首本少兒圖書營銷理論著述面世等

首本少兒圖書營銷理論著述面世

本刊訊 近日，中國書籍出版社出版了由龔軍輝著作的《少兒圖書營銷管窺》一書，這是國內(nèi)首本少兒圖書營銷理論著述，在一定意義上彌補了當前少兒圖書營銷理論研究的空白。這是作家、評論家、營銷理論專家龔軍輝繼《期刊市場營銷》出版后推出的第二本營銷研究專著，是作者在少兒圖書業(yè)多年實踐經(jīng)驗的總結(jié)與提升。

該書具有“三結(jié)合”的鮮明特點：一是理論與實踐相結(jié)合，構(gòu)建網(wǎng)狀營銷理論體系。全書除去“前言”外有12章53節(jié)，分別從“理論”“觀察”“技巧”“實戰(zhàn)”四個方面進行闡釋，縱橫交錯，既有高屋建瓴的宏觀把控又有細微精到的微觀操縱。二是營銷實踐與編輯指導相結(jié)合，構(gòu)建全程營銷機制。作者不是單純地傳授圖書營銷技巧，而是立足于全程營銷與立體營銷，有意識地把編輯流程與營銷流程結(jié)合起來進行論述，從而打破了二者的對立，更符合當前國內(nèi)少兒圖書營銷的實際需要與發(fā)展趨勢。三是啟蒙讀物與學術(shù)探研相結(jié)合，構(gòu)建理論普及讀物的相融個案。立足于“寫一本普及性的少兒圖書營銷理論著述”這一初衷，作者運用文學之筆，窮兩年之力而寫就《少兒圖書營銷管窺》一書，其論述深入淺出，同時融入了當前的營銷學、文藝學、編輯學、廣告學等學科前沿理論，既具學術(shù)建設(shè)性，又留有繼續(xù)探研的發(fā)展空間。 （素 素）

《長津湖》掀起部隊閱讀高潮

本刊訊 3月3日至4日，濟南軍區(qū)政治部宣傳部、湖南文藝出版社聯(lián)合組織全國20多家媒體參與的“《長津湖》走進老部隊”活動在某集團軍舉行，掀起了從軍區(qū)首長到基層官兵閱讀《長津湖》的高潮。

據(jù)湖南文藝出版社社長劉清華介紹，這是該書繼今年1月9日在北京舉行首發(fā)式后，進一步弘揚部隊光榮傳統(tǒng)、展現(xiàn)新時期建設(shè)成果、深化軍地文化交流的又一具體行動。該集團軍前身是閩東工農(nóng)紅軍獨立師，在該集團軍參加的眾多戰(zhàn)役戰(zhàn)斗中，尤以抗美援朝“長津湖戰(zhàn)役”讓人刻骨銘心。此役因其環(huán)境惡劣、戰(zhàn)況慘烈、戰(zhàn)果豐碩、意義重大，成為該集團軍輝煌戰(zhàn)史上的一座豐碑，鑄就了這支部隊能打硬仗、敢打惡仗、無所畏懼的犧牲精神和意志品格。時隔60年，這場驚天動地的戰(zhàn)史已被蒙上了一層神秘面紗，逐漸塵封在歷史深處。濟南軍區(qū)創(chuàng)作室創(chuàng)作員王筠以一名軍旅作家的歷史責任感，深入研究戰(zhàn)史資料20余年，遍訪戰(zhàn)役親歷者，耗時三年創(chuàng)作完成了這部長篇小說，被稱為“中國文學史上第一部全面還原長津湖戰(zhàn)役歷史的大型文學作品”，它以氣勢恢宏的筆調(diào)、全景式再現(xiàn)了這段寒冰鐵血的歲月。 （劉峰穎）

《一個人的日子》訴說真實的蘇越和自己

本刊訊 近日，憑借飾演87版《紅樓夢》中晴雯一角而為人熟知的演員安雯，在北京推出新書《一個人的日子》。安雯復出并宣布為相愛20余年的愛人蘇越還債引發(fā)關(guān)注。據(jù)出版方盛大文學聚石文華圖書公司介紹，此次他們還為安雯新書開設(shè)淘寶專營店，賣書所得扣除成本外，一切利潤歸安雯用于替蘇越還債，并已經(jīng)支付安雯100萬元。對于該書，安雯說，其中沒有半點假的、裝的，“我想把最真實的我和蘇越告訴大家。”

據(jù)出版方介紹，自蘇越被判入獄后，安雯的身心遭受了巨大打擊和痛苦，即使在人生的最低谷，她始終沒有放下手中的筆。該書詳述了安雯與蘇越生活、愛情和事業(yè)中的點點滴滴。安雯在發(fā)布會上由于身體不適戴上了口罩，談起蘇越數(shù)度哽咽。發(fā)布會上，安雯的諸多好友也來到現(xiàn)場，作為安雯20多年的好友、著名作家海巖表示，現(xiàn)在是一個商業(yè)時代，能做這樣的書是一個純情舉動。“我跟她交談，感覺到她是一位非常有才情的女子，這本書能夠讓我們所有喜愛安雯的人見到年輕時的她、現(xiàn)在的她以及未來她能有一個美好的前程。” （素 素）

《后宮·如懿傳》再造古典完美主義巔峰

本刊訊 在后宮劇如火如荼播出之際，《后宮·甄嬛傳》以其細節(jié)考究、貼近史實、制作精良、故事情節(jié)錯綜復雜、語言典雅等優(yōu)勢在眾多后宮戲熱潮中脫穎而出，圖書銷量累計突破150萬冊。該劇編劇兼原作者流瀲紫在汲取了電視劇改編經(jīng)驗，以及五年創(chuàng)作積淀的基礎(chǔ)上，于4月1日推出新作《后宮·甄嬛傳》續(xù)集——《后宮·如懿傳》。

由于蘊含了五年的創(chuàng)作積淀，并汲取了電視劇改編的經(jīng)驗，《后宮·如懿傳》無論在敘事手法、創(chuàng)作技巧還是細節(jié)考究上都更加成熟，更具歷史厚重感。延續(xù)了《后宮·甄嬛傳》的正劇范兒，對宮廷細節(jié)處處考究、精雕細琢；人物塑造也更加飽滿立體、有血有肉；故事情節(jié)依然百轉(zhuǎn)千回、懸念重生、步步驚心；完全脫離了后宮言情小說的限制，厚重結(jié)實。談到《后宮·如懿傳》創(chuàng)作契機，流瀲紫表示緣于劇組拍攝現(xiàn)場的共鳴，蔡少芬飾演烏拉那拉氏，在廢后與臨死那場戲中，甄嬛去探望深陷于絕望中的她，蔡少芬是那樣真切地演出了被深愛的人厭棄至死的絕望，那種情緒、那種功力，引發(fā)了作為編劇和原著作者的強烈共鳴。 （趙子華）