要不要當“星二代”？

譚詠麟與朱詠婷的兒子譚曉風即將中學畢業(yè)，譚詠麟本打算送他出國留學，但譚曉風卻打算入行唱歌，一度遭到譚校長激烈反對。在譚詠麟看來，“明星二代入行，壓力比普通人大好多，紅又說靠老爸，不紅還不如不進！”他希望兒子能做醫(yī)生或者律師，但最終向兒子屈服，“決定將兒子交給多年好友兼環(huán)球高層黃劍濤（Duncan），由他為曉風籌劃入行，預計年底開始錄音，下年暑假推出唱片，不過條件是曉風要邊唱邊讀，直至大學畢業(yè)為止”。

這是演藝之家里，經(jīng)常出現(xiàn)的一種矛盾，兒女要當演員，或者兒女不要當演員。演藝人員比普通人更深切地知道這個行當里的一切榮耀與不妥，但他們也知道，一旦兒女生長在一個演藝之家，進入這個行當?shù)目赡苄愿螅谑牵白鹬厮ㄋ┑倪x擇”，成為最具外交辭令風格的統(tǒng)一回答。這句話，在孩子很小、甚至還在母親腹中的時候，就開始被使用了。

藝人的兒女，除了繼續(xù)做藝人之外，有沒有別的職業(yè)選擇？一定是有的吧。但我們視野里的明星們，卻往往出自一個演藝家庭，而他們的兒女，也往往繼續(xù)投身演藝行當。諸如葛存壯和葛優(yōu)，謝賢和謝霆鋒，都是著名的職業(yè)延續(xù)的例子。關之琳的父親關山前段時間去世，也讓我們再次溫習了兩代人的履歷，并且對關山和張冰茜基因組合的結果表示贊嘆。擁有一個關之琳這樣的美貌女兒，藏著掖著真是罪過，只有讓她繼續(xù)當演員，才能表達自己的驕傲了。而王力宏和李建復同臺后，我們才知道，李建復是王力宏的表叔，王力宏順利進入樂壇，也得益于李建復的人脈，王力宏突然會翻唱《龍的傳人》這樣一首歌，也終于有了前因—那是李建復的成名曲。

在潘光旦先生的《中國伶人血緣之研究》中，對這種職業(yè)延續(xù)做了詳盡的調(diào)查分析。他用許多演藝之家的譜系說明，這個職業(yè)是會在家庭內(nèi)部不斷延續(xù)的，除了性格、相貌、就業(yè)便利等原因之外，還因為，家庭是人才培養(yǎng)的第一個基地，一個人在家庭內(nèi)部所受到的熏陶，往往決定了他往后的職業(yè)方向，伶人作為一種特殊人才，首先是被家庭因素成就的。

他還認為，藝人是一種“受隔離的人才”，被隔離的原因有二：一是社會心理的；二是生物的血緣的。社會對藝人懷有一種復雜的態(tài)度，既追捧又輕視，這使得他們常常在行業(yè)內(nèi)尋找婚配對象，這就達到了“優(yōu)生”的效果，“把許多所以構成伶才的品行逐漸集中起來，使其不至于向團體以外消散。有時候因緣湊合，并且可以產(chǎn)生出一兩個極有創(chuàng)造力的戲劇‘天才’來”。

很多時候，演藝之家的第一代藝術基因擁有者，未必是業(yè)內(nèi)知名人士，僅僅出于熱愛文藝，最終卻能熏染出一個或者幾個職業(yè)藝人。周星馳的母親是文藝積極分子，雖然從沒進入這個行當，卻給了兒子一個方向；周星馳的老搭檔吳君如，父親是資深喜劇演員，所以，盡管吳君如出現(xiàn)在香港女演員姿色最強的時代，她還是有入行的自信，并成為聲譽和成就都超越父親的藝人。這大概就是這種“伶才品行集中”的后果吧，貴族不是一代造成的。

但當他們成為職業(yè)藝人之后，卻常常面臨是否要后代跟進的選擇。例如查理·卓別林，他的母親就是藝人，卓別林五歲時，就曾代替擔任臨時演員的母親登臺，他成名之后，卻反復勸告自己的子孫，不要從事文藝工作。他們沒有聽他的，現(xiàn)在的卓別林家族，依然是一個藝人之家。

這可能是所有行業(yè)里，少數(shù)幾個存在“后代職業(yè)選擇焦慮”的行業(yè)吧，“官二代”、“富二代”全都理直氣壯，而“星二代”、“文二代”卻往往陷入糾結之中，要不要成為“受隔離的人才”？是否繼續(xù)在那種微妙的輕視里存活？至少，未來五十年，這種糾結依然存在。