




利用一層層平整的色彩陰影重合,形成栩栩如生的金魚,日本藝術(shù)家深堀隆介的樹脂金魚畫可謂登峰造極,不僅如此,金魚也因他走向時(shí)尚的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。
深堀隆介,1973年生,畢業(yè)于日本愛知縣立藝術(shù)大學(xué)及音樂美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系,從2002年開始從事金魚畫創(chuàng)作。
金魚就是我的符號(hào)
倫敦的冬季總躲不了陰冷的色彩,暗沉的天空,稀少的行人,灰蒙蒙的一座城。倫納德街的ICN畫廊櫥窗前,一位戴黑框眼鏡的作畫者雙手握住一支掃帚模樣大的筆肆意揮舞,為這座城畫出一道道金黃的色彩,他就是來自日本的金魚畫藝術(shù)家深堀隆介。
記不清這是近一年的第幾十次展覽了,但每次當(dāng)深堀隆介把作品遞與別人手中時(shí),他們會(huì)詫異于為何將金魚裝在木盒這樣的容器里,漏水是他們首先關(guān)心的問題,接著再小心翼翼的雙手捧過,生怕一傾斜就把金魚撒了出來,緊接著,面部開始做擠眉弄眼張嘴等各種驚詫不已的表情,因?yàn)榈侥强滩艜?huì)發(fā)現(xiàn),手捧著的鮮活金魚并非實(shí)物,不過是畫作而已,連清澈透亮的水也是固體。
“這是畫?”39歲的深堀隆介面對(duì)如此反復(fù)質(zhì)問的情形已習(xí)以為常,十年前,他就是這樣令京都嵯峨藝術(shù)大學(xué)的教授目瞪口呆,一舉獲得藝術(shù)大賽的特別獎(jiǎng),并被前來觀展的商家看中,包裝售賣。
初看深堀隆介的金魚畫,魚仿佛是一條立體的模型,實(shí)則是在容器中倒入樹脂,在上面用丙烯酸漆描繪出平面的“圖畫”,如此反復(fù),進(jìn)行創(chuàng)作,讓畫與畫相互重疊產(chǎn)生映影,就誕生這滿含立體感與躍動(dòng)感、美麗無比的金魚,像真的在游動(dòng)一般。
不管是樹脂畫還是水粉畫,金魚已成為深堀隆介響亮的標(biāo)識(shí),漸漸地,他開始不僅僅為魚作畫。“在一些國(guó)家,金魚成為一種操作藝術(shù),它們被迫吞下磁鐵,或肚皮被扣一小塊鐵片,本是自由的它們被淪為道具,生存環(huán)境日益嚴(yán)峻,因此我盡可能多地行走各個(gè)國(guó)家,為它們呼吁。”從亞洲到歐洲,深堀隆介的每次展覽都毫無例外地叫“金魚救贖”。
十二年畫一條魚
不管是畫金魚還是從事藝術(shù)這條路,深堀隆介并非一帆風(fēng)順。
“我畢業(yè)時(shí)正處在就業(yè)冰河期,同學(xué)大多去了汽車制造廠,我就開始做自由職業(yè)者。”從那時(shí)起,深堀隆介在一家鑄造三維玻璃鋼的車間呆過,為迪士尼樂園做假巖石,晚上則在化工原料的施工現(xiàn)場(chǎng)工作,因?yàn)槲kU(xiǎn)性高,不得不時(shí)刻保持警惕,但就在那時(shí),他接觸到日后成為他藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的樹脂。
“由于我長(zhǎng)時(shí)間加班工作,收入也不錯(cuò),可以經(jīng)常到東京旅游,去畫廊逛逛。看得越多,便開始反思自己,思考我想要的東西,那就是成為一個(gè)藝術(shù)家,因此我從未停止畫畫。”回到愛知縣,深堀隆介選擇離開這家工作兩年的公司,開始四處奔走,把畫送到商業(yè)畫廊展覽銷售,幾年折騰,他的作品在一些海外展覽和藝術(shù)博覽會(huì)上銷售不錯(cuò),卻始終沒有獲得日本國(guó)內(nèi)展覽的認(rèn)可,這令他頭痛不已。“或許我該退出藝術(shù)了。”從上苑藝術(shù)館敗興而歸的深堀隆介第一次有了這樣的想法。
回到家,目光不自覺地停在床邊的魚缸里。“珍寶”是深堀隆介喂養(yǎng)的寵物金魚,近日忙于為畫展奔波疏于照顧,魚缸的水已被糞便弄得渾濁。“我打開燈箱蓋,脊椎處放佛淋下一瓶朗姆酒,一陣發(fā)麻。臟水里,珍寶依舊那樣紅彤彤的,游動(dòng)的背部形成完美的線條,那么神秘、美麗,那一刻,它就是我的救世主。”深堀隆介毫不猶豫地開始主題金魚的畫作。“我到歐洲、美國(guó)去尋找靈感,結(jié)果它一直存在于我的臥室里。”深堀隆介說,這是他最珍貴的一段記憶,“金魚救贖”的展覽名字,也源于他的藝術(shù)生涯被金魚拯救。
金魚是日本人眼中的吉祥物,深堀隆介用一把掃帚筆在畫廊現(xiàn)場(chǎng)繪畫金魚令國(guó)人吃驚,很快有了知名度,但畫的第一幅樹脂畫,卻并非金魚。
在蓋伊街畫廊的一次展覽上,深堀隆介回味著自己的作品,專注地看著一幅背景是莫奈睡蓮的畫。這是他運(yùn)用西方現(xiàn)代三維平面繪畫方法創(chuàng)作的,表面看睡蓮浮在水上,與周圍景觀形成一個(gè)畫布,細(xì)看睡蓮卻是一個(gè)立體的鏡像,花瓣是幾層疊加,相互吸引。但如何讓水也固體在不平坦的空間,形成一個(gè)平面圖形?深堀隆介想到了曾經(jīng)用來工作的化工原料——透明樹脂。
就這樣,深堀隆介開始在樹脂上細(xì)致入微地描繪畫金魚,自此12年,仍然繼續(xù)畫同一條魚。
游動(dòng)的奇跡
若不是從側(cè)面看,很難領(lǐng)會(huì)深堀隆介作品的精髓,金魚和水被壓縮成三維圖形,是一層層平整流暢的色彩,換個(gè)角度,立馬形成一條鮮活的立體金魚,栩栩如生。若是親眼見過繪制過程,你會(huì)更感驚訝。
將透明樹脂倒入容器內(nèi),干燥兩天后畫第一層圖案,一般是腹鰭和尾巴,接著倒入第二層透明樹脂,畫魚身,干燥后再倒入第三層畫剩下的部分,利用丙烯酸漆和刷子的紋理,描畫出金魚自然的脈絡(luò)和精細(xì)結(jié)構(gòu)。最后倒入蠟?zāi)z,風(fēng)干便形成立體逼真的金魚畫。如此反復(fù)卻只是畫一條金魚的工序。這需要良好的耐心,擁擠的陰影形成一個(gè)立體的平面,就像奇跡那樣不可思議。金魚是群游動(dòng)物,深堀隆介曾在一個(gè)盆里畫了近百條金魚,《美渦》就是如此。
“10多年畫一條魚,我已經(jīng)找到自己的風(fēng)格,現(xiàn)在我希望讓‘金魚’游動(dòng)到更多的地方。”深堀隆介穿著自己畫的一件夏威夷衫外套,紅色、紫色的金魚圖案與黑色形成強(qiáng)烈對(duì)比,明艷卻不俗氣。這是深堀隆介與大阪藝術(shù)博覽會(huì)合作的產(chǎn)品。“就像富士山和櫻花是日本的標(biāo)識(shí)一樣,金魚也與我同在,我們之間有種超越自然的感情,我希望讓金魚成一種時(shí)尚。”
深堀隆介不僅僅將作品放在畫廊出售,金魚在他的推動(dòng)下也“游”到時(shí)尚創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。精美包裝的方巾、和傘、明信片、團(tuán)扇甚至白酒,都有深堀隆介的金魚畫為元素。“樹脂畫需要我自己手繪制作,時(shí)間有限,因此把金魚圖案出售給時(shí)尚產(chǎn)業(yè),他們經(jīng)過包裝成產(chǎn)品銷售,實(shí)用也很美,我從未想過自己的作品能大規(guī)模的生產(chǎn),這是不錯(cuò)的方法。”
每當(dāng)深堀隆介手繪的小型樹脂金魚畫銷售到3000美元時(shí),他便捐給地震海嘯兒童基金,“就像把金魚圖案用在時(shí)尚產(chǎn)業(yè)一樣,我希望自己的樹脂金魚作品也能有更多的價(jià)值,我畫魚不是為了賣魚,而是找機(jī)會(huì)創(chuàng)造更美麗的金魚,我就像開的是一家養(yǎng)魚場(chǎng)。”說罷深堀隆介咯咯地笑起來。
隨著知名度增大,深堀隆介反倒為“金魚畫家”這個(gè)稱謂介懷起來。“在過去的一年里,我畫的樹脂金魚被網(wǎng)絡(luò)傳到各個(gè)國(guó)家,媒體報(bào)道我是畫家或畫師,其實(shí)我不只是畫金魚,也做金魚,雕塑、裝置藝術(shù)……都運(yùn)用金魚的模樣,或許金魚藝術(shù)家是更準(zhǔn)確的符號(hào)。”