雄渾豪宕 隱而藏鋒

彭建

武漢博物館在籌備近代歷史展覽時，曾征集到一副晚清洋務巨擘張之洞撰寫的《行書七言聯(lián)》，紙本行書，縱165厘米，橫49厘米。對聯(lián)內(nèi)容為：“魚鳥親人濠濮想，桂山留客楚騷辭。”聯(lián)中并附小記：“請命入覲，長夏無事，因憶十桂堂為湖北署中第一名勝之區(qū)，其余小蓬壺、魁星閣不足以較其短長，而十桂之楹聯(lián)清新雅飭尤為吾愜心之作，今幸案頭有殘箋破紙，不妨喜為一書以志不忘。張之洞撰并書。”右下角鈐朱文“孝達”，白文“張之洞印”兩枚。整副作品格調(diào)高雅，筆勢灑落，體度莊穆，用筆多取側(cè)勢，結(jié)體扁平稍肥，結(jié)字緊湊，意態(tài)閑雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀，顯得氣象雍裕不凡。

張之洞(1837－1909年)，字孝達，號香濤，直隸(河北)南皮人，1889至1907年出任湖廣總督，推行湖北新政，以善吏著稱于世。由于浸潤于書香之家，張之洞有著深厚的傳統(tǒng)文人素養(yǎng)，一生不忘文事。雖貴為封疆大吏，仍不失書生本色，“性好學，至老不倦。聽政之暇，率危坐讀書終日。”(許同萃《張文襄公年譜》卷1)好詩詞書法，長于奏議、散文、駢體文；尤喜對聯(lián)，今傳世詠黃鶴樓、奧略樓、晴川閣諸聯(lián)，工雅博大，尤為精湛。

此副七言聯(lián)為抒懷之作，對仗嚴謹，風格清新淡雅，化用典故，超逸脫俗。聯(lián)中“濠濮想”一詞出自南朝宋劉義慶《世說新語·言語》篇：“簡文入華林園，顧謂左右曰：‘會心處不必在遠，翳然林木，便自有濠濮間想也。覺鳥獸禽魚，自來親人。”其義源自《莊子·秋水》篇中莊子與惠子于濠梁之上觀魚，巧辯“魚之樂”和莊子垂釣濮水，妙拒楚相的兩則寓言，表現(xiàn)的是道家逍遙閑居、清淡無為的人生旨趣。而“濠濮間想”也成為后世中國傳統(tǒng)士人追求的人生境界。張之洞重書對聯(lián)，作“濠濮想”，儼然有掛冠歸隱、淡然出世之逸趣。

張之洞的對聯(lián)書法獨具特色，其書學蘇軾，深得蘇軾書法“結(jié)體短肥”之韻味。張之洞曾向張佩綸私授“書決”，稱“即于兩字求之，結(jié)體求豐，用筆求潤”，自然豐潤、筆意開展、典雅雋秀便是他書體常見風格。細觀此七言聯(lián)，行書筆力厚重，力勢雄渾，結(jié)體寬舒豐潤，善用側(cè)鋒，“親”、“桂”、“騷”、“辭”等字雖取法蘇東坡，然有其橫肆而無其敦和，實則氣勢欹傾而神氣橫溢。

此外，張之洞亦喜賞鼎彝、古碑文字，有“鼎彝何足好，所好其文字”、“訪碑窮寰宇，乃至陽關外”之詩。其書法吸取鼎彝碑拓文字的雄渾大氣，對“不諳筆勢結(jié)字，而隸楷雜糅”的六朝書法頗不以為然。觀此對聯(lián)十四字，筆勢舒展，結(jié)字均稱，體格雄渾，“人”、“想”“留”、“客”諸字端雅大氣，多有碑文遺風。再加上張之洞勤習眾體，用筆提按運轉(zhuǎn)道勁，筆意舒展，俊邁豪放間跌宕有致，超邁妍雋而富于變化，顯示出其亦擅“米體”之格。同時，附記小文行草參差，恣意縱橫，淋漓酣暢，不拘一格。

這副楹聯(lián)所作時間，據(jù)聯(lián)中附記可知，為張之洞“請命人覲”之時。據(jù)《清史稿·張之洞列傳》記載，光緒二十九年(1903年)，張之洞進京“人覲”晉見慈禧太后。其時中國經(jīng)歷八國聯(lián)軍侵華，清廷已搖搖欲墜，被迫實行新政，張之洞作為疆寄重臣，被詔入京議政。

此七言對聯(lián)可謂字如其人，可以說，面臨艱困時局，張之洞欲用楹聯(lián)抒寫出世情懷，追求淡泊恬靜之境，然而情由心生，其內(nèi)心深處“挽大廈于即倒”、力整乾坤的入世心跡卻通過筆墨間的縱橫捭闔顯露給了后世。這種反映在對聯(lián)中詩意、書風矛盾的交織，正是作者強烈的性格特征所賦予作品的獨特的藝術魅力，其“妙在隱而藏鋒”的韻質(zhì)，確實令人難以忘懷，也從另一個角度為我們真實解析清末政局下張之洞的真實心理提供了新的認識視角。