好萊塢喜劇明星岌岌可危？

不知道是偶然的時運不濟，還是世道真的不如以往，觀眾已經厭倦笑聲了，最近一段時間，好萊塢幾乎所有大牌喜劇明星都栽了跟斗。文森特·范恩、本·史提勒主演的《巡邏驚很大》栽了。亞當·山德勒主演的父子喜劇《我老爸卡好》也栽了，這是繼去年《龍鳳大雙胞》之后山德勒的再次失敗。因為《麻吉伴郎》而建立了固定粉絲群的杰森·席格今年春天的新片《婚迷指數：5》也是一敗涂地，連3000萬美元的票房都沒有過。

諷刺的是，今年迄今為止最成功的喜劇片《熊麻吉》，主角卻是一只玩具熊。《熊麻吉》在北美市場取得了2.05億的票房，比《我老爸卡好》、《婚迷指數：5》、《巡邏驚很大》加起來的兩倍還要多。

這個后果逼得好萊塢要再次思考明星是否還有票房號召力的老問題。

從最早默片時代的馬克斯兄弟到后來的鮑伯·霍伯、“周末夜現場”走出來的艾迪·墨菲、亞當·山德勒，美國觀眾一直以來都非常愛戴喜劇明星，他們愿意一次又一次的走進戲院為他們喜歡的明星捧場，沉醉于他們獨樹一格的喜劇段子中。但是如今，每個人在youtube上就可以樂個不停，電視、網絡上還有大量一線的喜劇明星，付費去戲院看喜劇演出，就有些缺乏動力了。

“你可以在Comedy Central頻道或者網絡上就可以對某人的表演產生深刻印象。”索尼經典影業的主席、《午夜巴黎》的監制湯姆·伯納德說道，“我覺得《午夜巴黎》、《熊麻吉》的成功，都表明進戲院看喜劇片的觀眾都想獲得一種聰明的、另類的東西。”

文森特是一家媒體產業研究公司Ipsos Media的主席，他認為如今是整個環境而不是明星的力量，在推動著喜劇片的發展。現在的技術允許人們可以分享喜劇橋段，曾經信賴大明星的影迷去戲院，現在多的是選擇一些不知名演員演出的喜劇片，《伴娘我最大》、《醉后大丈夫》都是很好的例子。

電影公司對此的回應，是力爭拍攝一些以概念為驅動的喜劇片，比如今年春天的低成本片《派對X計劃》Project X（無名演員演出，1200萬美元的成本獲得了1億的票房），還有索尼影業目前在發展的一部類似《熊麻吉》風格，描寫外星人入侵的動畫片《Alf》。

《熊麻吉》的兩位真人演員，馬克·華博格、蜜拉·庫妮絲都不是專業的喜劇演員，但他們卻很專業的飾演了喜劇片中的捧人角色（straight men）。影片的“新的，原創的東西”來自那只會模仿性行為的玩具。如果這部電影有什么品牌的話，絕對不是演員，而是編劇兼導演賽斯麥克法蘭，他是電視動畫節目“Family Guy”的創造者。

另類喜劇

近年來其他一些成功的喜劇片也有類似的這種趨勢。賈德·艾帕托的《伴娘我最大》，以女性罵臟話的方式展現了另類的喜劇魅力，與他過去的男性中心屎尿屁喜劇大相徑庭。

去年夏天另一部大獲成功的喜劇片《老板不是人》，也是避開了通常喜劇片喜歡胡鬧的窠臼，而是另辟蹊徑地設置了一個人人都可能遇到的殘忍上司的精彩喜劇角色。

今年春天上映的的《龍虎少年隊》，在北美取得了1.4億美元的佳績，乍看這部喜劇片沒什么特點，只不過是基于電視影集改編的一部哥倆好喜劇而已。但是影片的選角很有創意，啟用了以演出浪漫喜劇、動作片著稱的查尼·塔圖與喬·納希爾搭檔主演。

好萊塢的劇情片、動作片目前可以在海外市場回收60％到70％的票房，但喜劇片通常很難做到，這也給電影公司拍攝喜劇片增添了更大的壓力，他們要反復掂量是否有必要付給喜劇明星那么高的片酬。《巡邏驚很大》不算營銷的成本就有7000萬美元。相較之下，無名演員演出的《醉后大丈夫》才3500萬美元。

其實喜劇明星式微也是整個好萊塢明星式微的一部分，《暮光之城》、《哈利波特》、《饑餓游戲》都是生產明星，而不是靠明星產生。（編輯/唐馨）