多點(diǎn)描述，少點(diǎn)“告訴”

只見(jiàn)人家泥人張聽(tīng)賽沒(méi)聽(tīng)，左手伸到桌子下邊，打鞋底下?lián)赶乱粔K泥巴。右手依然端杯飲酒，眼睛也只瞅著桌上的酒菜，這左手便擺弄起這團(tuán)泥巴來(lái)；幾個(gè)手指飛快捏弄，比變戲法的劉禿子的手還靈巧。海張五那邊還在不停地找樂(lè)子，泥人張這邊肯定把那些話在他手里這團(tuán)泥上全找回來(lái)了。隨后手一停，他把這泥團(tuán)往桌上“叭”地一戳，起身去柜臺(tái)結(jié)賬。

吃飯的人伸脖一瞧，這泥人真捏絕了！就賽把海張五的腦袋割下來(lái)放在桌上一般。瓢似的腦袋，小鼓眼，一臉狂氣，比海張五還像海張五。只是只有核桃大小。

——馮驥才《泥人張》

讀完這段描述，文中的“泥人張”給你的印象如何？是不是覺(jué)得他捏泥人的技藝特別高超？在文章的一開(kāi)始，作者即告訴我們：“手藝道上的人，捏泥人的‘泥人張’排第一。而且，有第一，沒(méi)第二，第三差著十萬(wàn)八千里?！边@樣前后一對(duì)照，是不是讓我們心服口服？

如若僅僅是“告訴”，所寫(xiě)的人物形象，會(huì)令讀者感覺(jué)特別空洞，沒(méi)有真切的感受。

在我們的習(xí)作中，經(jīng)常會(huì)有同學(xué)這樣寫(xiě)道：

我的好朋友是一位特別有愛(ài)心的人，他經(jīng)常幫助人。他還特別愛(ài)讀書(shū)，什么書(shū)都愿意翻一翻，讀到特別入迷的地方，會(huì)忘記周圍的一切……

往往，這樣寫(xiě)著寫(xiě)著就寫(xiě)不下去了，作文既無(wú)法達(dá)到規(guī)定的字?jǐn)?shù)，更沒(méi)有任何的生動(dòng)形象可言。怎么辦呢？我們不妨多些描述性語(yǔ)言。

對(duì)這位特別有愛(ài)心的朋友，我們可以結(jié)合他的事例這樣描述： 有一次，正是中午吃飯的時(shí)間，教室里飄溢著飯菜的香氣。同學(xué)們埋著頭，享受著因饑餓而倍覺(jué)美味的“佳肴”。突然，“啪——”的一聲，驚起一雙雙眼睛，那些塞滿飯菜的嘴巴還來(lái)不及發(fā)聲，就見(jiàn)一個(gè)人影沖上了講臺(tái)，拿起門(mén)后的抹布，快速地奔到打翻湯碗的同學(xué)跟前，幫她擦去衣角的湯汁，還不忘關(guān)切地問(wèn)：“燙到手了嗎？沒(méi)事吧？”……

后面，還可以繼續(xù)描述這位好朋友的言行，而不要去“告訴”讀者，他是一個(gè)什么樣的人。因?yàn)?，讀者會(huì)自己在心中形成閱讀的印象，會(huì)自己對(duì)文中的人物作判斷。這既是對(duì)讀者的尊重，也是對(duì)讀者的信任，同時(shí)，也是對(duì)自己所描寫(xiě)的人物負(fù)責(zé)。

這一方法不僅適用于寫(xiě)人的文章，寫(xiě)景的、寫(xiě)物的、寫(xiě)事的，都是如此。如，我們讀朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。……”從這一描述中，不需要作者告訴我們“荷塘的月色真美啊”，我們也定能感受得到。

因此，有很多作文訓(xùn)練，其實(shí)質(zhì)就是要求我們多些描述性的語(yǔ)言，少些“告訴”。如，一篇描寫(xiě)“冷”的作文，要求通篇不得出現(xiàn)一個(gè)“冷”字，卻處處能夠讓讀者感受到“冷”。唯一的方法便是“描述”，描述人們因?yàn)槔渥龀龅姆N種表現(xiàn)，還有植物的、動(dòng)物的，方方面面，如素描一般，把“冷”呈現(xiàn)在字里行間。