當(dāng)手風(fēng)琴遇見探戈

艾思思

被稱為“阿根廷探戈之父”的皮亞佐拉，將古典音樂與爵士樂相融合，并創(chuàng)造性地加入了探戈的元素。他的音樂一直是許多頂級(jí)演奏家的至愛，而其中真正將他的探戈音樂和手風(fēng)琴音樂發(fā)揚(yáng)光大的，當(dāng)屬理查·蓋利安諾。

今年是皮亞佐拉逝世20周年，世界第一的法國手風(fēng)琴大師理查·蓋利安諾和他的七重奏，將在琴臺(tái)音樂廳舉行“永遠(yuǎn)的皮亞佐拉”音樂會(huì)，一展鍵鈕手風(fēng)琴、班多鈕手風(fēng)琴、口風(fēng)琴的探戈魅力，帶來原汁原味皮亞佐拉的探戈迷情。

在手風(fēng)琴領(lǐng)域，似乎一直沒有出現(xiàn)過一位可以稱之為大師的藝術(shù)家，直到理查·蓋利安諾的出現(xiàn)，他對(duì)手風(fēng)琴的無限熱情與創(chuàng)新改變了歷史。

理查·蓋利安諾初期的音樂風(fēng)格以手風(fēng)琴為軸心，加入薩克斯以及小號(hào)元素的爵士風(fēng)格。在皮亞佐拉的啟發(fā)下，他創(chuàng)造了歐式民謠手風(fēng)琴演奏風(fēng)格，這種融合傳統(tǒng)與世界化的新型演繹風(fēng)格，為法國的文化注入了全新的活力。

1991年，理查·蓋利安諾遇見給他帶來巨大影響的皮亞佐拉，在皮亞佐拉的引導(dǎo)下，理查掌握了自己的風(fēng)格，重拾歐洲民謠的傳統(tǒng)，以一種全新的方式來表達(dá)他內(nèi)心的探戈，成功地將探戈這種小酒館式的小調(diào)舞曲以手風(fēng)琴與管弦樂隊(duì)合作的手法來演繹，有時(shí)候甚至氣勢(shì)恢弘，帶有強(qiáng)烈的英雄詩歌體般的氣韻，灌錄的CD“New Musette”使其獲得了1993年“法國年度音樂家”的榮譽(yù)。

理查·蓋利安諾的音樂里既有爵士樂的即興，又有地中海的傳統(tǒng)，最大優(yōu)點(diǎn)就是創(chuàng)新與薈萃。他廣泛地接觸國際音樂人，與許多人都有過合作，2003年，理查·蓋利安諾在瑞士的Willisau爵士音樂會(huì)上，聯(lián)手六名音樂家演奏了一場(chǎng)精彩的音樂會(huì)——Piazzolla Forever，是迄今為止最令人大開眼界的探戈作品。

理查·蓋利安諾&《大武漢》

Q：此次全球巡演，您將演出命名為“永遠(yuǎn)的皮亞佐拉”，皮亞佐拉對(duì)您的影響在哪些方面？

A：阿斯托爾·皮亞佐拉是我的朋友，是上世紀(jì)最為重要的作曲家之一。我非常榮幸能夠演奏他的音樂，也非常榮幸能成為皮亞佐拉的朋友，這份友誼有十年以上的時(shí)間。他的太太曾說過我們?cè)谛愿瘛⑸罘绞缴嫌泻芏嘞嗨浦帲覀兌汲錆M能量，果決、慷慨。

Q：此次七重奏的表演方式，除手風(fēng)琴外，還會(huì)有哪些樂器加入？

A：弦樂五重奏、鋼琴，我會(huì)演奏口風(fēng)琴和小六角手風(fēng)琴。

Q：在與其他樂器的合作中，手風(fēng)琴扮演的是什么角色？

A：手風(fēng)琴和小六角手風(fēng)琴在大部分的時(shí)候起“領(lǐng)導(dǎo)”作用，但它們也需要和其他樂器有“交流”，尤其是小提琴獨(dú)奏，非常重要。

Q：介紹一下此次在武漢琴臺(tái)音樂廳將演奏的曲目吧。

A：演出曲目中的90%都是皮亞佐拉的作品，另加我自己的三首探戈舞曲（給克勞德的探戈、重探戈和紐約探戈），還會(huì)有一些待定的曲目。

Q：您從4歲就開始學(xué)習(xí)手風(fēng)琴，是您自愿的還是受父親的影響？學(xué)習(xí)手風(fēng)琴需要具備什么素質(zhì)？

A：在我童年時(shí)期，我的父親呂西安·咖利亞諾給我?guī)砗艽蟮挠绊憽Ｋ钡?7歲高齡都在從事教學(xué)工作：他給我們寫了一首非常美麗的手風(fēng)琴旋律。跟其他所有的樂器一樣，彈好手風(fēng)琴需要擁有很多耐心、愛以及對(duì)音樂的熱情。

Q：如同你在手風(fēng)琴中加入爵士、探戈的元素一樣，現(xiàn)在中國的流行樂也會(huì)融入中國特色的樂曲，如古箏和二胡，你對(duì)此有什么看法？

A：我認(rèn)為這會(huì)更豐富。這次的巡回音樂會(huì)，臺(tái)北是最后一站，我會(huì)與一支古典樂隊(duì)合作，用皮亞佐拉的小六角手風(fēng)琴演奏巴赫的協(xié)奏曲，我覺得他一定會(huì)很喜歡這個(gè)。