朱自清敘事散文人物描寫摭拾

內容摘要：文章主要運用文本解讀的方法，選取朱自清人物描寫的典型文段進行分析，分別從取材角度、描寫手法、抒寫情感三個方面來分析其藝術特色。

關鍵詞：人物描寫 凡人小事 細端末節 真情摯愛

朱自清的敘事散文以描寫個人和家庭生活為主，主要敘寫自己的親人之愛、朋友之誼、師生之情，以及對普通人的關愛。作品主要有《背影》、《兒女》、《給亡婦》、《冬天》、《我所見的葉圣陶》、《哀韋杰三君》、《白采》以及《阿河》、《房東太太》等。雖然寫的都是一些凡人小事，平平常常，瑣瑣碎碎，但是朱自清卻能化平淡為神奇，在平凡的人物事件的描敘中，飽蘸深情，抒寫真情摯愛；人物描寫，則善于抓住細節，寥寥數筆，而形象鮮明、各具神韻。

其中以《背影》最為突出。作品緊扣父親的“背影”，敘寫了一系列樸實而生動的瑣事，融真情于敘事中，細膩而真實地展示了困境中的慈父形象以及父子間相濡以沫的真摯情感，讀之令人久久不能忘懷。祖母亡故，家境慘淡，父親自己又賦閑在家，可他強忍悲痛，勸慰兒子“好在天無絕人之路”；送兒上火車，過鐵道，攀月臺，一路蹣跚，為兒買橘；照看行李、講價錢、揀座位、鋪大衣、囑托茶房等，平淡而真實的生活點滴，展現的是父親的善良忠厚、對兒子的關懷備至。最為動人的還是過鐵道買橘的那一幕：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂、深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。”作者抓取幾個動作，用近乎白描的手法描寫了父親過鐵道為“我”買橘子的“背影”。“探身”、“爬上”、“攀著”、“向上縮”、“微傾”，一系列動作細節構成了一組組緩慢播放的鏡頭，清晰地呈現在讀者眼前。看似平常的一舉一動，傳達出的卻是父親對兒子的濃濃的情意。同時作者在文中反復敘說自己的悔恨情緒，后悔自己當時“總覺他說話不大漂亮”、“心里暗笑他的迂”、自己“那時真是太聰明了”。并于結尾處在淚光中再現父親“那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影”，真切地流露出對父親的深切感激與懷念之情。這慘淡境遇中父子的真情摯愛，不知打動了多少人的心！

《兒女》，也是在平平常常的生活情景中展現一群活潑可愛的兒女形象：五個月大的阿毛，“用手指去撥弄她的下巴，或向她做趣臉，她便會張開沒牙的嘴格格地笑，笑得像一朵正開的花”。三歲的潤兒“他是個小胖子，短短的腿，走起路來，蹣跚可笑”，有時還學大人樣“將兩手疊在背后，一搖一擺”；話還沒學好，“只能說三四個字的短語和句子，文法錯誤，發音模糊”，老是把“好”字說成“小”字。七歲多的阿菜，不管別人愛聽不愛聽，總是在飯桌上“氣喘喘地”“啰啰嗦嗦”地報告同學或他們父母的事情，愛問“爸爸知道么？”、電影里的人“是不是人？”“兵是人么？為什么打人？”等問題。還有雖著墨不多但同樣個性鮮明的“喜歡讀書”、“沒有事便捧著書坐著或躺著看”的阿九，以及用“特別尖的小嗓子”喊著“我要到北京去”的轉兒：五個兒女，年齡、心理、面貌各異；少不更事卻天真、活潑、可愛，個個栩栩如生，呼之欲出；在敘家常般的的字里行間，流淌著的是為人父的作者深深的舐犢之情。

好友葉圣陶的形象也是通過平平淡淡的生活瑣事來顯現。“我看出圣陶始終是個寡言的人。大家聚談的時候，他總是坐在那里聽著。他卻并不是喜歡孤獨，他似乎老是那么有味的聽著”，“他覺得論辯要開始了，往往微笑著說：‘這個弄不大清楚了。這樣就過去了”，“他又是個極和易的人，輕易看不見他的怒色”，當發現特地捎給作者看的、他自己辛苦保存著登有自己文字的《晨報》副刊不小心給散失了了時，“他只略露惋惜的顏色，隨便說‘由他去末哉，由他去末哉！”。沒有離奇曲折的故事，更沒有引人入勝的情節，在不富戲劇性的日常生活中，作者僅抓住人物富有個性化的的神情、語言，寥寥數語，就真實地再現了葉圣陶先生和易沉靜、謙遜寬容的性格特點，讀來如見其人，如聞其聲。

在《房東太太》中，作者描寫了一個有些古板但有人情味有性格的英國房東太太——歇卜士太太的形象。全篇圍繞她“中國那老味兒”敘寫了許多繁雜的生活瑣事，諸如她飯廳的擺設、滔滔不絕的談吐、帶規律性的近于封閉式的生活方式，以及她待人接物的繁文縟禮、守舊的婚姻觀、對子女的嚴格約束；還有她喪夫失子的痛苦，以及押房子、賣家具，在掙扎中堅忍地支撐家，卻始終“高高興興”，“決不垂頭喪氣，決不唉聲嘆氣”；圣誕節晚上，照例該吃火雞“賣了幾件舊家具，買了一只二十二磅重的大火雞來過節”，可惜火雞烤枯了一點，“但我們一點沒吃著那烤枯了的地方。”如此平平淡淡的生活瑣事，寫盡了這位房東太太迂腐、古板得可愛，同時也活現出她為人的堅忍、真誠和豐厚的人情味。從中不難看出，作者對這位“忘年朋友”的了解、同情和喜愛。

還有《給亡婦》，通篇只是寫了一些關于孩子、夫妻間的瑣碎之事，但一位慈愛有加、溫順克己的慈母、愛妻的形象如在眼前，作者對愛妻由衷的眷戀之情也深深地撥動讀者的心弦。而“遺世絕俗”、“落落寡合”卻又“是一個好朋友”、“是一個有真心的人”的白采；“溫雅可愛”的韋君；鮮活美麗但命運不濟的貧家女兒阿河，都給我們留下深刻的印象。在他們的身上，作者無不是筆端飽蘸感情，通過細微的生活點滴，將人物的生活方式、個性特征滲透到作品的細致描寫中， 賦予凡人小事以豐富而深厚的內涵，深深打動讀者。

這種“平中見奇”的效果，除了得益于作者對所寫的人物體察入微之外，主要是藝術創作上具有以下幾個顯著的特點：

第一，取材凡人瑣事

朱自清曾評述《山野掇拾》 “于一言一動之微，一沙一石之細，都不輕易放過”，且“他們對于怎樣微渺的事物，都覺吃驚；而常人則熟視無睹！故他們是常人而又有以異乎常人”。而他自己往往也是在別人“熟視無睹”的凡人瑣事中取材，并通過深入的挖掘，賦予其豐富的內容；人物形象的刻畫也是在點點滴滴的介微小事中顯現。

他的作品所寫的人物多是自己身邊的親人、朋友、學生以及有所接觸的普通人，選取的也都是平凡普通的瑣事，但卻表現了深沉的情感和豐富的內容。

上文所述《背影》、《兒女》、《我所見的葉圣陶》、《白采》、《房東太太》、《阿河》等莫不如是。再如《冬天》，作者擷取冬日中平凡的三個生活場景：父子圍坐吃水煮豆腐、與朋友月夜泛舟西湖、山城家中妻兒天真的微笑，展現了一幅幅恬淡溫情的畫面，抒寫了至純至深的親情、友情和愛情。“吃豆腐”的情景尤為動人。豆腐是再普通不過的食品，但在作者筆下，父子四人圍聚在“洋爐子”旁吃水煮豆腐的情景卻是那樣溫馨難忘：一小洋鍋（鋁鍋）白水煮豆腐，“熱騰騰的”，“一小塊豆腐在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣”，而“洋爐子”太高了，父親得不時地站起來，微仰著臉，覷著眼睛，“從氤氳的熱氣里伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里”，孩子們都喜歡這種白水豆腐，“一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣，等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐。”象這樣的“一小塊豆腐”和“吃豆腐”的情景，在旁人看來實在是微不足道的，可是朱自清卻如此真切地進行細致的描寫，把長輩的慈愛、兒女的天真寫得活靈活現。這“熱騰騰的豆腐”自然令寒冷的冬夜變得溫暖起來，父子間的真情也使得原本清苦的生活增添了生趣，充溢其間的那一份溫情令人感懷不已！

第二，把握細端末節

朱自刻畫人物善于把握“細端末節”，從而顯示出人物獨特的精神風貌，正如他在《文藝的真實性》中所說：“人性雖有大齊，細端末節都是千差萬殊，這叫做個性……能顯明這千差萬殊的個性的文藝，才是活潑的真實的文藝”。《背影》正是抓住了一系列的“細端末節”，運用近乎白描的手法，刻畫艱難處境中慈父的“背影”。雖然全文才一千五百字，卻把困境中相濡以沫的父子真情表現得淋漓盡致，感人至深。當然其中最令人難忘的的還是過鐵道買橘子的那段細節描寫。作者只是簡潔地勾勒父親如何蹣跚地走到鐵道邊探身爬下月臺，又如何手腳并用地攀上那邊月臺，以及買橘子后怎樣艱難地抱運回來還故作輕松等一系列的“細端末節”，卻把父親為兒子不辭勞苦的深情真切地呈現出來，深深地打動讀者的心；而父親那“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的“背影”，更是如同特寫鏡頭般深深地印在讀者的腦海里。《我所見的葉圣陶》通過“樸實的服色”、“似乎老是那么有味的聽著”、以及“由他去末哉，由他去末哉！”等細節描寫，就把葉圣陶的和易沉靜的形象清晰地呈現在讀者眼前。《冬天》中父親那“仰著臉，覷著眼睛”，從熱氣里“伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里”，以及孩子們“眼巴巴望著”和熱切的“等著”筷子上掉下來的豆腐的描寫，活現了父親的溫和慈愛，活化了孩子們的天真可愛。

朱自清擅用白描手法勾勒人物，并能以“形”傳“神”，達到“形”“神”兼備。抓住“細端末節，”雖只寥寥幾筆，只寫了人物極少的動作、語言、神態、肖像等，但形象個個鮮明、各具神韻，令人心馳神往。

第三，抒寫真情摯愛

朱自清散文總是以“情感真摯、意蘊深厚”而打動人心。抒寫真摯的情感，情從肺腑出，這是其散文最鮮明的特征。至于人物描寫，無論是刻畫艱難困境中的父親的“背影”，還是追憶亡故多年的溫順克己的妻子，還是表達對朋友、學生、房東、傭人等的憶念與關切，無不是在真誠地抒寫對親人、對朋友、對學生、對普通人的愛，字里行間無不滲透著至純、至厚的珍貴的人間真情。

《背影》一文，若是從材料上看，選取的均是微不足道的生活小事，但感情的分量卻很重。作者通過回憶父親車站送別的情景，透過父親蹣跚地過鐵道、攀月臺、買橘子，以及耐心地囑托等一系列細端末節的描寫，揭示了父親的摯愛真情；而多次寫到“我看見他的背影，我的淚很快地流下來了”以及多年后接讀父親的來信，“在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”，則真切地流露出對父親的深深感激與懷念之情。淡筆寫真情，慘淡境遇中的這一份真情還有哪位讀者能不被感動呢！

再看《兒女》中對“吃飯”情形的描寫，更能體味到朱自清淡筆中的真情：飯廳里有“一陣陣襲來”的“夾著笑和嚷”的孩子們等待開飯時“急促繁碎的腳步”聲；有爭搶座位時的“這個說，‘我坐這兒！那個說，‘大哥不讓我！大哥卻說，‘小妹打我！”，還有“你要大碗，他要小碗；你說紅筷子好，他說黑筷子好；這個要干飯，那個要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜；你說他菜多，他說你菜好”的故執，受到“管制”后“哭的哭，坐的坐”的委屈；吃完了“桌上是飯粒呀，湯汁呀，骨頭呀，渣滓呀，加上縱橫的筷子，欹斜的匙子，就如一塊塊花花綠綠的地圖模型”；而作者在其中“給他們調解，說好話”，“有時候也不耐煩”因而“叱責”，甚至要“用老法子”來安穩“局面”！這是何等喧鬧的一頓飯啊！而每天如此“潮水”般的情形還要經歷兩次！倘若一個人內心不是充滿著愛，能受得了這樣的生活嗎？作品生動逼真地再現了每天吃飯時的擾嚷的情景，惟妙惟肖地勾勒出一群天真、活潑而又興奮、嬉鬧的兒女形像，外加溫和的妻和“暴躁”的作者自己，飯桌上、下的人物群像活靈活現，表現出濃郁的家庭生活氣息和略帶溫和的幽默；在感嘆生活的艱辛的同時，洋溢在字里行間的是對兒女們的深摯的憐愛！

正如趙景深所說：“朱自清的文章，不大談哲理，只是談一點家常瑣事，雖是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把那真誠的靈魂捧出來給讀者看。”因此，讀者總是不由自主地、深深地為他的真情摯愛所感染。

參考文獻：

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張聰敏，福州職業技術學院人文法律系講師，研究方向：中國現當代文學。