過去生活“權威”的復位與重建

劉莉

時隔兩個月，湖北美術館三樓會議室，中國工業版畫研究院院長宋恩厚再次出現在臺前。他這次的出場意義更為特殊，作為由中華人民共和國文化部主辦，文化部藝術司、湖北省文化廳承辦的2012年全國美術館館藏精品展出季湖北美術館的邀請嘉賓，他代表的工業版畫成為湖北美術館六大藏品特色之一。

其實，水彩、雕塑、裝置、漆藝以及圍繞20世紀湖北美術史的專題收藏均為湖北美術館的可圈可點之項，為何在這場全國性的展出盛事中選擇工業版畫，湖北美術館副館長冀少峰做出這樣的回應，“對于一個開館時間不足5年的美術館而言，要舉辦自己的藏品展顯然并非一件易事，時間的短暫、機會的錯失、作品流向的復雜、資金和政策的扶持等，都決定著收藏不僅僅是一個系統工程，在這個系統工程之后，實則隱含的是一種知識結構和知識系統。”

在他看來，工業版畫體現了湖北區域的文化身份，它既被視為對工業發展史自發的依靠，也體現出湖北美術館的主觀選擇。工業版畫自身會隨著時代的變化而不斷改變，而就社會發展而言，它又是促使我們對自身以為是權威的東西形成一個概念，這看起來是對過去生活“權威”的復位與重建，美術館就這樣在不斷重新定義自我，使之形成反映文化價值。

難能可貴的是，湖北美術館搶救性地收藏到上世紀50年代的重要工業版畫作品，特別是湖北美術館館長傅中望本人的慷慨捐贈，使一批上世紀70年代的彌漫著強烈的時代氣息，彰顯出那個特殊時代的視覺敘事的工業版畫作品加入到本次展覽。因而這次展覽較之“工業版畫三年展”，不僅在規模上得到擴充，作品風格亦有很大不同。這批藏品中最主要的是湖北一冶版畫與北大荒版畫，更多歲月的痕跡。

一冶是第一個開展中國工人版畫創作的單位，以企業內部“師徒承襲”的方式延續至今，在構圖上打破常規的視覺習慣，采用超時空構圖；意識表達上更為典型，不再是最初看圖說話式表達。而北大荒版畫則發源于松江平原，以有學歷的作者為骨干，包括部隊美術工作者及少數到北大荒的“右派”文藝工作者，這也是新中國工業版畫起點最高的一個團體。從上世紀五十年代末至今，隨著環境影響，北大荒版畫發生了重大改變。在題材上，由表現萬里荒原到田園生活，風格上由粗獷線條及明顯刻痕，轉化為精雕細琢，印刷上由濃墨重彩演化為水印清淡。該展覽匯集湖北美術館館藏工業版畫120余幅，包括來自全國各地工業版畫的20個群體。

1、《最后一根鋼梁》，武石，套色木刻，80.5cm×53cm，1957年，2012年藏

2、《旋》，王守建，60㎝×70㎝，套色木刻，1996年，2012年藏

3、《無名草》，駱文冠，水印木刻，60cm×75cm，1992年6月，2012年藏

4、《人物肖像系列——作業班長》，林義德，65㎝×49㎝，黑白木刻，2008年，2012年藏

展覽時間：2012年8月17日—9月5日

展覽地點：湖北美術館3、4、5、6號展廳

展覽價格：免費入場