絕色黃耀明

2012年的春天，“達明一派”復合于香港紅磡體育館，紅館演唱會上，黃耀明和劉以達再度眾望所歸而合體，本次的“復合”，已是“達明一派”自1990年解體以來的第三次。在《石頭記》、《半生緣》、《今天應該很高興》的旋律中，我們恍若回到“達明一派”在80年代顛覆樂壇的時光。

明眸皓齒，裝飾，他的臉。

絕色，沒有褪色。50歲，年近半百，看上去卻一點都沒有老態龍鐘。這不僅指他的身形和眉臉的輪廓，也指音樂上的銳利和前衛之姿，從來沒有因為歲月的變遷而做出過任何的妥協。

一定要聽那一首與張國榮合作的《這么遠，那么近》。張國榮沙沙嗓音的獨白過后，是黃耀明清澈明亮的性感。

“在赤道碰面，在南極碰面。”那是他一日千里的思想，剎那青山吹飛絮，剎那人獨舞亂衣鬢，馬路天使，天花亂墜。黃耀明行走在主流與另類之間，他像是一個詩人，用不羈的語言和音調，唱著高調的歌，唱著自己內心最隱秘的情感，最私密，也最真誠。

2002年和張國榮合作的EP《Crossover》已經成了難以回避的香港音樂經典。和已逝的張國榮一樣，他是黑夜中禁色的蝴蝶，斑駁艷麗，天賦與才華，讓他淪陷在自己的音樂世界中，不管世俗的眼光怎么看他。

自他和劉以達組成傳奇樂隊“達明一派”之后，黃耀明就一反香港樂壇主流流行情歌的勁歌熱舞或者苦情悲歌，走一條“明式路線”，唱浮世中的寂寞與孤獨，風花與雪月——“一心把生關死結與酒同飲，焉知那笑黡藏淚印”（達明一派《石頭記》）。

單飛之后，他的音樂風格越來越華麗，曖昧，愈快樂愈墮落。舞臺上，燈光下，他閉著眼，眼睛被涂成銀色的十字，輕輕地搖擺身體，嗓音，是冷的，比死更冷，他總是這樣不動聲色地唱著，點點寂寞，在心頭。

你聽：“呼喊你，你靜默，漸無力自拔，這身通通濕透，拼命在顫抖。”周耀輝把凡塵俗世夢化了的歌詞，配上黃耀明迷離銷魂的聲音，在冰山的背后，你聽到的，是黯淡靈魂的吶喊，是冰冷美麗的嘆息。

星空之下，夜，緘默的面龐之下，是他愈夜愈美麗的聲線，像攀向午夜的指針一樣，倔強地敲響。

當時的理想是導演

鳳凰生活：1981年，您參加了香港無線電視藝員訓練班，和劉德華、梁家輝是一期，為什么后來沒有去無線電視拍電視劇？

黃耀明：因為我對演戲沒有特別的興趣，我加入無線的訓練班是因為我想當電視臺的幕后，畢業之后我就去電視臺做幕后的工作，但其實也只是做了三個月就走了。

鳳凰生活：一直都很喜歡音樂？

黃耀明：從來都很喜歡音樂和電影，一開始我沒有想過當樂手，當時的理想是做導演，所以我就想通過進入電視臺去學習一些幕后的工作。

鳳凰生活：《石頭記》的舞臺劇讓人印象深刻，怎么和“進念·二十面體”合作的？

黃耀明：那是1987年，那個時候是因為我一直都是他們的觀眾，我很喜歡他們的演出，也剛剛開始組成“達明一派”，我覺得自己對一個表演的舞臺的掌握和認識都不是很夠，我想通過和他們的合作去提高自己的舞臺表現力，所以我就對他們說：我可以來看你們排戲嗎？他們的回答讓我很開心，他們說你就不要看了，旁觀意思不大，你不如加入我們，和我們一起排練吧，這樣可以真正領略舞臺是什么，所以我就和他們一起演出了。

鳳凰生活：在電影方面，我印象特別深的是90年代您拍過的一部電影，名叫《浮世戀曲》，當時是怎么會去拍這部在香港電影中比較少見的有很多人文關懷的電影？您對自己在這部電影中的表現滿意嗎？

黃耀明：有人請我拍我就拍啊。其實我有選擇，《浮世戀曲》的導演是陳耀成，他是我的好朋友，是我認識很久的朋友，當時他給我看劇本后，我覺得這個劇本寫得很有趣，是一個獨立的小制作，比較對我的胃口，所以就接拍了，但是，我真的是對演戲沒有很大的信心的，所以我對自己演出并不太滿意。

達明一派的精神

鳳凰生活：《浮世戀曲》中的幾首插曲都非常經典，比如陳少琪作詞的《禁色》，您覺得陳少琪的作詞是否特別能傳達達明時期的精神？

黃耀明：那個時候在“達明一派”剛開始的時候，我們合作得特別緊密，尤其是我們有一部分的歌描寫的是當時香港青少年的心態，有很多都是陳少琪執筆。比如《今夜星光燦爛》、《迷惘夜車》、《馬路天使》、《溜冰滾族》等等，還有你說的《禁色》，都出自陳少琪之手，可能我們都是那個年代的人，當時也是青年，所以就特別關心和我們同輩或者比我們小一點的人的精神狀態，也就寫了特別多這樣的歌曲。

鳳凰生活：陳少琪先生也曾經和我談過他最初和你們結識時的情形，他說當時劉以達在《音樂周刊》上發了條啟事，想征集友人一起玩電子音樂，您和劉以達相識也是這樣的原因嗎？

黃耀明：是是是，我就是看到這個所謂的廣告就去應征當歌手了。我們一見面還蠻契合的，對音樂的口味啊、喜好啊都差不多，但是也不是一拍即合，也是過了幾個月之后他才打電話給我。當時也有其他人，跟他們有見過面不止我一個人，據說草蜢中成員也和他們見過面的。

鳳凰生活：劉以達在周星馳電影中經常會扮演一些很搞笑的配角，在生活中他也是個很幽默的人嗎？

黃耀明：他本身就是一個蠻好笑的人，但是沒有電影里面那么搞笑，電影是經過夸張處理的。他的節奏是很奇怪的，所以經常會有一種很有趣的效果。現實里面他是一個很親切的人，當然他對于我來講最重要的還是他的音樂才華，他的音樂才華確實很了不起。

鳳凰生活：那當時為什么會解散？當時“達明一派”正處于事業的高峰期，選擇解散是覺得兩個人的音樂分歧越來越嚴重還是覺得各自發展個人的演藝事業會更有前途？

黃耀明：當時只是覺得，好像我們一起要做的事情大部分都已經做完了，似乎沒有什么特別想做的事情，慢慢覺得我們各自對于音樂的感覺和方向也有所不同，也想試試在不同的空間里面找到自己，所以我們就分開了。

從陳少琪到林夕

鳳凰生活：您的代表作《石頭記》作詞人這一欄寫的很多人，有陳少琪啊、“進念”啊、還有邁克，到底哪個是主要的執筆人呢？

黃耀明：《石頭記》有很多修改了很多遍，但是初稿和主要歌詞其實是邁克寫的，對我來講最大功勞應該歸在邁克身上。

鳳凰生活：為什么要修改？對邁克的原稿不滿意？

黃耀明：因為那是邁克第一次寫歌詞，作詞的某些技巧方面他可能還不是太熟練，所以我們就會跟他提些各種各樣的意見。到后來就變得有很多人參與寫了這首歌詞，最終我們決定就把“進念·二十面體”和陳少琪（他也有幫忙修改）的名字放在作詞人一欄里，但是最重要的部分是邁克。

鳳凰生活：在\"達明一派\"解散之后，陳少琪的作詞人身份就被林夕所取代了，后來只寫過一首歌詞（我不記得是給您還是劉以達了），您對林夕和陳少琪的詞作怎么評價？林夕為您寫了很多非常漂亮的歌詞，您自己最偏愛的是哪一首？您覺得，他和其他人比是否更能最準確地寫出您的心聲？

黃耀明：林夕幫我寫了很多歌，他的很多作品我也很喜歡，其實很難說是哪一首。不如就說說我最新專輯里他給我寫的《絕色》這首歌吧。寫之前，我跟他講，去年，我曾經幫一個失明人士的機構做了一個演出叫“暗中作樂”，那個演唱會上，參加演出的藝人和觀眾都是看不見對方的，漆黑一片。這就給我一個很大的靈感，我對林夕說：“你要不要寫一個關于失明人士的歌詞？”我想了解，一個失明的人、沒有視覺的人，他是怎么去談戀愛的，所以他就寫了這一首《絕色》。我最近就蠻喜歡這首歌的。

鳳凰生活：林夕說，在填詞之前，您會經常給他一些想法、一些音樂，根據您的想法，他才來填詞，是這樣的嗎？

黃耀明：對，我會經常告訴他我的一些想法，然后他才來填詞，他完全沒有想法沒有idea的時候他就會讓我幫他想。也不是說，我提供了想法，就一定要按照我的想法來填詞，有些時候，跟我的想法他可能會是有分歧的，或者完全沒有接受你最初的想法，也沒有關系，創作的過程應該是互動的，最重要的是互相的溝通。

達明大事件

1985年 廣告撮合

1985年，劉以達在當年著名的《搖擺雙周刊》刊登廣告：“一個另類電子樂手誠征一位合作vocal，共組一個樂團。”找到當時在商業電臺做DJ的黃耀明組班。其后以“達明一派”到寶麗金唱片公司，1986年正式出道。

1986-1990年 歌曲獨特

達明一派成軍后極速走紅，歌曲題材更涉及政治、社會等題材，如《石頭記》、《今天應該很高興》等歌曲均成為大熱作品。

1990年 第一次分手

完成首個演唱會“達明一派我愛你”演唱會后，黃耀明主動提出拆伙。

1996年 10年重聚

達明重組，推出十周年紀念大碟及舉行“萬歲萬歲萬萬歲”演唱會。之后，劉以達獲周星馳賞識，拍下多部電影，而黃耀明則組成“人山人海”，培訓新人如at17。

2004-2005 年再度散伙

2004年，二人又再重組，2005年，同后輩謝霆鋒開了場“謝霆鋒×達明一派同場異夢”音樂會，之后開始傳出不合消息，之后散伙。

2012年 三度合體

2012年4月，\"達明一派\"第三度合體。同時黃耀明對外公開自己的同志身份。