淺析綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)

沈建敏

摘要： 綜合材料的使用是在我國當(dāng)代藝術(shù)迅猛發(fā)展的背景下產(chǎn)生的。可以說綜合材料的迅速發(fā)展及運(yùn)用，體現(xiàn)出當(dāng)今社會科技的進(jìn)步和自我情感的表現(xiàn)。在雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)上更趨多樣化，并逐步占有一定的地位，讓雕塑藝術(shù)走向綜合的發(fā)展趨勢和新的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞： 材料選擇雕塑創(chuàng)作綜合性

在社會科技快速發(fā)展下，新材料不斷涌現(xiàn)，雕塑藝術(shù)不斷提高，驚世之作不斷地在大環(huán)境下呈現(xiàn)。七年留學(xué)經(jīng)歷，我對材料在雕塑中的運(yùn)用有了新的認(rèn)識與感悟。

一、雕塑中的綜合材料

何謂雕塑的綜合材料？所謂的綜合材料就是利用兩種及兩種以上的材料，被一件雕塑作品所運(yùn)用，體現(xiàn)材料本身的肌理因素、材質(zhì)因素、構(gòu)成因素、技術(shù)因素等形成的一種新的材料語言與物質(zhì)屬性。

雕塑的綜合材料具有以下特性：

（1）具有協(xié)調(diào)性。雕塑的綜合材料各有屬性和相互間隔性，通過藝術(shù)家對材料的色和質(zhì)的把握，達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（2）具有情感性。雕塑的綜合材料的形式語言是藝術(shù)家表達(dá)對世界的認(rèn)知和內(nèi)心情感的一種方式，是表達(dá)特定內(nèi)涵的中介體。

二、雕塑藝術(shù)中的材料運(yùn)用

世界各國的雕塑藝術(shù)都是在單一的雕塑材料及藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。雕塑一般運(yùn)用的材質(zhì)大多有泥土、石膏、石材、青銅、樹脂、玻璃、纖維、不銹鋼等材料，傳統(tǒng)的以泥塑為基礎(chǔ)的鑄銅及木雕、石雕等雕塑形式。傳統(tǒng)雕塑材料依然可以看到客觀的材料，所表現(xiàn)的僅僅是雕塑本身的一個局部和一個片面。西方雕塑材料已由單一走向綜合，我國雕塑材料也開始從單一走向綜合，單一的雕塑材料日益衰落，雕塑的綜合材料逐漸興起。工業(yè)文明的到來，為雕塑在材料的選擇上提供了豐富的材料，選擇性有了前所未有的多種可能。作為現(xiàn)代工業(yè)文明特征的各種新穎的材質(zhì)很自然就被運(yùn)用到雕塑中。隨著科技化進(jìn)程的不斷加快，與材料相配合的技術(shù)在現(xiàn)代雕塑中的比重不斷增加，綜合材料成為雕塑家在創(chuàng)作過程中必須考慮的因素。

三、綜合材料在雕塑中的運(yùn)用

社會進(jìn)步，科技發(fā)展，新材料不斷出現(xiàn)，為雕塑藝術(shù)提供了許多新的材料，雕塑的創(chuàng)作活動不再受任何單一風(fēng)格的支配。綜合的雕塑材料日益興起。在雕塑領(lǐng)域中，新材料的使用范圍在不斷擴(kuò)大，種類日益增多。同時種類繁多的綜合材料為雕塑藝術(shù)增強(qiáng)了豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，使雕塑創(chuàng)作更具靈活性與生動性。

1.綜合材料在雕塑的創(chuàng)作中手法更具多樣性和靈活性。

雕塑中的材料語言作為藝術(shù)表現(xiàn)的肌理體態(tài)，是一種可以利用機(jī)器或者人為的拼接、折疊、轉(zhuǎn)換、演繹的特殊語言形式，不同的材質(zhì)呈現(xiàn)出極為豐富多彩的肌理效果，材質(zhì)的剛與柔、細(xì)膩與粗糙、厚重與輕柔等比較，其不同的材質(zhì)特性在作品中相映生輝，不斷刺激著人的視覺神經(jīng)，強(qiáng)烈的肌理視覺效果引起強(qiáng)烈的心理反應(yīng)。不同的材料擁有不同的屬性，在使用和制作工藝時展現(xiàn)出它們的特質(zhì)，同時也給人們帶來不同的視覺感應(yīng)和心理認(rèn)知。藝術(shù)家在選擇和運(yùn)用材料時，最初也許會被它們的肌理、品質(zhì)吸引而受到啟發(fā)，并激起對雕塑創(chuàng)作的欲望。

俄羅斯籍雕塑家達(dá)尼柳科·波利斯是一位非常注重綜合材料語言表現(xiàn)力的民族藝術(shù)家。他喜歡選擇熟粘土、水泥、清漆、石膏粉同膠水混合堆接形成的抽象雕塑，使這些抽象雕塑作品取得特殊的肌理效果。其徒弟廖莎，平時喜歡收集廢金屬、樹根及形態(tài)很奇怪的石頭，把這些材料進(jìn)行焊接、拼貼和膠合，其中廢金屬有生銹的痕跡有時可以直接使用，有時要用錘子把金屬砸扁、燒熔和變形，有時他干脆使用燒焦的木塊，最后將形態(tài)各異的石頭把這些材料進(jìn)行混合使用，這些材料被重新提取、夸張和重新組合構(gòu)成的抽象雕塑不僅大大豐富了藝術(shù)的語言表現(xiàn)力，還有利地強(qiáng)化了他的獨(dú)特的藝術(shù)觀念。

2.綜合材料在創(chuàng)作中更具隨意性和不可復(fù)制性。

藝術(shù)家要利用材料與人文環(huán)境之間的相互作用發(fā)揮材料的綜合魅力。我畢業(yè)創(chuàng)作期間印象最深的莫過于迪馬，在他的雕塑創(chuàng)作中廣泛地運(yùn)用和被轉(zhuǎn)換成特質(zhì)的各種材料，他在不停地嘗試著新材料，在表現(xiàn)形體和空間中尋找著具有特色的材質(zhì)語言，揭示并發(fā)現(xiàn)了材料的另一個動人世界。他可以在制作的過程中很嫻熟地將堅硬材料制成的形態(tài)各異的器皿，可以很隨性轉(zhuǎn)換成另一種柔軟的視覺效果，親近而又疏離，時而又將固體的材料瞬間轉(zhuǎn)換成流動的形態(tài)，在各種形體間交流穿梭，充滿了超現(xiàn)實的幻覺，瞬間形成一種有時光流動的“動感雕塑”。他用特殊的手法將硬質(zhì)材料堆砌出的列車飛馳的造型，材料顯示出了速度感和疏密感。作品很有動感，并被簡化到抽象的程度。這作品一反傳統(tǒng)的材料處理方式，發(fā)揮出了材料的隨性。迪馬比較有意思的一個雕塑作品是拿有彈性的廢舊輪胎堆積成為雅典娜神廟的形狀。材料的質(zhì)感又是那么顯眼，能夠感受到作品在空間中的巨大的張力。這兩件雕塑作品其實是迪馬對不同材料實體的直接隨意的拼用和銜接，其實是一種材料表現(xiàn)的隨意性和偶然性，并且具有鮮明而強(qiáng)烈的視覺形象，從而到達(dá)心理領(lǐng)域去體悟和感受純凈的自我情感。這些強(qiáng)烈的視覺沖擊，在很大程度上應(yīng)歸功于藝術(shù)家們對材料的敏銳掌握，材質(zhì)感的運(yùn)用和創(chuàng)作時瞬間蹦出的靈感，從而發(fā)揮出材料的獨(dú)特魅力。

聞名遐邇的大地藝術(shù)家克里斯托夫婦的不可復(fù)制的驚世之作《包裹德國國會大廈》，用超過10萬平方米的丙烯面料和1.5萬米繩索，包裹了整棟德國柏林國會大廈。單是材料與質(zhì)感的轉(zhuǎn)化已足夠使人脈搏加速。在這個公共空間中巨大的藝術(shù)品存在的那段時間里，人們似乎被這個熟悉又陌生的建筑物給迷住了，人們從四面八方向他聚集、討論、拍照、狂歡……被包裹的國會大廈展出時間僅兩周，但是吸引游客的人數(shù)則多達(dá)500萬人。

四、綜合材料在雕塑中的發(fā)展趨勢

隨著現(xiàn)代人的生活變化，客觀與微觀、節(jié)奏與速度、機(jī)器對人的幫助和制約下雕塑自然也按要求表現(xiàn)出多樣化。近年來，在中國當(dāng)代雕塑中越來越多的藝術(shù)家開始使用綜合材料，綜合材料是現(xiàn)階段乃至今后長期應(yīng)用，已被廣泛認(rèn)識和使用。如今，雕塑逐漸進(jìn)入一個穩(wěn)定發(fā)展時期，在材料這個領(lǐng)域里，綜合材料的藝術(shù)語言使用趨向于綜合性。綜合材料只是雕塑的前提條件，不是雕塑藝術(shù)的全部，藝術(shù)家會有更多的時間和空間進(jìn)行新的比較和探索，這表明藝術(shù)走向綜合發(fā)展的趨勢。中國在對西方藝術(shù)的不斷學(xué)習(xí)和研究過程中，把綜合材料藝術(shù)演變到當(dāng)代藝術(shù)中來，這是必然。

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