只藏不賣的高古陶

劉莉

【藏家】

楊志軍,就職于中央駐漢某單位。1988年開始喜愛收藏，玩過瓷器，明清家具，后專攻古石雕和高古陶，頗有收獲。在收藏圈內被公認為高古藏家。由收藏悟道、會友，家中留有20多件精品高古陶作為鎮宅之寶，日后計劃全部捐于國家博物館。

【藏品描述】

漢前文化貘，長38cm，高22cm。此類造型的陶據收藏者所知，國內罕見。“我曾在鑒寶類的節目中見到過青銅的貘。之前猜測過是野豬或者食蟻獸，因為這個節目才確定了它的來歷，而且就生活在中原地帶。”楊志軍在北京古玩城淘寶時遇見它，十分驚訝。有意向老板詢問它的來歷，對方說是野豬。心中暗喜，經以情以誠感動了老板，遂以4000元多撿漏。

【藏品價值】

瓷器多亮麗，而陶器的審美卻以古樸取勝。不同時代的陶器還有不同的審美標準、生活習慣和生產技術條件。“新石器時代人們只會手捏塑一些簡單的實用器物，因此當時的陶器難免有些不夠規整。”比如說仰韶文化，1921年首次發現于河南省澠池縣的仰韶村，遺址中出土不少非常精美的彩陶器，是新石器時代的藝術明珠。而甘肅的馬家窯彩陶，距今3000至5000年歷史。曾經幾百元一個的馬家窯彩陶因存世量銳減，現在市場上一些器型獨特、品相比較好的己達到數萬元以上。

貘造型的高古陶更加涵義深遠。貘在中國已是滅絕動物，在世界上也是瀕臨滅絕物種。以此為造型的陶器就更加難得。曾有大英博物館首席顧問來參觀這件藏品并有意出手，楊志軍婉言拒絕。

【收藏故事】

以瓷器入門

楊志軍從小在棗陽的漢代石雕堆里長大。當地老鄉們用那些雕刻繁復的石雕殘件支桌子，做板凳，他看著賞心悅目，從此多了收藏的愛好。

上世紀90年代初，已經在中央駐漢某單位工作的楊志軍迷上瓷器。“還算冷靜，心態也比較好。就當是買工藝品，價格控制在千元左右。”隨著瓷器存世量變小，價格也水漲船高，他出手漸漸不受控制，“交了幾萬元的學費”。“收藏中除了人們常講的眼力、財力、魄力和毅力，外力也很重要。所謂外力，就是你要有交流的圈子，借高人之力成長。”

楊志軍當時的圈子是要好的攝影朋友，他們把楊志軍介紹給博物館的專家。“后來才知道，這位專家是漆器方面的，看瓷純屬外行。”受到誤導的楊志軍意識到自己的圈子太窄，要迅速和武漢收藏界的人走到一起。

受老藏家的指點，楊志軍收到一件品相完好的宋瓷。“好東西和差東西區別太明顯，回頭再看以前收的東西，都不對了。”有人聞風給楊志軍送來一箱子的瓷器，打開一看全是新的。“似懂非懂的階段最危險，幸虧經身邊高人提醒，走的彎路比較少，瓷器到頂了，再走下去路子只會越來越窄。”

收藏中除了人們常講的眼力、財力、魄力和毅力，外力也很重要。所謂外力，就是你要有交流的圈子，借高人之力成長。

給湖北的石雕收藏定價

放棄瓷器后，楊志軍一時找不到方向。隨大流追過兩三年家具，家中至今還留著幾張紫檀和黃花梨的凳子。“價格已經太高，財力不夠，不可能因收藏而影響生活。”2004年起，楊志軍將一直反對自己的夫人“拉下水”。

兩人周末一起逛古玩市場，喜愛玉石的她一眼看中一件宋代石雕魚缸。幾經周折，以1萬多元的高價拿下。沒想到幾天后，一位天津藏友一路追來，以2倍的價格轉手。

兩人這才意識到，身邊的資源一直在閑置。回到棗陽，“漢代和清代的石雕就在老鄉家周圍隨便丟著。體積和重量是收藏界忽視它的主要因素，石雕多來自牌坊和墓葬，普通人也多有忌諱，隨便給點錢，就能搬走。”

“那是中國的收藏淘寶的最后一桶金。”楊志軍決定劍走偏鋒，以藏養藏。“石雕的運費很高，一件是1000多元，一車也是那么多錢。”他組織當地販子收石雕，一周或半個月往武漢運一卡車，最多時有40多個人在同時幫楊志軍收貨。

夫人在武漢新張的古玩店已經找好買家。“北、上、廣的有錢人的別墅里都喜歡用石雕鎮宅，很多人都信‘宅無石不安。”為了找到更多石雕來源，楊志軍將尋寶的觸角伸向河南南陽、駐馬店，最遠到了洛陽。

資金量充沛起來后，楊志軍終于有心境尋找自己喜歡的東西。在棗陽，他發現一件明嘉靖年間的漢白玉石雕，當即出價1500元。眼見著就要成交，老人的二兒媳突然沖進門，說要分一半，價格立即飆升到3000元。正商量著，老三又聞風而至，最后不得不以7000元成交。一塊分家前無人過問的石柱，被他捧成了寶貝。而楊志軍也發現了石雕的分布規律：同一年代，工藝相似的石雕要不就一家都沒有，要不就會聚集在同一村落。

短短1年時間，湖北的石雕收貨價格漲了10倍。“很多生意人責怪我，確實，為了找到最好的東西，我出的價格高，要的量大，往往是我看完之后，別人才能進入。武漢的石雕收藏的定價人就是我。”

湖北和河南的石雕販子也認準了這個愿意出價的買主。因此，楊志軍撿到兩次大漏。2006年，他從一張南陽商販發來的照片中看到一件東漢石雕羊天祿。找到約好的見面地點，早到半小時的徐州博物館3位專家已與商販談好1.1萬元的價格，只等付現金。眼前一幕讓楊志軍痛心疾首。“全國帶翅膀造型的動物石雕只有3件，多為祭神所用，羊的造型估計只有1件。”

待那3人取現金的間隙，楊志軍給商販追

愿意玩高古陶的人，不是專家，就是教授。陶的文化內涵太豐富，不是瓷器能比擬。將高古陶器玩透，腦子里基本上就有了一幅中華古代文明發源的全景圖。

加2000元，并將此人其它的殘損石雕以5萬多元打包價全部購走。“收藏界也有規矩，沒交定金一切不算，我最后以7000元的總價拿到這尊石雕。”2007年中央電祝臺鑒寶欄目走進武漢，楊志軍將此件藏品送去鑒定，被評上了特別獎。兩年后，深圳一家私人博物館6次登門拜訪，以半捐半買的形式從他手中轉得這尊東漢石雕羊天祿。而當年，他了解的這尊石雕的市值是1000萬元。

高古陶只藏不賣

三年后，楊志軍看到石雕市場已到頂端，收不到貨了，而收藏的第一桶金也已獲得，“眼力真正玩開”，以藏養藏的計劃正式實施。“5年前，中國迎來高速鐵路、高速公路的修建高峰很多陶器被挖了出來。”他的目光轉向高古陶。

高古陶在收藏市場上流通的除部分實用器之外，多為隨葬品，曾被人們視為下等之器。“在80年代前高古陶幾乎無人仿制，因而價格也不及瓷器末端。”

在經歷了第一階段的懵懂和第二階段為石雕而狂熱之后，楊志軍的收藏心境真正沉淀下來。“不為投資、跟風而藏，只藏不賣。”因而，被多數人視為冷門的陶器卻成了楊志軍的收藏最終歸宿。

“以前的盜墓賊多是把陶器砸碎，直沖著金銀、銅器、瓷器和玉器而去。我希望通過我的努力把這些陶器保護起來。”楊志軍夫人所開的300多平米古玩店，竟然有2/3的面積用來陳列高古陶。

而此時，楊志軍的收藏圈子，已拓展為國內甚至國際博物館的專業人士。“如果我早些意識到收藏需要外力介入，也不會將那樣好1只漆瓶放成廢品。”

原來，1995年，楊志軍曾收得1只顏色艷麗的戰國漆屏，但因為無人指導，在家中隨意擱置了10年。出土漆器大都腐朽或吸水飽和，若任其自然干燥，相對濕度降到60%以下便會收縮、開裂甚至完全毀壞，必須進行脫水處理。2005年，他將照片拿給省博物館的專家看，對方十分驚詫，趕往楊志軍的家中查看，卻發現已成碎片。而這只漆屏的藝術價值卻能與湖北省博物館藏漆屏媲美。

“愿意玩高古陶的人，不是專家，就是教授。陶的文化內涵太豐富，不是瓷器能比擬。將高古陶器玩透，腦子里基本上就有了一副古代文明發源的全景圖。”

楊志軍還是喜歡去當地找東西。不過不再像從前那樣盲目，打通了圈子后，每到一地，都有人針對性的介紹高手相識。因為收藏種類，他最愛去的地方還是河南和西安，“河南造假最多，是許多人的雷區。但真東西也最多，是我的福地。”

面對剛進收藏圈的新人，楊志軍會提醒，“撿漏的機會只有不到萬分之一。”在他長達20多年的收藏生涯中，撿漏只有3次，且都發生在再熟悉不過的石雕和陶器門類。