湘戲2代

“手拉風箱呼呼的響，爐火燒得紅旺旺”，這首湖南花鼓戲經典劇目《補鍋》，就算是街邊的三歲小孩都能唱上幾句。而《補鍋》女主角蘭英的扮演者劉趙黔，當年的風光更是不遜于現在的巨星周杰倫。

湖南經視熱播方言劇集《一家老小向前沖》中的“祝嬸”劉趙黔是湖南花鼓戲四大天后中年齡最小的一位，她與戲曲的緣分有近50年。很多青年花鼓戲演員宋谷、龍蘭湘經常向她討教唱腔的秘訣。“在湖南省花鼓戲劇院沒有師徒傳承的說法，大多的演員都從戲曲學校畢業后在省花鼓劇院工作，最常見的關系就是老師與學生，比如聲樂老師，舞蹈老師，唱腔老師等，或許民間戲班還有存在少量的師徒傳承關系。但我們這群人就是花鼓戲的傳承人！”

師父：劉趙黔

劉趙黔，畢業于湖南省戲曲學校，國家一級演員，因作品《桃花汛》獲得全國戲曲表演最高獎——第九屆“梅花獎”暨第二屆“文華獎”。 湖南花鼓戲四天天后之一，在湖南經視《一家老小向前沖》中扮演辣利的“祝嬸”，被湖南觀眾熟知。

徒弟：宋谷

宋谷，湖南花鼓戲國家一級演員，同時，是湖南獲得國家二級演員資格年齡最小的演員。畢業于湖南省藝術學院花鼓戲專科，在湖南經視《一家老小向前沖》中扮演“白面書生”子富。

學藝：吃苦對于戲曲，是家常便飯

都說“臺上一分鐘，臺下十年功”，這句話用在花鼓戲上同樣受用。天生一副好嗓子的劉桂黔14歲就被湖南戲曲學院的少年班錄取，跟著老師練基本功。“那時候日子很苦的，練功房經常一遍哭聲，老師對壓腿劈叉等基本功要求嚴格，只要發現誰做得不規范，全體都得跟著受罰。吃苦對于戲曲，是家常便飯，很多人因為受不了繁重的訓練，早早改了行，留下來的大多都成名成角了。別看現在我60多歲，劈叉絕對沒問題。”劉桂黔把她現在過硬的基本功，功勞歸于當年的老師。

上個世紀70年代，劉桂黔接受號召“送戲下鄉”，一去就是兩個月。他們所表演的100場戲，場場都是爆滿，圍著觀看的村民里三層外三層，有的還爬上樹，站在屋頂上看，第一次被這等架勢的嚇到了的劉趙黔，深有感觸：“這就是花鼓戲的魅力！”

傳授：“祝嬸”是救星，經常幫人“摳”唱腔

劉趙黔沒有固定的學生，但凡想找她學習唱腔的演員，她從不拒絕，而且毫無保留地把自己的平生所學傾囊相授。

像宋谷和龍蘭湘，就是經常找劉趙黔“摳”唱腔的學生。宋谷更是親昵的稱劉趙黔為“黔黔媽媽”。

2007年，大型現代花鼓戲《走進陽光》彩排時，導演總感覺男主角宋谷沒有把農民工的辛酸表演得到位，要求他一遍遍的重唱。眼看離正式演出的日子越來越近，宋谷被逼得沒轍，只好找“黔黔媽媽”突擊訓練。劉趙黔拿著臺本，逐字逐句地讓宋谷唱一遍。一旦聽到不對勁的地方，立刻幫他糾正唱腔。“最后，臺本都被她背得滾瓜爛熟了，我還唱不好。院子里人都知道‘祝嬸’是救星，經常幫人“摳”唱腔。”

宋谷摸著頭打趣道。

規矩：做藝先做人，這是老規矩

“即便唱得不好沒關系，這些都能靠技巧和后天的勤奮彌補，但做藝先做人，這是老規矩。”宋谷聽到這句話，不禁笑著說，“凡是劉趙黔帶過的學生，她都會強調這句話。”之前，劉趙黔親眼見過其他劇院的演員為了評職稱，當主角，爭風吃醋，偷偷在事主背后做小動作。在劉趙黔看來，這種小人行為讓她很難接受。

創新：音樂中融入rap元素，服裝大膽啟用亮色，視覺上運用3D技術

電影《大武生》中吳尊和韓庚所扮演的角色一龍和二奎，從小進入梨園戲班習武唱戲。要是錯了步伐，唱高了音調。輕則被師傅罵得狗血淋頭，重則被打得體無完膚。并且，師父只會把衣缽傳給長相好、天份高的孩子。

印象中，國粹京劇師徒傳承的文化根深蒂固，而花鼓戲是湖南、湖北、安徽、廣東各地的花鼓戲、采茶戲、燈戲和楊花柳等劇種的統稱。民歌則是湖南花鼓戲最早的形式，融合寧鄉、益陽、長沙、常德、岳陽等地區劇種，用方言唱出生活的韻味，唱出勞動人民生產勞動、男女愛情或家庭矛盾的種種趣事。花鼓戲來源于生活，不屬于獨派戲曲，是集眾人之力的藝術結晶。

在老戲骨劉趙黔看來，光傳承是不夠的，人們只知道《補鍋》、《劉海砍樵》等老花鼓戲，卻不曾了解現代花鼓戲《老表軼事》、《走進陽光》等。傳統戲曲應當不斷創新，加入年輕人喜歡的元素，如音樂中融入rap元素，服裝大膽啟用亮色，視覺上運用3D技術，讓人耳目一新的感覺。

宋谷（右）親昵的稱劉趙黔（左）為“黔黔媽媽”。