閑園有石壺

初見(jiàn)葛志文，怎么也想不到他是石壺界炙手可熱的藝術(shù)家。穿休閑裝、梳大背頭、開(kāi)名車、住別墅，這樣一個(gè)“高帥富”，絕對(duì)稱得上工藝美術(shù)界的“非主流”。

深入了解后發(fā)現(xiàn)，葛志文的藝術(shù)成就和生活狀態(tài)息息相關(guān)。不是世家傳人，沒(méi)有學(xué)院背景，藝術(shù)語(yǔ)言是野路子，處處洋溢著野草般的生命力；懂得適可而止，善于觸類旁通，藝術(shù)的世界和閑適的生活相得益彰。在“閑園”的閑散生活中做壺，“壺中自有乾坤在”，葛志文用壺表達(dá)藝術(shù)理念，同時(shí)也用壺構(gòu)筑了自己的生活。

“閑園主人”閑不住

車輛在田間的一棟別墅前停下，葛志文按了聲喇叭，蹲坐在門(mén)口的黃狗站起來(lái)，朝著主人跑過(guò)來(lái)，邊叫邊搖尾巴。推開(kāi)一扇大鐵門(mén)，大小不一、形態(tài)各異的石料在墻角堆成了小山。

看到我對(duì)石料有興趣，葛志文來(lái)了興致：“廣東肇慶是端硯匠人的‘麥加’，我每年至少要去朝圣一次，這些石料是今年從肇慶選回來(lái)的，選每一塊石料都像皇帝選妃！”

說(shuō)完，葛志文一個(gè)人在石頭堆里翻弄起來(lái)，掂量重量、比劃形狀、觀察紋理……就如同小男孩在檢閱自己的玩具，沉浸在自己的世界里。把玩良久之后，他選了一塊石頭，捧在手里，穿過(guò)鵝卵石鋪就的小徑，跨過(guò)精致的石拱橋，走進(jìn)狹小的開(kāi)料室。

開(kāi)料室內(nèi)，刺耳的聲響驚飛了周圍樹(shù)上的鳥(niǎo)兒，飛濺的火星讓圍觀者不敢睜眼，最終，彌漫的粉塵把我驅(qū)趕出來(lái)。良久，葛志文從里面出來(lái)，摘下口罩，卸下藍(lán)大褂，帶我走進(jìn)那棟粉墻黛瓦的徽派建筑，門(mén)簾上有兩個(gè)蒼勁大字——閑園。

葛志文十分受用閑園所給予的悠閑生活：每天睡到自然醒，在園內(nèi)澆澆花，逗逗狗，或者接待那些天南海北乘興而來(lái)的朋友，或者站在陽(yáng)臺(tái)上看那些“雞犬之聲相聞，老死不相往來(lái)”的農(nóng)戶耕田播種。無(wú)論是澆花的雅興，逗狗的閑情，飲酒的豪氣，還是農(nóng)戶勞動(dòng)時(shí)的韻律，都是葛志文創(chuàng)作靈感的源泉。

以石會(huì)友

劉禹錫的陋室“談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁”，葛志文的閑園則是“談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)年輕”。葛志文的朋友們年齡往往比他大出一輪，這與他的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)：少年成名，多少讓他有些心高氣傲；成名后又蟄伏數(shù)年，這讓曾經(jīng)張揚(yáng)的他變得收斂很多。只有在老一輩的藝術(shù)家身上，他才能找到從容和淡定的感覺(jué)。

有朋友曾經(jīng)建議葛志文擴(kuò)大交際圈，不要只躲在閑園里玩石頭、會(huì)老友。葛志文對(duì)此一笑了之，因?yàn)樗拿恳晃弧袄嫌选倍际恰耙允瘯?huì)友”而來(lái)。面對(duì)不能欣賞“壺里乾坤”者，無(wú)論對(duì)方出多少價(jià)格，葛志文的作品都不賣；如果是“高山流水”，即便把他的作品批得“體無(wú)完膚”，山野村夫也會(huì)被奉為閑園座上賓。

閑園客廳中懸掛的觀音像，是揚(yáng)州漆器大師張宇的作品。張宇在揚(yáng)州漆器難以為繼時(shí)，一邊靠畫(huà)觀音像維持生計(jì)，一邊堅(jiān)持漆器創(chuàng)作。葛志文把觀音像擺在客廳里，是為了提醒自己要時(shí)刻保持清醒，學(xué)習(xí)老一輩藝術(shù)家安貧樂(lè)道的精神。

在葛志文的工作臺(tái)上，擺放著一部單反相機(jī)，相機(jī)里有剛拍攝的一位老藝術(shù)家的作品圖片。老藝術(shù)家技藝精湛，卻不會(huì)利用新技術(shù)做推廣，葛志文就去做攝影師義工，讓大師們的作品跟上時(shí)代步伐。

櫥窗里的紫砂壺、印章，墻壁上懸掛的書(shū)畫(huà)，閑園到處擺滿了與葛志文“專業(yè)”不相干的藝術(shù)作品——雖然立志于石雕創(chuàng)作，認(rèn)為“萬(wàn)象皆從石中出”，但葛志文不愿做井底之蛙，其他藝術(shù)形式都是“他山之石”。

“藝術(shù)潔癖”成就傳奇

今年35歲的葛志文是石壺界最耀眼的新星之一，他的從藝歷程卻讓人十分驚訝。他并非工藝世家出身，也沒(méi)有藝術(shù)院校的求學(xué)經(jīng)歷，在從藝之前，是來(lái)自蘇北農(nóng)村的毛頭小伙兒。

石壺藝術(shù)源于上世紀(jì)80年代，屬于一種新的藝術(shù)形式，無(wú)章法可尋，這給“野路子”出身的葛志文天馬行空的創(chuàng)作提供了舞臺(tái)。他一心想在石壺創(chuàng)作中展現(xiàn)自己獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)作從選材、構(gòu)思到雕刻都完全屬于自己的作品。所以，經(jīng)歷了短暫的工廠“泥瓦匠”生涯后，他在南京創(chuàng)建了自己的工作室。“這樣一來(lái)，就不需要受人束縛，能隨心所欲地雕刻了?！备鹬疚陌堰@個(gè)想法叫做“藝術(shù)潔癖”。

不以市場(chǎng)為導(dǎo)向的創(chuàng)作，很快讓葛志文遭遇了冰冷的現(xiàn)實(shí)，一無(wú)師承、二無(wú)包裝的年輕人走進(jìn)了死胡同。曾經(jīng)有整整8年時(shí)間，葛志文辛辛苦苦制作出來(lái)的石壺?zé)o人問(wèn)津。生活最困難時(shí)，有人出高價(jià)希望葛志文能復(fù)制他之前叫好又叫座的作品，葛志文拒絕了?！八囆g(shù)品應(yīng)該是唯一的，如果雕出的東西能夠復(fù)制，那是商品。”

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2001年底。“中國(guó)海峽兩岸茶文化交流會(huì)”上，葛志文的作品《水仙壺》被《中華茶韻》作品集編為封面作品，人們好奇究竟是怎樣的人有如此獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。葛志文開(kāi)始廣為人知，幾年來(lái)創(chuàng)作的作品被哄搶一空。

有了外界的認(rèn)可，葛志文的藝術(shù)天地更加拓寬，硯臺(tái)、核雕、繪畫(huà)、紫砂、攝影等藝術(shù)都成為葛志文展露才華的舞臺(tái)。他的作品飽受藏家青睞，以端硯為例，現(xiàn)在葛志文端硯作品的起步價(jià)已經(jīng)達(dá)到30萬(wàn)元。

靠作品吃飯的葛志文并未被聲名所困，他瀟灑地在遠(yuǎn)離鬧市的地方蓋起了“閑園”。在半隱的日子里，葛志文回想起兒時(shí)生活的艱辛和母愛(ài)的溫馨，就制作一方名為《難忘的歲月》的硯臺(tái)。一個(gè)針線笸，一枚頂針，鄉(xiāng)村生活躍然硯上；看到“閑園”旁邊的玉米地中有老鼠偷食玉米，他回想起兒時(shí)偷食鄰家玉米的情形，就創(chuàng)作《子鼠玉米》石壺，老鼠的動(dòng)作、表情都是兒時(shí)自己的縮影；關(guān)注西南地區(qū)干旱，他就創(chuàng)作一方名為《難以撫平的裂痕》的擺件，一只布滿皺紋的手，一片龜裂的土地，讓石雕如同紀(jì)錄片一樣擁有直指人心的力量……

“桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)?！边@是唐寅筆下的愜意生活。唐寅不會(huì)為了換酒錢(qián)，把桃樹(shù)摘成禿枝。“閑園主人”葛志文也不會(huì)為了名利放棄“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的生活。一年就做那么十幾只石壺，把其中少部分拿出去拍賣，剩下的都屬于閑園，屬于生活。