導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭蝙蝠俠的締造者

好萊塢，一個(gè)人才輩出的地方，這里永遠(yuǎn)不會(huì)缺少大師級(jí)的導(dǎo)演。在這里，你可以找到像蒂姆·波頓，史蒂文·斯皮爾伯格，詹姆斯·卡梅隆等許多很有資歷的導(dǎo)演，你還可以發(fā)現(xiàn)炙手可熱的好萊塢天才導(dǎo)演——克里斯托弗·諾蘭。

有人說(shuō)他是當(dāng)代的希區(qū)柯克，因?yàn)樗麄兌际莵?lái)自英倫的懸念大師；有人將他和庫(kù)布里克相提并論，因?yàn)樗麄兊淖髌范家殉诫娪氨旧恚瑓⑼噶藢?duì)終極意義的探索。他有著獨(dú)一無(wú)二的敘事方法，他的作品如漩渦般讓人深陷其中，徹底癲狂。作為當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才導(dǎo)演，十二年來(lái)，諾蘭已為我們帶來(lái)了六部驚艷的曠世杰作。《白夜追兇》、《追隨》、《記憶碎片》、《致命魔術(shù)》、《盜夢(mèng)空間》、《蝙蝠俠前傳》三部，部部經(jīng)典都是力作。

如今他的新片《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》在科羅拉多州首映現(xiàn)場(chǎng)的槍擊事件，將他和他的電影推向了風(fēng)口浪尖。

克里斯托弗·諾蘭說(shuō)：請(qǐng)相信，每個(gè)人都身懷絕技，在這個(gè)世界上，沒(méi)有一無(wú)是處的人，當(dāng)然也沒(méi)有從頭到腳都能閃瞎人眼的人。請(qǐng)相信，再不起眼的人都會(huì)有過(guò)人之處，再不自信的自己，也會(huì)在某個(gè)夜里，在萬(wàn)籟俱寂一片漆黑的晚空之上，發(fā)出一丁點(diǎn)光亮。

克里斯托弗·諾蘭，他七歲就用父親的超8攝影機(jī)拍攝自己的玩具兵人，開(kāi)始了最早的電影創(chuàng)作。孩提時(shí)代，他住在芝加哥，后來(lái)考上了黑利伯瑞學(xué)院，這是一所位于倫敦赫特福德郡的獨(dú)立學(xué)院，后進(jìn)入倫敦大學(xué)學(xué)院學(xué)習(xí)英國(guó)文學(xué)，在校期間拍了大量短片。

一九八九年，短片《塔蘭塔拉舞》曾在PBS創(chuàng)辦的獨(dú)立電影、VIDEO展——IMAGE UNION上放映過(guò)。另一部短片《偷窺罪》（Larceny）在一九九六年的劍橋電影節(jié)上放映。《獅蟻》是他短片中較為知名的一部，由杰里米·西奧博爾德主演，他也是《追隨》的主演。

他很有爆發(fā)力，有很強(qiáng)的拍攝饑渴，又善于思考，每?jī)赡暌徊看笃坎慷寂Σ恢貜?fù)。他的電影華麗繁復(fù)，意象奇詭，令人目眩。拒絕向人們習(xí)慣的表達(dá)妥協(xié)，不斷的跳躍、發(fā)散、蔓延，使得還原當(dāng)時(shí)對(duì)話成為難題。他不斷地沉入到思考里，終極思考的背后是憂郁癥的爆發(fā)。但他依舊不放棄思考，不放棄電影的拍攝，一部一部努力地推陳出新，和身兼導(dǎo)演與制片人的羅科·貝利克一起拍攝短片。

1998年之《跟蹤》

這一年，僅二十八歲的他用了6000美金打造了一部獨(dú)具匠心的處女作：《跟蹤》。在這部電影中，首次展示了后來(lái)成為他標(biāo)志性特色的高超技巧：非線性敘事，也就是故意將一個(gè)故事打亂順序，再講給觀眾聽(tīng)。為了不讓觀眾看得毫無(wú)頭緒，他極具創(chuàng)意地選擇了一種很有效的方法來(lái)進(jìn)行區(qū)分，那就是“傷疤”。《跟蹤》的男主角在片中有3種不同的造型，按照故事的時(shí)間順序分別是：“胡渣皮裝型”、“油頭粉面型”，和“油頭粉面有疤型”。只要注意到主角的不同外形，觀眾心中的時(shí)間線就不會(huì)亂。就好像看到一幅打碎的拼圖，但依然能想象出拼起來(lái)以后的樣子。而傷疤這一元素也幾乎出現(xiàn)在了他的每一部電影中。這部具有先鋒派藝術(shù)風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)電影很快就贏得了嗅覺(jué)敏銳的好萊塢電影投資人的青睞，不久后諾蘭就獲得了一筆投資，進(jìn)一步將內(nèi)心的抱負(fù)化為現(xiàn)實(shí)。

2000年之《記憶碎片》

這一年，他的《記憶碎片》橫空出世，驚世駭俗。這部影片改編一部短片小說(shuō)，講述了一個(gè)患有短期失憶癥的男子為妻子報(bào)仇的故事。所謂短期失憶癥，就是任何事情只要過(guò)了五分鐘，患者就不記得了。如果您在事先一無(wú)所知的情況下觀看此片，可能至少要看半個(gè)小時(shí)以上才會(huì)理出思路，因?yàn)檫@是一部完全倒敘的影片。

2002年之《白夜追兇》

這一年，他翻拍了北歐電影《白夜追兇》，這部警匪驚悚題材的作品匯集了兩大影帝級(jí)的老戲骨：Robin Williams和Al Pacino。他總是讓演員來(lái)演與自身形象反差很大的角色。經(jīng)常在喜劇里逗人開(kāi)心的老頑童羅賓·威廉姆斯扮演一個(gè)行蹤詭秘的殺手，而演慣了黑幫教父的Al Pacino則變身為一名為破案而備受煎熬的老警察。這個(gè)老警察不僅被命案折磨得心力交瘁，更要命的是，北極圈所特有的極晝現(xiàn)象讓他患上了嚴(yán)重的失眠癥。我們看到的不再是那個(gè)猶如雄獅般的Al Pacino，而是一個(gè)老態(tài)龍鐘、睡眼惺忪的可憐人。

2005年之《蝙蝠俠：俠影之謎》

這一年，是他事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他的老東家華納兄弟公司決定重啟雪藏了七年之久的《蝙蝠俠》系列，而這一讓蝙蝠俠重現(xiàn)輝煌的重任就落在了他的身上。他接手后，整個(gè)蝙蝠俠系列出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)變，不再是曾經(jīng)的偏幻想路線，而是實(shí)打?qū)嵉娘L(fēng)格。

首先蝙蝠俠的扮演者他選中了新一代的演技派帥哥克里斯蒂安·貝爾，剛拍完《機(jī)械師》而變得骨瘦如柴的貝爾為了能撐起堅(jiān)實(shí)的蝙蝠衣，在短短數(shù)月內(nèi)增重25公斤，他的敬業(yè)精神超乎所有人的想象。而配角的陣容更是空前強(qiáng)大：加里·奧德曼收起一臉邪氣，扮演對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)奈的副警長(zhǎng)；老戲骨摩根·弗里曼和邁克爾·凱恩甘當(dāng)綠葉，成為蝙蝠俠的左膀右臂；利亞姆·尼森則不再如《辛德勒的名單》里那樣悲天憫人，化身為不可戰(zhàn)勝的終極Boss。

這部全面升級(jí)的新蝙蝠俠獲得了高度贊揚(yáng)，它不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的“正義戰(zhàn)勝邪惡式”的英雄神話，而是深入探討了正義、復(fù)仇與私人執(zhí)法權(quán)之間的辯證關(guān)系，厚重的現(xiàn)實(shí)色彩為這個(gè)系列的下一個(gè)高潮奠定了基礎(chǔ)。

2006年之《致命魔術(shù)》

他的首部蝙蝠俠獲得巨大反響后，他并沒(méi)有馬上開(kāi)拍續(xù)集，而是轉(zhuǎn)向一部更加風(fēng)格化的電影《致命魔術(shù)》。這是一部在敘事層面上復(fù)雜到無(wú)以復(fù)加的電影。因?yàn)樗鼛缀趺恳痪渑_(tái)詞都是雙關(guān)語(yǔ)，每一句臺(tái)詞都在暗示觀眾下一步的劇情。故事講述了兩位性格迥異、天賦超高的魔術(shù)師，通過(guò)互相偷窺對(duì)方的日記，與對(duì)方進(jìn)行寸步不讓的競(jìng)爭(zhēng)，最后升格為不共戴天、你死我活宿敵的故事。

2008年之《蝙蝠俠：黑暗騎士》

無(wú)論從哪一個(gè)指標(biāo)來(lái)看，《黑暗騎士》都是好萊塢史上里程碑式的電影，打破了十幾項(xiàng)票房紀(jì)錄。任何人談?wù)摗逗诎凋T士》，都有一個(gè)無(wú)法繞開(kāi)的話題，那就是亙古絕倫的至尊反派：由希斯·萊杰扮演的小丑Joker。新小丑在選角之時(shí)就已備受關(guān)注。他在對(duì)其描述時(shí)說(shuō)：“他不僅僅是一個(gè)銀行搶劫犯或普通的犯罪分子，他的主要?jiǎng)訖C(jī)其實(shí)在于根深蒂固的無(wú)政府主義”。

2010年之《盜夢(mèng)空間》

《盜夢(mèng)空間》就像之前他所有的作品一樣，別指望能從預(yù)告片和各種花絮里猜出劇情，因?yàn)檫@位全世界智商最高的導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的就是玩弄觀眾的潛意識(shí)，造成各種誤導(dǎo)。他對(duì)這部電影的定義是“一部發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代科幻動(dòng)作片”，他用鋼筋水泥澆鑄成迷宮般的夢(mèng)境，在無(wú)數(shù)次顛覆了觀眾的時(shí)間觀念后企圖進(jìn)一步顛覆觀眾的空間觀念，探尋電影對(duì)人腦運(yùn)作表現(xiàn)力的極致。

2012年之《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》

《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的整個(gè)故事主線是痛苦。這部電影延續(xù)他任何一部經(jīng)典作品的優(yōu)秀元素，陰郁的氣氛，跌宕的故事，有趣的人物，讓這部接近三個(gè)小時(shí)的巨片，看起來(lái)非常刺激。他大膽地將故事主題扎根在兩個(gè)時(shí)代特征——恐怖主義以及對(duì)美國(guó)經(jīng)濟(jì)崩潰的憂慮，他照舊針對(duì)全球性的熱門(mén)話題，對(duì)美國(guó)社會(huì)在無(wú)政府狀態(tài)下的正邪較量進(jìn)行了合理的想象，在影片中出現(xiàn)的大規(guī)模殺傷性武器和拉風(fēng)的奔滑車(chē)點(diǎn)燃了整個(gè)銀幕。

后記：

“我是克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)典型的英國(guó)人，像我的前輩希區(qū)柯克那樣，不僅是一個(gè)導(dǎo)演，也是一個(gè)擁有奇想能力的人。”這是諾蘭對(duì)自己的評(píng)價(jià)。

每次看他的電影，就好象參與一次無(wú)比過(guò)癮的頭腦風(fēng)暴。他不會(huì)留下一絲讓人喘息的機(jī)會(huì)。他經(jīng)常通過(guò)角色之口表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的虛無(wú)主義態(tài)度：盡管個(gè)人可以通過(guò)努力改變很多事情，但在真正宏大的意義面前，所有的人和事都不過(guò)是渺小的井底之蛙。

我想說(shuō)：如果光影世界是我的教堂，諾蘭他則是我心中的上帝。