文徵明(款)《漁梁紅葉圖》辨析

高鴻

文徵明(款)《漁梁紅葉圖》(拍晶號GA0872)紙本設色，手卷，尺寸：27厘米×89厘米，估價：RMB 280－380萬，成交：RMB 2296萬。

這是2007年11月30日在北京保利拍賣公司拍賣的明代文豪、“吳門四杰”中文徵明的一幅杰作——《漁梁紅葉圖》在中國古代書畫專場中拍出的數字。據相關媒體報道，該圖(曾為吳湖帆舊藏)以200萬元底價起拍，最終以高出起拍價十倍的價格落槌。

此前，有關該圖的推介茲抄錄于下：

印文：征(宋文)、明(朱文)(見《中同書畫家印鑒款識》頁178.第108印，文物出版社)

《漁梁紅葉圖》是“明四家”之一文微明的一件佳作，高27厘米，寬89厘米，作于辛巳(1521年)。是其與好友王信在愣伽寺夜宿而作，并有詩云：盤盤細路遠荒岡，落日青山帶渺茫。認得酒旗春釀熟。滿溪紅葉過漁梁。

文徵明的《漁梁紅葉圖》，以江南山水為背景，以江南岸的小丘、田園、河流及小橋為重點，“滿溪紅葉過漁梁”是畫的主題。溪水北岸的遠山層次分明，樹木稀疏可見，溪邊之石或淹沒水中，或露出水面，勾勒少皴，十分規整美觀。山中更有“百木之長”的松樹枝葉繁茂，勢鋪霄漢虬曲交錯，另幾株雙勾的尖闊葉樹郁郁蔥蔥，闊葉片片見筆，濃重茂密，樹干的紋路清晰可見。樹干、樹葉的畫法十分規范，前后的層次很清楚，且能相互映襯。山石的層疊造型十分美觀。《漁梁紅葉圖》是一幅少見的江南山水作品。從技法上看，這件作品構思精密、筆墨工穩細膩，沉靜自如，而主題也是高士歸隱山林田園的意境，此中更寄托了文人畫的一個核心情結——在脫離世俗煩囂的環境中，體察自然，感悟精神的力量和樂趣。

文徵明時常與朋友郊游，其中同鄉好友王信與文徵明是同齡，是明代的古器物鑒賞家，精鑒藏。王氏曾任王守仁幕僚，王守仁得罪宦官劉瑾，被發配貴州，王信受牽連回到故鄉隱居。他在江蘇南郊修建“曰齋”以收藏金石書畫自娛。文王二人“雅同所好”，文微明是“日齋”的常客。文徵明八十九歲時，嘉靖三十七年(1558年)七月十八日還書扇面贈與王氏，可見其交情之深。之后，此畫經王信之子轉贈給了袁安節，袁安節對其作品珍愛有加，文徵明之曾孫文從簡對這段經過在畫的拖尾有詳細記載，并經其鑒賞過。文從簡(1574－1646年)字彥可，號枕煙老人，元善長子。崇禎十三年(164(年)拔貢。入清不仕。畫兼王蒙、倪瓚，用枯筆皴斮，作方從義筆法，脫盡時人蹊徑。書法李邕，最得其神。卒年七十五。文從簡的記述應該是準確無誤的。到了清朝，金俊明對此作了考證。金俊明(1602－1675年)原名袞，字孝章，(一作九章)號耿庵，又號不寐道人，江蘇吳縣人。生于明神宗萬歷三十年，卒于清圣祖康熙十四年，年七十四歲。《歷代名人年譜》作生于明萬歷二十九年，卒于清康熙十二年，年七十三歲。俊明好錄異書，工詩古文兼善書畫，尤長于墨梅。嘗寫陶詩及畫梅寄王士禎兄弟，士禎甚寶之，世稱“三絕”。著有《春草間堂集》、《推量稿》、《闡幽錄》、《康濟譜》，以及《清史列傳》并傳于世。他的考證與文從簡是一致的，從一個側面佐證了作品的正確性。吳湖帆(中國現代畫家，精鑒賞，富于收藏)，經其過目題簽，確定其為“衡翁五十二歲真跡卷”。

文徵明四十四歲以后以字行名，繪畫書法題款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此畫為五十二歲所作，當用“徵明”。文徵明這一時期以“細筆”為主，山水畫的色調多為青綠。凡此種種，皆說明《漁梁紅葉圖》為文徵明中年的重要真跡之一。

更值得一提的是，這件作品上有乾隆皇帝御詩一首“繡繪峣峰瀑帶岡，秋光人意兩茫茫。停云若嗜惠山酒，問渡應知溪號梁”。并有御印：石渠寶笈、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞，三希堂精鑒璽、宜子孫。宋犖審定，錢鏡塘藏等收藏。

文微明(1470－1559年)明代杰出畫家。名壁，字微明，后以字行，改字征仲，號稀奇山，停云生等。長洲(今江蘇蘇州)人。授翰林待詔，故稱“文待詔”。聰穎博學，詩、文、書、畫都名聞一時。畫學沈周，兼有李唐、吳仲圭、趙孟頫、黃公望筆法，畫山水、人物、花卉都極出色。畫風細致溫雅，筆墨精銳，氣韻神采獨步一時。他的子女都善于書畫，杰出的門人也多，形成了“吳門派”。又與沈周、唐寅、仇英齊名，并稱“明四家”。其畫粗暴、粗筆有沈周溫厚淳樸之風，又有細膩工整之趣；細筆取法于王蒙，取其蒼潤渾厚的構調，又有高雅的風采。長于用細筆創造出幽雅間靜的意境，也能用瀟灑、酣暢的筆墨表現寬闊的氣勢。畫人物和水墨花卉，技法熟練，風格秀麗。畫水仙多用冰白知法，花葉離披，備天然之妙。書法亦豐富多彩，造詣很高，又善刻印，雅而不俗，清而有神，書畫、印章均為名手。其著作有《莆田集》。

宋犖(1634－1713年)，清國史院大學士宋權之子。字牧仲，號漫堂，又號綿津山人，晚號西陂老人、西陂放鴨翁。商丘雪苑六子之一，著名詩人，書畫家、文物收藏家和鑒賞家。

然通過對《漁梁紅葉圖》的仔細解讀，我卻認為該圖與以上文字之描述很難劃上等號。因此，茲就《漁梁紅葉圖》及其構圖布局辨析如下，不當之處，尚乞同道學人不吝賜教。

漁梁之考證

該圖名之“漁梁”。考“漁梁”有二：

一為位于安徽歙縣縣城東南1.5公里，該村形成于唐，約在乾元二年(公元759年)姚姓遷居漁梁，并發展為村落，其形態似魚。漁梁在唐代即已具雛形，漁梁的名稱由壩而來，漁梁整體格局保存完整，漁梁壩和水運碼頭是村落最有特性的要素。

一為位于湖北襄樊之襄陽城南峴首山東北側。因水落時洲人取竹木為梁用以捕魚，故名。三面環水，一面依山，面積10余平方公里。水環山抱，土地肥沃，村落密布，林木茂盛，漁夫張網，牧童橫笛，風光十分誘人。據《水經注》載：“沔水中有漁梁洲，為龐德公沂居。”唐代孟浩然《夜歸鹿門山歌》中有“漁梁渡頭爭渡喧”詩句，“漁梁渡頭”在洲之東南，是通往鹿門山一帶的重要津梁。

以皖、鄂兩地“漁梁”的山川地貌衡之《漁梁紅葉圖》的山石結構和特征，迥然有別。

1521年，文徵明足未出吳門，此前也未涉足皖、鄂之“漁梁”，且吳門無“漁梁”，何以有圖畫“漁梁”之素材?

據《文徵明年表》，是年二月，作《吉祥庵圖》并題付劉稺孫；三月，為張辨之跋宋高宗《徽宗御集敘》、跋李公麟《藩王禮佛圖》、為邢參跋《吳中三大老詩石刻》；五月，跋趙孟煩書《唐人授筆要說》；六月，題徐賁仿巨然、惠崇筆；七月，題畫贈王守南雍之行；八月，唐寅為寫《瀟湘八景卷》、秋月與蔡羽等諸社友宴集比鄰杜璠家，蔡羽撰《桂子宴序》；十月，沈林卒，為撰行狀。未見有作《漁梁紅葉圖》的記載。