我的墓志銘（組章）

染香，本名李亞利，女，1966年出生，現(xiàn)居河北藁城，某教育資源網(wǎng)責(zé)編。詩(shī)歌、散文、雜文、詩(shī)詞作品散見(jiàn)于國(guó)內(nèi)外報(bào)刊雜志。近年大量散文詩(shī)作品在《詩(shī)刊》《青年文學(xué)》《詩(shī)潮》《詩(shī)林》《散文詩(shī)》《黃河詩(shī)報(bào)》等刊發(fā)表，并入選各種詩(shī)歌年選。著有《染香散文詩(shī)》。

如果需要辯解，我有滿身的雜草陳述人間荒謬；如果需要緘默，我以一腔死火直面永恒的黑。

——題記

一

必須用一江秋水的名義倒敘。

恰如悲愴、冷漠、置若罔聞的墓志銘，（它能讓死亡藝術(shù)化？）濃縮著一摞炎涼的片段——某日，我在我的墓碑前駐足，發(fā)現(xiàn)一切動(dòng)感都在凝固，開(kāi)著野花的風(fēng)景也沒(méi)有詩(shī)意。

一條陰陽(yáng)的分割線是意識(shí)之荒。

透過(guò)墓草，世人無(wú)法偷窺我的凈土與蓮花。

二

當(dāng)苦旅咽下最后一程西風(fēng)。

永恒的孤單不再為一切存在的規(guī)則禮贊，悲歡，抑或默哀。

從此，時(shí)光載于石刻的標(biāo)本。所有無(wú)字的情節(jié)都獻(xiàn)給獸群、鳥(niǎo)鳴，荒草作為自然界謙卑的禮遇，黃土層用渾濁的黑安慰孤寂。

一群繞墓的蹄印，茫然，它們無(wú)從奔赴。

后來(lái)艷陽(yáng)繼續(xù)爬滿別人的秋。

三

人間固然憔悴，而奢華卻依然奢華。

我懷中還留有絕世的蒼白，充滿灰燼的味道，帶著腐骨的贅述。我走完滄海桑田，脫掉了一切物欲愛(ài)染，沉默于此。

撲向黑暗的時(shí)候，我忘了施予一個(gè)回望，讓謊言遮掩的天空永遠(yuǎn)銘記一語(yǔ)不發(fā)的死亡。

戴上黃昏為我備下的假面。

一墻晚照，是安息的方向。

四

外面的時(shí)光，仍包含著深痛的細(xì)節(jié)。

就像我曾經(jīng)顛三倒四，用活著拒絕娑婆，然后再用毀滅去貪戀灰燼。

漫過(guò)我周身的喑啞——

蜂擁而至的黑，霧霾，是人間錦瑟摧毀的晚晴。歷史之外的扉頁(yè)無(wú)法展開(kāi)意義的叩問(wèn)，盡管來(lái)處蒼涼、盡管去時(shí)一身疤瘌……

盡管無(wú)字。

而那一片蝶殤，猶在千層葉的斑斕里深埋，與孤獨(dú)毗鄰。

五

舍利開(kāi)花，原本是大悲的指引。

然而覆蓋世界的時(shí)光有了斷層。在信仰的一側(cè)，我干癟的魂魄被雕鑿成字，太陽(yáng)不青睞，也不否定。還有無(wú)主義的光年、光年中斷斷續(xù)續(xù)的塵埃在耳邊飛著。

我成了一個(gè)無(wú)關(guān)姓氏的空概念。

碑文在生命背后，是篡改在世的意義，還是丈量死亡的厚度？

其實(shí)一切措辭，都是敗筆。

六

原諒我的虛偽。

我只是無(wú)意用死亡現(xiàn)象去觀照眾生之相，不管性惡還是性善。我因而選擇了抹去周身的綠芽，逃離光明。至于石頭上刻字，無(wú)非是一場(chǎng)風(fēng)花誤會(huì)另一場(chǎng)風(fēng)花，最后自己與自己同歸于盡。

我在沉睡中，打量匍匐于人世的那些姿勢(shì)。

于是，我慶幸擁有過(guò)紫色的沙漏。

而此刻兩手空空，又是多么干凈，多么完整。

七

大象無(wú)形。

命運(yùn)容納一筆發(fā)光的金屬色，給眾生的形骸烙印一切荒誕。那么多飄零在世的楓葉上，古代的月光依舊像古代一樣傷情。

當(dāng)祭禮的煙花散盡，輪回完成對(duì)接，虛妄之聲，從一個(gè)荒蕪到了另一個(gè)荒蕪。

巨大的空的照臨讓紅塵凈如原始。

我從這樣的純粹中認(rèn)出自己。