那個菲律賓舞娘

這回，我會寫一個菲律賓舞娘，她在束河呆過，在一家名叫“小巴黎”的酒吧歌舞。她的曼妙，有一個時期讓這家酒吧聲名顯赫，所有的櫥柜都用來擺放客人存放的殘酒，所有的地方都用來盛放客人盛開的目光，包括那些燈光和歌聲都難以到達的角落。

束河有自己的奢靡，這種奢靡多半來自藝術或與藝術接近的東西，假如你要叫它偽藝術也不會有人反對。所以束河比之大研古城更受到文藝青年的青睞，它容納安靜，容納一定程度的自閉與一定程度的孤芳自賞，或許還有一定程度的扭曲與偏執。這些要是外化成形式，就是藝術或與藝術接近的東西。比之大研古城，束河多的是詩，是音樂，是涂料，是故事，也多了對這些感興趣的人。

那個菲律賓舞娘就是在這些多出來的東西上出現的。

后來我明白這跟一條路有關系。束河在城外，雖說只有十多分鐘的車程，但要朝著雪山的方向駛過一條寬廣的路。這樣的路不多見，正前方就是積著雪的玉龍雪山，雨過天晴出現衣帶云的時候，帶狀的白云飄浮在路的盡頭，兩旁是高大的白楊樹，靠里一層是松樹，所有的房屋，所有的店鋪全隱在樹叢背后，一個墻角、一片磚瓦、一絲燈光都很難透露出來。

這樣的一段路程，夏季綠蔭婆娑，秋季黃葉翻飛，剛好足夠放置觀望風景的目光，剛好足夠醞釀期待的心境，行走與停頓，相遇與錯過，沉淪或者迷茫，都在這段路上滋生，就連空白也是好的。束河就這樣地被心緒藝術起來，因此顯出陣陣低靡。

菲律賓舞娘的炫熱沒有帶來更多溫度，熱鬧倒是熱鬧，那些略顯冷漠的低靡沒有得到改變。

在我的印象里，她停駐的時間并不長，冬季來臨的時候她便悄然離去了。她跟那些懷抱一把破舊的吉它，在束河的小巷里安靜走過的歌手沒有區別，跟那些在小河邊支著畫板寫生的美院學生沒有區別，跟一只純種的金毛沒有區別，跟束河的小河底一種長得枝枝蔓蔓的水草沒有區別，我是說，當她沒有站在舞臺上的時候是安靜的。

我見過她從一條小巷里走出來，雙手插在牛仔褲兜里，眼神是舊舊的，無所事事的那種。

但是到了夜間，在那塊有迷亂燈光照耀著的小小舞臺上，她會突然地清醒過來，仿佛在此之前，她—直在沉睡。

她的歌喉是混合的，有著瑪利亞·凱利暗啞的高亢與莎拉·布萊曼纖塵不染的空靈，你不知道它們會在什么時候結合。她的舞姿是熱辣的，每一個勁爆的動作都會讓那些微醺的人們為她干杯。空氣里有洗發香波的味道，即使坐在離她最遠的角落，有圓柱遮擋著視線，你還是會覺得，有幾次，她的長發的末梢掠過了臉龐。沒有改變的是她的眼神，依然是有點無所事事的樣子，是含蓄而朝內收斂了的，盡管有時候為了迎合客人，她的臉上會出現嫵媚的笑容，但她的眼神只會停留在指尖，追隨著指尖，她仿佛很喜歡那樣。

有她的那些夜晚，空氣里會彌漫著微醺的醉，她像是一個經久不衰的謎，讓人有所期待，就像徐志摩的筆下，有時候會有令人意外的小震撼——“先生，你見過艷麗的肉嗎？”

那是一篇文章的標題，寫一個畫家在巴黎的生活，那時的歐洲，充溢著頹廢與絕望的藝術氛圍。

她制造了這樣的小震撼，用她的歌喉和舞姿，也用隱藏著的不為人知的神秘身世。

她曾經停駐過的束河，會在她輾轉的生涯中成為某個模糊的回憶點，但她來過，吸引了固定的客人和不固定的游人。她出現在酒吧里，不管以什么樣的行頭，都好像在對你說：今夜，我會讓你沉醉。

不久以后，“小巴黎”換了歌手，唱蔡琴的老歌，喜歡穿緊身的旗袍，披淡玫瑰紫的披肩，歌聲也有低沉的魔力，會讓時光倒流。

偶爾會想起那個奔放的菲律賓舞娘，不知她此時身在何處，酒吧里寄存著的半瓶法國小龍船，時間那么久了，估計也被遺棄了。