亂戰(zhàn)2012奧斯卡前瞻

歲末年初，一年一度的北美電影評(píng)獎(jiǎng)季漸入佳境，直到2月26日的奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)作為高潮收尾。就近些年的評(píng)獎(jiǎng)季情況而言，懸念要么太少，要么就是像今年這樣實(shí)在很多。本屆奧斯卡大獎(jiǎng)的爭(zhēng)奪恐怕是近年來最為激烈的一次。回想去年此時(shí)，《社交網(wǎng)絡(luò)》（The Social Network）和 《國王的演 講》（The King's Speech）雙雄鼎立的局面已經(jīng)基本奠定，而今年的“沖奧”形勢(shì)目前仍呈膠著狀態(tài)，各主要種子選手之間也相對(duì)比較均勢(shì)——看來2012年的第84屆奧斯卡注定要把懸念保持到最后一刻。

大獎(jiǎng)歸屬懸念重重

隨著今年的金球獎(jiǎng)即將在今年1月15日正式頒出，今年奧斯卡的前哨站征程已經(jīng)基本過半——每年北美的評(píng)獎(jiǎng)季都大致可以分成兩個(gè)階段：前期主要是各地的影評(píng)人協(xié)會(huì)公布年度評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果，1月中旬的金球獎(jiǎng)之后則是沖刺階段：1月24日奧斯卡將宣布提名，此后北美電影界各工會(huì)的年度獎(jiǎng)項(xiàng)陸續(xù)揭曉，為奧斯卡的競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)行最后的演練。

目前，評(píng)獎(jiǎng)季前半段的各路影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)結(jié)果大多已出，后半段的演員工會(huì)獎(jiǎng)等也在陸續(xù)揭曉提名。從現(xiàn)有情況看，“復(fù)古”風(fēng)格的黑白默片《藝術(shù)家》（ The Artist）聲勢(shì)最大，其獲得奧斯卡大獎(jiǎng)的提名幾成定局。此外，該片在最佳男主角、最佳女配角以及最佳原創(chuàng)劇本和配樂等項(xiàng)目上也都有提名乃至沖獎(jiǎng)的能力。這部法國電影有可能成為繼2009年的《貧民窟的百萬富翁》（Slumdog Millionaire）后，又一部全面攻陷奧斯卡的海外制作。

美國本土電影方面，目前呼聲較高的作品是一部家庭題材的獨(dú)立制作《后裔》（ The Descendants）。該片導(dǎo)演亞歷山大.佩恩（Alexander Payne） 是美國電影中生代的代表人物之一，其作品向來取材自當(dāng)代美國文化現(xiàn)實(shí)，風(fēng)格溫和而不平庸。佩恩有多次被奧斯卡提名的經(jīng)歷，其上一部電影、2004年的《杯酒人生》（Sideways）還為他贏得一樽最佳改編劇本獎(jiǎng)的小金人，今年如果在奧斯卡上更進(jìn)一步，也是合情合理的結(jié)局。《后裔》本身的口碑相當(dāng)過硬，該片也是今年票房表現(xiàn)最好的獨(dú)立制作之一。此外，回顧下近年來奧斯卡的歷史也不難發(fā)現(xiàn)：每到出現(xiàn)今年這樣的均勢(shì)和混亂局面時(shí)，似乎都有獨(dú)立制作出頭的機(jī)會(huì)。

從歷年奧斯卡的結(jié)果來看，大獎(jiǎng)得主基本可以分為兩類：要么是在評(píng)獎(jiǎng)季獲得了壓倒性的聲勢(shì)支持，要么就是作品本身特別符合奧斯卡的既有口味。不過在本屆奧斯卡的爭(zhēng)奪中并沒有出現(xiàn)一馬當(dāng)先的王者，各主要競(jìng)爭(zhēng)者也都有自己的優(yōu)勢(shì)和弱項(xiàng)。如《后裔》看上去四平八穩(wěn)，但也因此缺少某種噱頭性，而自成一派的《藝術(shù)家》畢竟不是美國電影的“自己人”。馬丁.斯科塞斯（Martin Scorsese）的《雨果》（Hugo）算是評(píng)論出眾且相對(duì)較對(duì)奧斯卡的口味，但問題在于作為一部主流商業(yè)片，該片的市場(chǎng)成績(jī)差強(qiáng)人意。再說斯科塞斯的奧斯卡冤案幾年前已憑影片《無間行者》（The Departed）平反，因此也不存在還人情的問題。

就競(jìng)爭(zhēng)局面的激烈和混亂程度而言，今年的奧斯卡可能是自2005年的第78屆以來最突出的一屆，那一年的兩個(gè)大獎(jiǎng)——最佳影片和最佳導(dǎo)演最終罕見地分屬《撞車》（Crash）和《斷背山》（Brokeback Mountain）。其實(shí)在混亂的局面下，也存在一種選擇誰更安全的考量。例如種族歧視題材的《幫助》（The Help）也是沖奧熱門之一，但該片的主要競(jìng)爭(zhēng)力其實(shí)是在表演類獎(jiǎng)項(xiàng)上，只是其題材的政治正確為影片加分不少。就此而言，《幫助》的沖奧情況有點(diǎn)類似前兩年的《珍愛》（Precious: Based on the Novel Push by Sapphire）。 此外該片也是去年北美低靡影市中涌現(xiàn)出的少數(shù)幾匹票房黑馬之一，選擇其似乎也能表示某種親民的立場(chǎng)。

沖大獎(jiǎng)沖大獎(jiǎng)提名

自從奧斯卡主辦方、美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院將最佳影片的提名數(shù)量從5部增為10部以來， 近兩年沖擊最佳影片提名的難度明顯有所降低。但問題是另一個(gè)大獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名還是5個(gè)，而這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬又一直是高度捆綁的。這也就是說：未能獲得最佳導(dǎo)演提名的影片即便被提名最佳影片，最終奪魁的幾率也幾乎為零。也許是意識(shí)到之前的“擴(kuò)軍”處理使得最佳影片提名的含金量有所下降，今年主辦方又一次更改了該獎(jiǎng)項(xiàng)的規(guī)則：最佳影片的最終提名數(shù)量將在5至10部之間浮動(dòng)。

不過，無論提名規(guī)則怎么變，每年實(shí)際有能力爭(zhēng)奪最佳影片桂冠的其實(shí)只是那么兩、三部電影，其余影片的主要目標(biāo)還是沖擊大獎(jiǎng)的提名和爭(zhēng)取單元獎(jiǎng)項(xiàng)。例如《幫助》這樣的影片主要的獲獎(jiǎng)可能還是在局部單元——該片雖在奧斯卡各前哨中紛紛獲最佳影片提名，但在最佳導(dǎo)演一環(huán)卻幾乎從未染指提名，這意味著其沖擊奧斯卡大獎(jiǎng)的可能性不大。

今年很多老牌名導(dǎo)的新作基本都屬于主沖提名一類。斯科塞斯的《雨果》尚還有一絲沖擊大獎(jiǎng)的可能，但他在奧斯卡上的老對(duì)手克林特.伊斯特伍德（Clint Eastwood）這次就沒那么走運(yùn)了，后者的新作《胡佛傳》 （J.Edgar）在北美媒體中的評(píng)論欠佳，能為其領(lǐng)銜明星萊昂納多.迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）拿到一個(gè)影帝提名就算不錯(cuò)了。而職業(yè)生涯第三度一年拍兩片的斯皮爾伯格（Steven Spielberg）也流年不利，《丁丁歷險(xiǎn)記》（ The Adventures of Tintin）在北美票房遇冷，而《戰(zhàn)馬》（War Horse）雖然反響不錯(cuò)，但估計(jì)最后也就能拿到奧斯卡最佳影片和攝影的幾個(gè)提名。伍迪.艾倫（Woody Allen）的《午夜巴黎》（Midnight in Paris）倒是既好看又叫座，這是他個(gè)人最賣座的電影，但影片距離導(dǎo)演自己的藝術(shù)巔峰相去甚遠(yuǎn)。之前北美各影評(píng)人協(xié)會(huì)在評(píng)獎(jiǎng)中完全無視此片，倒是金球獎(jiǎng)等幾個(gè)奧斯卡主要風(fēng)向標(biāo)都給了《午夜巴黎》最佳影片提名，可見該片也是個(gè)混提名的“打醬油”角色。

相比之下，同樣出自老牌成名導(dǎo)演之手的《生命之樹》（ The Tree of Life）高開低走。跟《午夜巴黎》恰好相反，該片在沖獎(jiǎng)季前期受到不少影評(píng)人協(xié)會(huì)的力捧，可說是最為受寵的作品之一，但到了金球獎(jiǎng)和重量級(jí)前哨“演員工會(huì)獎(jiǎng)”公布提名時(shí)，《生命之樹》先后交了白卷。另一個(gè)與奧斯卡重合度很高的前哨“廣播影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)”（Broadcast Film Critics Association Award，該獎(jiǎng)在北美又常被稱為“影評(píng)人選擇獎(jiǎng)”）也只給了該片區(qū)區(qū)兩項(xiàng)技術(shù)類提名。

作為去年北美藝術(shù)片和作者電影的代表，《生命之樹》的問題在于曲高和寡——真正的風(fēng)雅其實(shí)很難附庸。另一方面，該片雖為美國制造，但卻是在歐洲電影節(jié)上加冕成名的，而奧斯卡的大獎(jiǎng)對(duì)于跟風(fēng)戛納歷來興趣不大。同樣在戛納獲得影帝封號(hào)的《藝術(shù)家》其實(shí)也有類似問題，但該片的優(yōu)勢(shì)在于其雖然是法國電影，但影片題材卻是取材自美國文化和好萊塢歷史，因此更容易被美國電影觀眾和業(yè)內(nèi)所接受。因此《藝術(shù)家》確有脫穎而出成為大黑馬的可能，退一步講，即便該片沖擊最佳影片失敗，其在表演、劇本等獎(jiǎng)項(xiàng)上也很可能會(huì)有所斬獲。

具體單元：種子浮現(xiàn)

就本屆奧斯卡各分類獎(jiǎng)項(xiàng)的競(jìng)爭(zhēng)而言，目前的形勢(shì)和大獎(jiǎng)有些類似——表演、劇本等主要單元中基本都已有幾個(gè)種子選手領(lǐng)跑，但尚沒有力壓群雄者出現(xiàn)。例如在關(guān)注度很高的最佳男主角方面，基本是美國大明星對(duì)陣歐洲影帝——《后裔》的喬治.克魯尼（George Clooney）和《點(diǎn)球成金》 （Moneyball）的布拉德.皮特（Brad Pitt），以及《藝術(shù)家》中的戛納影帝讓.杜雅爾丹（Jean Dujardin）和憑《羞恥》（Shame）拿下威尼斯最佳男主角稱號(hào)的邁克爾.法斯賓德（Michael Fassbender）都是提名的熱門人選。從幾位種子目前的情況看，克魯尼似乎稍占上風(fēng)。

相比之下，最佳女主角的局面似乎要明朗不少：目前《我與瑪麗蓮的一周》（My Week with Marilyn）中出演夢(mèng)露一角的米歇爾.威廉姆斯（Michelle Williams）顯示出了某種脫穎而出之勢(shì)，其主要競(jìng)爭(zhēng)者是在《鐵娘子》（The Iron Lady）中出演撒切爾夫人的梅麗爾.斯特里普（Meryl Streep） 。不過《鐵娘子》的反響著實(shí)欠佳，再說時(shí)至今日，斯特里普早已不需要更多獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。“影后”其余的提名位置似乎也沒剩下多少懸念，《幫助》中的維奧拉.戴維斯（Viola Davis）、《雌雄莫辨》（Albert Nobbs）的格倫.克洛斯（Glenn Close）和《兒子出事了》（We Need to Talk About Kevin）的蒂爾達(dá).斯溫頓（Tilda Swinton）目前都有較高的入圍呼聲。

對(duì)于一些有望拿到最佳影片提名，但無望沖擊大獎(jiǎng)的影片來說，其主要的獲獎(jiǎng)可能集中在各技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。例如《幫助》和《點(diǎn)球成金》在表演和編劇項(xiàng)目上就都有一定競(jìng)爭(zhēng)力，后者雖然在題材上不如前者討巧，但這部風(fēng)格含蓄的體育電影其實(shí)很有技術(shù)含量。最佳改編劇本獎(jiǎng)將是這兩部影片與《后裔》的近身交鋒。此外，《幫助》在最佳女配角方面也呈現(xiàn)出明顯優(yōu)勢(shì)——在之前的多個(gè)奧斯卡前哨中，該片在女配角單元都占據(jù)了兩個(gè)提名位置，尤其是演員杰西卡.查斯坦（Jessica Chastain），其在《生命之樹》中的表演同樣可能獲得女配角提名。后者目前還是本屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的最大熱門。而《雨果》在視覺效果、美術(shù)指導(dǎo)等技術(shù)環(huán)節(jié)也應(yīng)能獲得半打提名，其最終在這些單元獲得獎(jiǎng)項(xiàng)安慰的可能性較大。

此外，除了最佳影片的有力爭(zhēng)奪者《后裔》，獨(dú)立制作這邊還有不少潛在的選手，比如在戛納摘得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《亡命駕駛》（Drive），在剪輯、配樂等領(lǐng)域也具備一定實(shí)力。這些作品或許整體的分量不足，且在宣傳上聲勢(shì)較弱，但其在單項(xiàng)獎(jiǎng)上仍有沖擊提名甚至拿獎(jiǎng)的能力。例如最佳男配角的兩位主要競(jìng)爭(zhēng)者：一向以喜劇形象示人的演員、導(dǎo)演艾爾伯特.布魯克斯（Albert Brooks）在《亡命駕駛》中出演了一個(gè)猶太黑幫老大，獲得了很高肯定；而老牌明星克里斯托弗.普盧默（Christopher Plummer）在《初學(xué)者》（Beginners）中演繹的同性戀老爹同樣好評(píng)如潮，一向敬老的奧斯卡不排除會(huì)將最佳男配角當(dāng)成終身成就獎(jiǎng)?lì)C給這位憑《音樂之聲》（The Sound of Music）成名的宿將。此外，《脫線女王》（Young Adult）的女主角查理茲.塞隆（Charlize Theron）也還有爭(zhēng)取影后提名的可能。

最后是在美國以外最受關(guān)心的項(xiàng)目：最佳外語片。今年由于《金陵十三釵》的出現(xiàn)，華人電影界尤其關(guān)注該項(xiàng)目的走勢(shì)，尤其是在該片成功入圍金球獎(jiǎng)外語片提名的情況下。不過從目前的情況看，《金陵十三釵》的奧斯卡提名機(jī)會(huì)命懸一線。北美媒體對(duì)影片的評(píng)論實(shí)在太差，加之電影以外的負(fù)面事件也會(huì)有不小影響。客觀地說，《金陵十三釵》這樣沉重歷史題材的大制作其實(shí)不是奧斯卡最佳外語片特別偏好的種類。且相比之前獲得奧斯卡最佳外語片肯定的大屠殺題材影片《偽鈔制造者》（Die Fauml;lscher），該片缺少一種更有新意的角度。此外 《金陵十三釵》在故事、情節(jié)上的處理有些過于戲劇化，其實(shí)從《辛德勒名單》（Schindler’s List）到《鋼琴家》（The Pianist），這類影片的發(fā)展越來越趨向理性化而不是停留在簡(jiǎn)單煽情。

就近幾年最佳外語片的爭(zhēng)奪而言，海外著名導(dǎo)演獲得提名的可能性大于實(shí)際獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)。從目前的情況來看，阿爾莫多瓦（Pedro Almodovar）的《吾棲之膚》（The Skin I Live In）和阿基.考里斯馬基（Aki Kaurismaki）的《勒阿弗爾》（Le Havre）都是可能的提名候選。而目前提名、奪獎(jiǎng)呼聲最高的外語片當(dāng)屬去年的柏林金熊獎(jiǎng)得主、伊朗電影《一次別離》（A Separation）。該片品質(zhì)優(yōu)異，另外目前美伊之間的微妙關(guān)系或許也將會(huì)成為其潛在的加分點(diǎn)。不過談到最終的獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬，近幾年的奧斯卡最佳外語片都有大熱倒灶的前例，最終獲獎(jiǎng)的都是之前相對(duì)不那么知名的作品——以此來看，本屆奧斯卡最終的最佳外語片得主或許目前還隱藏在水面以下。