林陽 左書法 右出版

“如果能多一些人讀書，如果能多讀一點書的話，就會少一些惡俗和丑怪，也會相應(yīng)地減少一些無知和輕浮”

經(jīng)過一番爭取，記者終于在人民美術(shù)出版社見到了已經(jīng)忙碌了一天的第七、八屆全國青聯(lián)委員，中國美術(shù)出版總社總編輯林陽。從他疲憊而又透出興奮的話語里，記者感到在他的帶領(lǐng)下中國美術(shù)出版總社正向著國際一流出版集團(tuán)的目標(biāo)扎實前進(jìn)。

書法——筆墨寫心

林陽出生在詩書世家，家學(xué)淵源深厚。爺爺在新中國成立后，憑著一手好字進(jìn)入歷史博物館工作。父親林鍇，是黃賓虹、潘天壽的學(xué)生，詩、書、畫、印全能，他的書法功力深厚，自成一體，曾引領(lǐng)過80年代的潮流。

林陽與書法的淵源，可以追溯到他在幼兒園的時候。他的啟蒙老師不是父親，而是爺爺。老人家教孫子寫毛筆字，寫好一篇獎一分錢。到上小學(xué)的時候，林陽已經(jīng)積攢了不少硬幣。

上小學(xué)，恰逢文革早期，林陽每天放學(xué)后都被要求用小楷寫一篇文言文的《愚公移山》。寫完時，天已黑，聽著外面小朋友的嬉鬧，他常常心里像長草，字也寫不成樣子，為此還被疼愛他的奶奶用戒尺打手掌心。上中學(xué)后，父親開始指導(dǎo)林陽寫字。父親的書法功力深厚，特別是他的草書，宿墨新墨相間，楷隸行草穿插，變化萬千，縱橫捭闔。林陽雖然佩服父親，但不喜歡他的字。他認(rèn)為爺爺?shù)淖肿詈每矗燃t模子都漂亮。直到有一次看到父親寫在懷素《自敘帖》上的小楷，那是一種完全不同于歐柳顏的小楷，他覺得非常好看，才開始折服于父親的書法藝術(shù)。

“我寫字真正開悟是在上大學(xué)期間。”林陽說，“適逢剛改革開放，父親在人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室，許多新鮮的發(fā)現(xiàn)或新出土的文獻(xiàn)，我總能在第一時間看到。”

也許是受父親影響，林陽更喜愛漢魏碑帖，像泰山經(jīng)石峪《金剛經(jīng)》《張猛龍碑》，同鄉(xiāng)前輩黃道周的《孝經(jīng)》，近代書法家他喜歡于右任、林散之。父親將自己放大、雙鉤的一本，裝訂好送給他，還挑了一部分老字帖讓他選。他一眼就看中了黃道周的《孝經(jīng)》，一遍又一遍地臨習(xí)，很快就掌握了一些奧妙。

當(dāng)時的書法環(huán)境，還是歐、柳、顏、魏碑的天下，絕大多數(shù)人沒聽說過黃道周，因此，寫黃道周是藝術(shù)探索。1981年，第一屆全國大學(xué)生書法大賽，林陽的作品未被學(xué)院送去參賽。這讓當(dāng)時的他倍感失落。然而30年后，當(dāng)人民美術(shù)出版社舉辦五十周年社慶作品展時，林陽拿出大學(xué)期間寫的小楷《長恨歌》參展，很多書家都對這幅作品發(fā)出了由衷的贊嘆。

在草書上，林陽一方面取法家學(xué)，從父親的草書里學(xué)到了很多；另一方面，他又在臨習(xí)古帖的基礎(chǔ)上，向當(dāng)代名師學(xué)習(xí)。林陽與沈鵬先生既是世交，又是同事，所以每隔一段時間，便會前去討教。請沈先生指出自己的不足。林陽說：“常得高人親點，使我受益很多。”

人民美術(shù)出版社的書家不同于一般書家，他們的書法中多以畫入字，有更多的畫意清代周星蓮說：“以書法透入于畫而畫無不妙，以畫法參入于書而書無不神。”林陽正是以畫入書的踐行者。他說：“書畫同源。未來幾十年的中國書法，以畫入書一定能夠起到開拓和引領(lǐng)書法的作用。”林陽在美術(shù)出版崗位上的閱歷和成就，在與美術(shù)圖形朝夕相處中對繪畫的諳熟和鑒賞，無不在他的書法作品中有潛移默化的體現(xiàn)。

讀書——其樂無窮

林陽有首七絕《把卷》，描繪他讀書時的喜悅：“秋山雨霽凈無塵，日出云開把卷溫，讀到忘情歡喜處，要當(dāng)小雀棄鵬鯤。”除了書法，讀書是林陽的另一愛好。兒時的林陽因酷愛讀書而由于文革的原因無書可讀，竟然萌生出長大了做收廢品工的理想。想不到幾十年后，他主持年出版超千種圖書規(guī)模的出版社編輯管理工作。

當(dāng)記者問到讀書對書法有何幫助時，林陽說：“書法不能只在技巧上用功，書法藝術(shù)要有成就，必須有文化修養(yǎng)、品德情操的支撐讀書是書法藝術(shù)本質(zhì)中重要元素之一，也是除了技法以外的必修課，即所謂‘字外工夫’的主因。你若想在書法領(lǐng)域有所建樹，就必須要多讀書，因為讀書可以成就書法。首先，讀書是學(xué)習(xí)并獲得書法理論的源泉，而書法藝術(shù)的實踐必須在理論的指導(dǎo)下進(jìn)行和完成。其次，讀書能夠提高書法作品的格調(diào)，增添和豐富書法的內(nèi)涵，促進(jìn)書法的優(yōu)化和良性發(fā)展，好的書法作品中所展現(xiàn)出的清、雅、淡、靜之文人氣息和風(fēng)貌，無不來自于讀書。再次，讀書是增長書家知識、豐富書家學(xué)養(yǎng)的食糧，書藝中至高境界的神品、妙品、逸品，書法的書卷氣、金石氣，也都源自于讀書。此外，讀書還能增強書法的氣質(zhì)和膽魄。”

“古人講，‘書本詩余’，他們將書法視作詩之后的余事，他們更關(guān)注詩。詩歌是表達(dá)思想和情感的工具，書法是書寫思想內(nèi)容的工具。因此，我們強調(diào)書法家應(yīng)當(dāng)更多地關(guān)注學(xué)問和修養(yǎng)。在完成書法技巧的同時，更多學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化。如果能多一些人讀書，如果能多讀一點書的話，書法就會少一些惡俗和丑怪，也會相應(yīng)地減少一些無知和輕浮的現(xiàn)象。”

那么究竟要讀什么樣的書呢？林陽認(rèn)為，書家利用一定的時間，靜靜地閱讀諸如哲學(xué)、美學(xué)、文史類、藝術(shù)類的書籍但怎樣去讀就不是一件簡單的事了，人的一生看似漫長但其實也很短暫，讀書不必都要讀但一定要有精讀的地方，尤其是自己感興趣的內(nèi)容不要讀一本就忘記一本，要做到讀有所得。時間久了，讀的多了，自然也就積累了一定的量。讀萬卷書，行萬里路。因為工作需要，林陽經(jīng)常出差，足跡幾乎遍天下。他又喜歡旅游，喜歡攝影，每逢節(jié)假日，便呼朋喚友，訪古跡，采民風(fēng)。他創(chuàng)作了大量游記，書寫自我行走的感受。這種種閱歷和體驗，使得林陽無論為人與書法，都有一種氣韻天成的大氣，從容平和，波瀾不驚。

寫詩——吟詩言志

上大學(xué)的時候，林陽酷愛新詩。

他借閱了學(xué)院圖書館的大部分中外詩集，他堅持去北大聽袁行霈先生的古詩詞欣賞，謝冕先生的新詩論。那時候，有很多書尚未解禁，他就去琉璃廠的中國書店對外開放的舊書庫，在架子上爬上爬下找徐志摩、戴望舒的詩集。大學(xué)期間，他寫滿了幾個本子，近千首新詩。

人過中年，林陽開始迷戀格律詩。

父親曾出版過格律詩集《苔紋集》。父子倆經(jīng)常論詩，但各執(zhí)己見，相互尊重。隨著年齡的增長，閱歷的增加，林陽漸漸與父親趨同。

他寫格律詩，是悄悄開始的。寫了幾首，自己覺得有模有樣了，抄錄出來給父親看。父親看后不置可否，說：“你這是新詩，我不懂，不評價。”林陽疑惑：“我寫的是格律詩呀，您怎么說是新詩呢？”父親說：“格律詩講對仗，講平仄，講入聲，平水韻，那是戴著鐐銬跳舞。你不寫則罷，要寫就要講規(guī)則。”

林陽開始研習(xí)格律詩的規(guī)則。對仗相對容易，畢竟有中文系學(xué)習(xí)的底蘊，平仄也可以。但入聲呢？以北京方言為基礎(chǔ)的普通話分不出哪是入聲。正迷惑的時候，恰好是春節(jié)，林陽陪妻子一起去看望中學(xué)老師。老先生將多年的研究成果《對偶與對仗》，還有一個自己手寫歸納的入聲字表送給他，他如獲至寶，開始嚴(yán)格按照律詩規(guī)則進(jìn)行苦心創(chuàng)作。

林陽寫詩用手機(jī)寫好之后，就群發(fā)給愛詩的朋友。于是，應(yīng)答者，喝彩者，批評者，修改者甚眾。每收到一條回復(fù)，他都欣欣然，總要快樂三五天。還有朋友因為喜歡，把他的詩寫成書法作品寄還給他，或者干脆告知他一聲拿去發(fā)表，他就更加快樂。正如林陽在《墨韻》一詩中所言，“展楮揮毫墨泛香，行間字里訴衷腸。”

2011年，一本裝幀精美的、由袁行霈先生題寫書名的《林陽詩草百首》，由中華書局出版面世，記錄著林陽在詩歌領(lǐng)域耕耘的成果。

出版——做書為業(yè)

中國美術(shù)出版總社，尤其是所屬的人民美術(shù)出版社，是美術(shù)界的制高點。作為總編輯，林陽每年都要主持多項國家重要的美術(shù)出版工程、出版業(yè)界的鴻篇巨著。、他常常拜見高人名流，與大師們探究藝術(shù)，這種高層次的溝通與交流，讓他不斷地提升與開悟。同時，他有廣闊的視野，針對市場，密切關(guān)注大眾的需求。翻開他的理論文集《左編輯，右營銷》，讓我們看到了書法家林陽作為編輯家、出版家的另一面。

《中華兒女》：今年4月在英國倫敦書展上，作為主賓國的中國，不論是在展廳內(nèi)，還是倫敦市彩色宣傳畫都洋溢著中國元素和喜悅，您代表中國美術(shù)出版總社，全程參加了此次書展，請談?wù)勀母惺堋?/p>

林陽：通過這次書展，我有三個思考，一是圖書“走出去”是為了傳播文化和樹立民族自信。文化的軟實力體現(xiàn)在文化是否被世界各國人民所認(rèn)識接受。我們的“MADE IN CHINA”是被廣泛認(rèn)知的，但中國文化卻尚未被很多外國人了解。另外就是目前面臨的問題，比如誠信。一些不法書商的盜版行為使國外公司對所有中國出版社不信任，所以，某種意義上講，我們的談判在一定程度上變成如何維護(hù)國家形象的問題了。

二是數(shù)字化的發(fā)展刻不容緩。這次展會，當(dāng)我們談輸出版權(quán)的時候，對方幾乎都會問數(shù)字版權(quán)是否在我們手里。尤其近兩年，如何把握將數(shù)字化產(chǎn)品的核心部分——內(nèi)容握在手里，在數(shù)字化的海洋中尋找市場機(jī)遇成為亟待解決的重要問題。

三是是否擁有全球化的視野將是今后出版社存亡的關(guān)鍵。我們合作的英國一家藝術(shù)出版社居然在倫敦書展上沒有展臺，他們有談判間，但只接待認(rèn)識的出版商，每年只出版50余種出版物，在全球發(fā)行。而本土收入只占全部收入的15%，這意味著他們?nèi)蚧霭鎽?zhàn)略占收益的85%我們拜訪了劍橋大學(xué)出版社，10年間，他們在世界各地設(shè)立了54個辦公室。在中國，北京、上海等地都建有辦公室，目的只有一個，了解當(dāng)?shù)孛袂椋霭孢m合當(dāng)?shù)厝罕娤M的出版物。十年間，從每年虧損8000萬人民幣，到每年盈利1億人民幣，靠的是全球視野，全球化出版。在數(shù)字化的今天，尤其是帶著“國”字頭的出版社，必須要考慮全球化的圖書出版！

《中華兒女》：您既要做好編輯、管理和經(jīng)營工作，又要擠出時間研習(xí)書法，您是如何合理安排時間和精力的？有哪些經(jīng)驗與讀者分享嗎？

林陽：做好本職工作是天經(jīng)地義的。評價我們的工作要看業(yè)績，這兩年我們獲得7項國家級圖書獎，再版圖書增長3倍，圖書輸出版權(quán)位列中國出版集團(tuán)前列。做編輯工作需要邏輯思維與經(jīng)營意識做管理工作需要智慧。搞藝術(shù)則不然，它強調(diào)個性，強調(diào)與眾不同的思維感覺。但做編輯工作的好處是看得多，有感覺的編輯能利用這樣高屋建瓴的思想高度理解藝術(shù)的真諦，同時由于平時對讀者的重視和尊重，他的作品不會離讀者的欣賞水平太遠(yuǎn)。這可能就是我編輯之余研習(xí)書法的好處吧。能培養(yǎng)一方面或若干方面的興趣，也是人的一生中相當(dāng)重要的事情。至于時間，只要你喜愛，有興趣，時間不是問題，隨時隨地都可以琢磨研習(xí)。

責(zé)任編輯 張小華