看著父親準備產品時孤獨的身影，劉江心中不忍，便陪著父親一同前往。在展會上，劉江發現，蜀繡、銀花絲、年畫等很多工藝世家都有年輕一輩在幫忙。“他們的前景并不樂觀，但我看到那些二三代傳承人勇于接過父輩手中的擔子，我很感動。而我父親還是沒人幫忙，他對我寄予厚望，卻又總不說出來，怕我耽誤自己的事業。”

那一刻，劉江重新用心審視父親為之奮斗一生的事業。他的《龍紋梅瓶》是那樣氣質典雅，他的《維摩演教圖》是那樣技藝精湛，他的《飛天舞》是那樣如夢似幻，在國家級大賽上屢獲金獎……“我在上面看到了一個老藝人更多的用心和堅持。”

劉江決定回家幫父親。“想通了，接班也沒什么大不了。藝術設計和傳統工藝是相通的，我做竹編，不僅可以傳承父親的技藝，也可以做出自己的東西來。”

然而，與父親一溝通，劉江立刻發現，父親的團隊沒有營銷的意識，都太專注于技藝。另外，產品總限于字畫、花瓶，過于保守和傳統，還與別家竹編產品嚴重同質化，缺乏個人風格。“那也不叫老土，是時代的需要。但我們應該與時俱進，融入時代的信息和新的理念，有一些新的開拓。”劉江認為，劉氏竹編發展空間巨大，但改變刻不容緩。

父與子的首度合作

劉氏竹編根植于偏僻的渠縣，一直以來，劉嘉峰都是默默無聞地在技藝上不斷精進。雖然技藝不容置疑，但養在深閨人未識。

必須有一個契機，吸引人們對劉氏竹編的注意。“不然誰知道你劉氏竹編，做得再好又有什么用？”

劉江找來兩個好友，組成了一個新團隊。適逢第三屆國際非遺節來臨，劉江心想，一定得抓住這個機會。“這是劉氏竹編再次出發的起點，既要體現精湛的技藝，還要有足夠的檔次和品位。”但是做什么呢？

當時，分藏海峽兩岸的曠世名作《富春山居圖》還沒有實現合璧展出，劉江想，如果用竹編復制實現合璧，不正是一個很好的噱頭嗎？通過查資料，劉江設計出樣圖。父親也很配合，按照兒子的設計，帶領徒弟們投入制作。經過近1年的時間，用了3萬根竹絲，他們終于復制出和原作一般大小的竹編版《富春山居圖》。

“我想讓竹編走進人們的生活，而不僅僅是藝術的殿堂，所以策略就是以精品帶動普通產品。”劉江告訴父親，他還要設計燈和包包，配合《富春山居圖》亮相非遺節。

燈？包？劉嘉峰從沒想過這些新玩意，他馬上搖搖頭，不行不行，做不來。

劉江一急，“不做怎么知道做不來呢？你不要管我怎么做，給我兩個工人就行了。”在不影響廠里生產的情況下，派出兩個工人倒不是難事，父親也就默許了。兩月后，一批具有時尚感的包包、燈具、首飾誕生，連同《富春山居圖》一起出現在非遺節上，賺足了人氣。父親也高興地逢人便介紹：“這幅竹編是我和兒子首度合作完成的作品。”

說起與父親的磨合之道，劉江笑笑，“他其實知道自己的產品需要創新，但是也有所堅守。所以當我提出設計新產品時，在整體上，他其實是贊成的，細節上，就有很多意見。剛開始，我們也會激烈爭執，后來我就不把他當我父親，就把他當成一個公司的老總，我把想法做成PPT向他提案，讓他整體了解，而不去進行細枝末節的糾纏，就容易多了。當然還是有些小問題意見不合，他不贊成我做燈和包，我就自己先做出來，再給他看，他最終還是接受了，我相信做出來是最重要的。”

傳承用心做事的精神

非遺節后，不少非遺項目都在非遺園里開了常設展廳。劉江和父親商量，也進駐非遺園。父親說，隨便要個小店就可以了，也不知道這里人氣會怎么樣，效果怎么樣。劉江反對，要就要一個大門面，作為劉氏竹編旗艦店，而且要好好裝修和包裝，打造出國際大牌的氣勢。

“你看，100斤的竹子就產8兩普通竹絲，精品竹絲甚至才2～3兩，所以我們打造的本身就是民族奢侈品。”劉江說，他曾見過一個日本竹編品牌的包包，30萬日元一個，合人民幣3萬元，“其實我也可以做到一樣好的品質。我說的做奢侈品，是指做成奢侈品的品質感，倒不是說一定用昂貴來衡量。打造奢侈品必須堅持三品和兩用：‘品味、品質、品牌’和‘用手、用心’。”

劉江想在成都建個博物館，卻一直沒找到合適的地方。非遺節后，很多房地產商跟劉江聯系，愿意免費提供場館，只要他帶著產品過去就行了。但地方太遠了，不合適。

不過，劉江把渠縣廠里的展廳倒是重新搗鼓了一通。“父親以前在廠里弄個房間放產品，他認為那就是展廳。那哪叫展廳？完全是堆產品。我現在將展廳做了裝修，讓去的人體驗到竹的文化，還在里面加入一些歷史上的竹編作品、半成品，同時還有技法和工藝的展示。精湛的作品，得有一個精品展廳相匹配。”

非遺節首戰告捷后，很多人對劉江的創新大加贊揚。劉江卻說，“其實我個人不太贊同創新這個說法，我們更多是用心去發現和再設計。我不覺得所謂創新就是做了幾個錢包或幾盞燈幾個首飾，這其實是產品發展的自然階段，我不做，其他人也會做。我所謂的創新是以后劉氏竹編銷售的不再是竹編產品或竹編藝術，我們銷售的是竹的文化，是一種全新的、自然的、環保的生活理念和生活方式。我要告訴所有人：居，不可無竹！”

劉江也把這樣的理念帶入了新開業的寬巷子竹藝生活館中。在店里，他不再完全售賣傳統的竹編產品，而是將竹編包、竹編燈，甚至竹刻、竹雕等各種新研發的竹藝品展示出來。他將新產品形成系列，模擬成一個生活場景。“讓客人先感受氛圍，心靈受到觸動，從而引導生活和消費。”

店內依然有瓷胎竹編茶器，清新簡潔的風格卻跟劉氏竹編以前的產品大不相同。“這就是我給父親提的‘產品升級’的概念。依然是做茶器，卻在器形上做出改變，同樣是竹編，卻回歸竹原本的質感。”

劉江說，竹編事業于他而言也是一個過程，一個不可違背的時代規律，一切都是自然而然地發生著。“當初覺得是幫父親，現在覺得是做自己的事。”

然而，要完全落實自己的新想法不是一朝一夕的事，只能循序漸進地做。好在父親越來越支持兒子，除了偶爾在技術問題上依然還有一些爭議。

對于和父親的分歧，劉江看得很開。“我更重視的不是技術的傳承，而是精神的傳承。傳統曾經現代過，而現代也會慢慢變成傳統。父親也曾如我般年輕，我也會如父親般年華老去，但只要傳承了這種堅持用心做事的精神，何愁做不出好的作品和事業？我和父親，只是年紀不同，時代不同，心態也不同罷了。老一輩藝術家貧窮富貴都經歷過，心態淡然，只想做出好作品，忠于自己一輩子熱愛的藝術。而年輕人血氣方剛，自然想追求更多，我父親當年像我一樣大時，何嘗不是躊躇滿志。所以，不管是我父親和我，還是老一輩藝術家和年輕人，只要做好自己現在的角色，按自己的想法去做，就夠了。”

看著忙來忙去的兒子，劉嘉峰笑著說，“我支持他多闖闖，畢竟竹編的生命力在于創新。”

而在劉江心中，父親永遠是山。正如他現在也是一個父親，責任如山，選擇了就要好好走下去。

對話劉江：

你對劉氏竹編的理解是什么？

無所謂理解，劉氏竹編就是一個我父親領導下的“用手、用心”做竹編藝術的企業。我父親經常對我說“手是世界上最靈巧的工具”，我也想告訴所有人，在這工業化的時代，我們有很多先進的工具和機器，但永遠不要忘了自己還有一雙手，因為手總是與心連接的。

從事竹編事業后，你最大的困惑是什么？最大難題是什么？

最大的困惑是竹編行業甚至是傳統工藝行業后繼乏人，人們不愿意再數十年如一日地做一件事了；最大的難題是也許幾年或幾十年后，縱使你有好的設計、好的產品，但不再有人愿意做了。

對劉氏竹編，你有什么期待和規劃？對于父親，你最想表達什么？

我們有規劃沒期待，只要做好自己，讓大家共同見證和分享我們的成果。我覺得我爸已經很幸福了，做了一輩子喜歡的事，而且還有聲有色，我只是希望他身體健康。

門類：冀派內畫

人物：王習三（中國工藝美術大師、冀派內畫創始人）

王自勇（王習三之子，習三藝術品有限公司總經理）

兩代語錄

“你安心做藝術，成個藝術家，也能養家糊口。”——王習三

“要長遠發展就要做經營，通過一些現代化理念、現代化科技，把產品延伸。”——王自勇

兒子的內畫技藝達不到父親的高度，卻一步步將這門藝術推向了產業化發展的星光大道。