決定性的看：色彩寥寥 魅力非常（二）

李少白　何星

何星（以下簡稱何）：關于單色調的照片我們已進行過一次交談，這次還希望更深入地談談。

李少白（以下簡稱李）：我也有這種意愿，因為有關單色調照片的觀察與拍攝不是三言兩語就能說清楚的。

何：這次我想著重問一下，在大千世界中，我們如何去發現和觀察單色調的拍攝對象？

李：我認為有兩種思路，第一種，尋找本身就是單色，或者雖然不是單色，但色彩之間的差異很小。比如海洋、河流、雪野、沙漠、晴朗的天空等。

何：本身就是單色或近乎單色的被攝體我覺得雖然有，但畢竟不是很多，是不是可以通過改變視覺方式，獲得更多的單色的被攝對象？

李：一般說來，你觀察事物的視角越大，發現單色被攝物的機會就越小，如果縮小視角就會發現在許多事物的局部就是單色調的或者近乎于單色調，因此，如果尋找單色的被攝物，使用視角較窄的長焦鏡頭就能提高成功率！《沙漠中的飛鴿》就是利用285毫米焦距的長鏡頭，在離拍攝對象80多米的距離拍攝的。

何：這張照片所拍攝的主要對象沙漠本身就是近乎單色的事物，您使用了長焦鏡頭拍攝了沙漠中的一個局部，不僅強化了沙漠的單色調，而且突出了單色調中的紋理和線條，避免了單色調容易產生單調、空洞的視覺效果，尤其是您抓住了兩只鴿子正飛翔在沙漠上空的瞬間，創造出簡潔又蘊含著變化的生動有情趣的單色調畫面。

李：能拍到這張富于表現力的單色調畫面，除了觀察能力，當然還要歸功于抓住了難得的機會！

何：這恐怕就是人們常說的：機會總是留給有心的人吧！

李：所謂有心，就是堅持不懈地注意觀察，爭取做到不放過任何難得的拍攝的機會！

何：您所說的第二種思路是什么？

李：雖然我們的鏡頭前存在著大范圍或小范圍內的單色事物，但是我們對單色調畫面的尋找與發現還可以更寬范些。我們要認識到天氣可以改變色彩的明度、純度、反差，在某些天氣中，一些色彩會衰弱會損耗，不同的色彩可以因混合而趨同，比如雨霧天氣，光線散漫柔弱，色差降低，容易創造出單色調的畫面。比如，清晨和傍晚時分，溫暖、柔和的陽光給所有的物體都染上了可愛的橙色；比如，在太陽落山之后，或者還未升起之前，大地與天空之間的色溫偏高，于是萬物都會被統一到冷藍色調中去；還有當鏡頭直對光源時，會產生眩光，而導致色彩散到整個畫面上，亦會產生單色調的效果……當然還有其他辦法，只要你認真觀察，積累經驗，又會有新的發現，拍攝到誘人的單色調畫面。

何：您能舉例說明么？

李：《暮色中的漁火》就是第二種思路的作品。前些時候，我來到浙江杭州附近的下崖。據說此地因為臨近新安江發電站，不論春夏秋冬，水溫始終保持在17℃左右。由于溫差的關系，經常有霧，因而成了喜歡拍攝霧景的影友的鐘愛之地。我應邀到了下崖，果然如此，水面上，江岸旁，村莊，山巒間始終飄浮著或濃或淡的霧氣。我和其他影友一起，興奮地按了N次快門，拍了N張照片，當然有些收獲，但是大同小異。我不滿足于和別人類同，就想到單色調的畫面或許會在同類題材中產生陌生感！為了拍到單色調的畫面，我耐心地等到天黑，當其他影友都收起相機回到旅館休息的時候，再次進行拍攝。我知道當夜色降臨后，隨著色溫的增高，天空，水面，村莊，山巒，草叢都會不同程度失去自己原有的色彩，而呈現冷藍的色調，再加上江面上閃爍的漁火點綴其間，就會拍攝出一張色彩寥寥具有非同尋常魅力的單色調照片，拍攝的結果印證了我的預想。

何：看來要想獲得單色調照片，思路、觀察、預想、經驗缺一不可。

李：希望經過這兩次交談，能對我們今后觀察并拍攝單色調照片有所幫助。

何：讓實踐來檢驗吧。

責任編輯/陽麗君