余炳：創意產業先行者

堅持“創意實現生產力”理念的余炳，在收獲成功的同時，創意也由星星之火漸成燎原之勢。

無數人以忠于理想面對現實的心態緬懷業已消逝的激情，余炳顯然不會被歸于此列。

長發、隨意的著裝、沉靜的微笑，他以這樣的形象出現在各種場合。設計界將余炳與許燎原視為成都第二代設計師代表人物，他們這一代最終創建了一個新的標準——讓設計藝術獲得商業尊重。然而，余炳的行事風格以另類著稱，很難讓人將他與一個機構掌門人的調性進行綜合。

商業與藝術，傳統與現代，這四個顯性要素以奇特的組合方式為余炳所發揮到了自然而然的程度。創意或許正是在矛盾的擠壓下破殼而出，沒有邊際又自我生長。

梵木制木

電梯升至28樓、金屬門開啟，便可見丙火創意的標識。

2000年，余炳參與促成了國內一家知名家私品牌的創意開發。自那以后，他一心潛入高品質木藝家居的研發工作，歷經8年正式宣告老巢工坊的創立。這標志著余炳的創意事業有了實體產業支撐！

然而在老巢工坊創業之初，建廠不到兩個月時間，第一批工人全都離開了。余炳回憶說：“因為他們覺得我們是一群瘋子，傻子。因為我們不是一個傳統的家具廠，我們所有的家具都是全手工打造的，對產品工藝要求極為苛刻，產品的成本又高，每件產品的生產周期都較長，工人看不到希望。”就這樣當時大概停工了半個多月，后來通過重新整合生產隊伍后，老巢的生產終于進入了一個良性的軌道。

在成功推出“老巢”品牌家具的兩年后，全新高端創意家私品牌“梵木”閃亮登場。從紅星路35號的家居展廳，到如今由成都市錦江區樂器廠新建成的大型梵木家居體驗館——“梵木”，不但向公眾現場展示家居的創意、材料研發及生產過程，而且以其獨特的創意設計，化繁為簡的線條張力，高級定制的服務理念為高端實木家具品牌增添一道亮麗的風景。

“梵木”制木，最大可能地考慮細致的人性化設計，關注家具內蘊的人文關懷及實用傳承。在制作工藝、空間布局等方面身體力行于綠色環保的“低碳”理念，著力營建家居行業的綠色城墻，使得每一件出自“梵木”的作品都成為足以收藏的藝術珍品。

在余炳眼中，之于丙火，創新的“梵木”是留學英國、澳洲、法國等國際設計學院設計師們自現代西方擷取的思維靈光；之于實木，“梵木”是沉思冥想中幡然醒悟的清凈之念；之于家具本身，“梵木”則是藝術簡到極致后木化的創意展示。

“梵木”不僅代表一種全新的設計理念，更是一種私享生活方式的倡導者，象征“清凈”人生態度的同時也蘊滿奔放與活力的精神，務求在繁雜的都市生活中尋求自我和個性獨立。

案頭上的山水

在產品的研發過程中，余炳也曾遭遇設計靈感的瓶頸。一次，他邀約友人一起登青城山。傍晚時分，一行人疲乏至極，決定留宿山腰寺廟。安頓妥當之后，余炳仍因設計思路無法打開倍感焦慮，遂趁著夜色獨自出門散心。爬山成為了他放松的主要方式，而這里熟悉的山澗與瀑布過去似乎并未給他留下深刻印象。他在石灘無意撿起腳下濕潤的青石，握在手里玩耍，心緒漸漸變得寧靜起來。除此之外，他兀然發現：對這些石子的喜愛和對木藝的情感竟存在著內在關聯——它們都蘊藏了自然原始與質樸的生命力，那么可否將它們合二為一？這個念頭使他瘋狂，他開始不斷撿拾青石又堆成不同形態。中途，友人的來電、突降的山雨都未能將他拉回現實世界，直到凌晨兩點，余炳終于癱倒在石堆旁邊長舒了口氣。由于興奮不已，他給住在寺內的朋友回電，讓他們迅速趕往石灘。友人誤以為其遇險，匆忙趕來，卻見他不過是在擺弄石子。余炳拉著他們解釋如何將石材與木材自然地融入到家居設計中：以紫檀為格，青石層層堆積置于紫檀鏤空格中，紫檀細密的牛毛紋與青石的水紋相映成趣，此為斷壁；另外在室內裝修中將大小不一的鵝卵石放置在木質回廊兩側的槽溝中，如清溪在側，自然契合，宛如山水……

一行人創意激情迸發，事后皆因受寒而病倒。時至今日，卻仍被眾人津津樂道，甚至取樂。余炳還記得，友人稱他的這組作品為“案頭山水”。事實上，幾乎所有的老巢工坊產品都意在詮釋傳統文化、展現事物的樸素面。

繃緊創意之弦

生于云南陸良的余炳，受家庭氛圍的影響，自幼便接觸到書法和繪畫，“現在想起來，正是這些最初的熱愛和夢想成為我繼續創意之路的原動力。”

1997年，他踏上了創業的征程，經營起一家廣告公司。顯然，最早的那間公司并沒有讓他感到滿足。他和團隊成員的理想是做一家與創意相關的公司，在丙火設計創立的2002年，中國西部的這類公司還極為少見，對于外界來說，創意產業更是一個生僻的詞匯。

與大多數公司在初創階段的情形別無二致，丙火設計只能依靠僅有10余人團隊的熱情為支點。如今，余炳回憶起當時的狀況，大多與日復一日通宵達旦的工作有關。這家新成立的設計公司渴望以創意的方案得到外界認可，因此設計師近乎鉆牛角尖地讓每一件作品都富有新意和內涵。直至后來確立了以工業設計為核心，專事品牌形象設計、創意產品研發、空間規劃設計等領域的定位。

幾年前，余炳帶領團隊耗時一年為五糧液酒廠拍專題片。由于在那之前丙火就與五糧液有過長期合作經驗，他們深知服務對象的苛刻標準，“像這樣一家大企業，我們必須竭盡全力去完成一些即便當時還無法實現的工作。”策劃、準備、拍攝，從宏觀到細節，丙火巧妙地應用了影像進行闡述和說明，直到片子剪輯完成提交送審。不久后，員工就得知了最終結果，廣告主對這個作品給予一次性通過的回復。在廣告行業這幾乎是不可能的事，然而事實確實如此，令人振奮。

“要做好每一項可以稱之為創意的事情，會把自己繃得很緊。”余炳以一種截然不同的方式闡釋了創意的過程。在為五糧液、劍南春、茅臺、保樂力加（中國）等酒類品牌的長期服務過程中，數次榮獲中國“包裝之星”、“世界之星”等設計獎項。

目前，丙火已與中央美術學院、四川博物院等多家藝術院校和機構達成戰略合作協議，進行創意產品的設計與生產。通過創意產品的研發與生產，余炳不斷追尋著中國文化創意產業的創新之道。

讓創意不局限于平面

“每一個分公司的創立，和新領域項目的開展，對丙火來說都是一個重要的節點。”余炳是一個愛好廣泛的人，在創業前的1990至1997年間，他所從事的職業包括攝影師、環境設計師、記者等。觀照當下，在涉獵的領域當中，很難說沒有他個人興趣投射的印跡。

立體的創意產業鏈將丙火的規模不斷放大，正朝著做品牌服務的“沃爾瑪”方向挺進。在商業和藝術間的選擇對余炳來說不是一個很難把握的問題。余炳認為：“幾百年來從來都沒有人把它們絕對的分開，藝術存在的價值除了為人們提供精神愉悅之外，對于社會的進步和發展都是十分重要的元素，同時，商業也在輔助和推進藝術發展，所以藝術領域的工作和商業之間的聯系沒有必要去割裂，或者說非要分開才算是純粹的藝術。”

從過去單一的平面設計事務中跳脫出來，余炳帶領丙火不僅研發高端木藝產品，甚至在其他生產領域也有涉足。無紡手提袋大型生產基地的建立，同樣也注入了丙火的設計元素，在生產線和資源的整合之下，扮演著執牛耳的角色；在玻璃制品領域，引進了來自德、英、意等國的生產設備，要做中國最出色的玻璃制造基地；依托于機構旗下的中國西部最大制衣工廠，丙火有意運作自有的服裝品牌。

他自始至終都十分清楚，怎樣的工作是無法由機械替代就能夠完成的。比如老巢工坊的人才政策，除了從英國、澳大利亞及深圳聘請設計師之外，手藝精湛的傳統木工也屬于關鍵性人才。余炳深知，梵木產品的工藝是基于對傳統工藝（榫卯和木雕）的傳承，如若沒有這些具備數十年經驗的手藝人，則很難做到完美。

“得到了業界的認可，我很欣慰。這一路走來，我沒有后悔過任何一個決定，我也在不斷調整自己的步伐，靠著創意和設計帶來的力量，繼續前進。”余炳充滿自信地微笑道。