巍子:影壇鬼才 百變硬漢

劉玉方

如果能夠體會人生的百味，那是再幸福不過的事了,他亦是如此。愛演戲，愛生活，更愛自由。下過鄉，上過學，更懂得什么是幸福！他不是趙元庚，不是岳不群，不是戲霸，他是巍子。

不經歷風雨怎能見彩虹；一分耕耘，一分收獲。巍子無時無刻的在努力著。從黃河邊漂泊的日子，到寧夏話劇團。只是同學簡簡單單的一句“去試試吧！”卻奠定了如今巍子演藝事業的成就。從一名下鄉知青到寧夏話劇團演員，從一名默默無聞的寧夏話劇團演員，到正式就讀中央戲劇學院。無數個小角色的歷練，使巍子發現自己要學習的還有很多。“我當時比較用功的目的是想改變自己的處境。我一直不想畢業后回寧夏，那里人口少，信息不靈。客觀條件不是很好，要干這一行還得到在北京這樣的大城市，當時也沒敢想能留在北京。因為當時去找劇團接收是非常難的，但是老師說：如果條件好的話哪個單位給你調過去，留在北京也是有可能的。于是我就開始努力學習，拿成績說話。當劇團發現你有成績的時候，那就好辦了。我這種很自私的想法，但是是不能跟別人說的。”

機會總是給那些有準備的人，由于巍子出色的表演。成為眾多劇團的邀請對象，但是最讓他意外和動心的莫過于北京人藝了。巍子還清晰的記得北京人藝林兆華老師之間的對話。看完我們的畢業大戲林兆華老師只對我說了一句話：北京人藝請你加盟，希望你明天到北京人藝談一談。巍子又是興奮又是激動，一夜沒有睡。第二天下午沒課，巍子去了北京人藝。接待他的是于是之、林兆華和林連昆。

于是巍子正式進入了中國話劇藝術最高殿堂北京人藝。這一年，巍子憑借所演的《桑樹坪紀事》的“瘋子”一角獲得了第六屆“梅花獎”。中戲在校生獲得“梅花獎”，巍子還是第一個。同時因在《虎符》中的出色表演他還獲得了當年的“文華獎”。

性格決定命運，五年之后巍子做出了一個令自己一生都感到有悔無怨的決定，人生軌跡又有了一次新的轉折。

巍子剛到北京人藝的時候，《原野》剛剛開排，那時他進了排練廳，很多人不認識他，盡管巍子在中戲時做的小品獲過獎，但真要在人藝做小品了，還是緊張得兩腿發抖，他就跟導演林兆華老師說：“林老師，我上不了。”林兆華說；“你放松放松，你在中戲做得那么好。為什么不敢做？我相信你能演好，我先不排你的戲，你在底下看。”于是巍子就天天去排練廳看他們排，慢慢地熟悉那個地方了，也慢慢地適應那個氣氛了。《原野》一舉成功，確立了巍子在北京人藝的地位，后來又參演《海鷗》，再也沒有人懷疑巍子的能力了。

接著，巍子主演了第一部電影《黃河謠》，該片屢屢獲獎，巍子深受好評，巍子的內心有了一種在影視王國馳騁的夢想，但這與嚴謹的人藝產生了沖突。北京人藝不緊不慢的排練節奏，令巍子感到壓抑，這種無奈的孤獨和壓抑的感覺，正合一句唐詩：“一片孤城萬仞山”。

對于當時毅然做出辭職決定的巍子這樣說：“人一生當中最重要的是自由。當時我很固執，我就不去上班了，工資我也不要了。到現在，我覺得愧對人藝，是性格所致，沒有辦法。今后的日子無論是風是雨，是福是禍，都自己一個人認了。”

巍子雖然離開了人藝，但人藝精神已經融入巍子的血液之中。巍子說：“這五年北京人藝給我留下的最寶貴的財富是這個行當的敬業精神。人藝最大的長處是嚴謹，導演也好，演員也好，創作態度都非常嚴謹，對待藝術一絲不茍。都說人藝‘十年磨一戲，我看正是這種嚴謹，是人藝能成為中國話劇事業最高殿堂的主要原因。在北京人藝，老藝術家有著非常執著的精神，藝術氛圍非常濃，我是地方劇團出來的，地方劇團的排練廳就跟超市似的。在人藝只要不是休息時間，就沒有人可以大聲說話。如果帶著BP機的，一到排練廳，都趕緊關掉了。每個人都很自覺，誰要是創作上有點出彩，每個人都在專心地看，每個人都在認真地學。我雖然離開了人藝，但人藝對我的影響卻是永遠的，我覺得可以受用一輩子。”

多少年來，巍子孤身闖江湖，先后在《黃河謠》、《蔣筑英》、《留村察看》、《香香鬧油坊》《風雨澳門》、《情滿珠江》、《上海滄桑》、《百日追蹤》、《生死較量》、《沒有家園的靈魂》、等影視作品中有出色的表現。回顧這幾年的闖蕩經歷，巍子謙虛地說：“客觀地說，我在影視界不是很順，在中線上來回盤旋，我演得相對比較成功的有《黃河謠》、《蔣筑英》、《背叛》、《情滿珠江》、《上海滄桑》等。但當時我覺得比較好的角色，一年不只一部而有個三四部，我的就被淹沒掉了。有些作品是礙著朋友面子，非常好的哥們，要我幫忙，我說不能拍，但對方說不行了，已經通過了，已經投入了，你必須來。這樣演的時候沒什么興趣，播的時候我也不愛看。這樣的事情每年我都會碰到，在中國干事情，人情味還是得有的，還是得來。”

巍子說：“正因為這樣，我剛上來一點就被拉回來，你說努力吧，我也都努力了，有時錯過了很多好機會。反正我一直比較樂觀，這么多年我享受創作過程，基本上不考慮結果。總之，我是一直在往前走。”

關于淘氣

巍子：兒時很淘氣，狗都嫌，上房揭瓦，沒有不干的，那個時候不像現在小孩有很多玩的，真得叫做“頑皮”，皮到上房踩破人家房頂，被鄰居追著打，連自己父母都不喜歡自己。可自己學習好，從來不備課，還能考好成績，但成績也不是滿分，從小學到高中都是學習委員。

關于“宅男”

巍子：純的，不摻假的宅男，平時在家喜歡收集石頭，就是喜歡，自己也沒研究過，也不像那些特別有眼里的人，買來真東西，自己就是喜歡；自己喜歡運動，但大夫不讓，說他現在最多就散散步，別跑步，但自己覺得就是散步都成小老頭了。本來還學著打高爾夫，以前打過，但姿勢都不標準，跟人起哄玩的，后來就請人來教，學了三個月，結果又拍戲去了，現在拍完戲，就想回家，呆著，愛看足球，拳擊，拳擊年輕的時候還學過，可后來沒用上。40歲前待不住，要出去，要不是全國四處跑，就是自己七個自行車去香山，也不爬山，也不干嘛，就坐在那發呆，是最開心的。

關于狠

巍子：只要是為自己好的，都會下“狠手”（不會傷害別人的，只是對自己狠的），比如想留在北京，就努力做出成績，在中戲上學的時候沒干別的，天天就是排練，然后去圖書館，最后到宿舍。連連獲獎，那個時候連宋丹丹都不如他，所以當時北京有7家文藝團找巍子，很搶手。而且生活中，自己不會求人，都是自己能去完成，就自己完成，但別人要是來求他，他會力所能及。自己下鄉三年也是對自己很狠，努力工作，因為只有努力工作掙得工分才會多。

關于拍戲

巍子：很挑劇本，這連自己都覺得挑的太狠了，但是95年至2000年的戲，自己都說沒法看，因為那個時候離婚凈身出戶，沒有錢，有找到他的戲，不管角色，劇如何，誰給錢多，就去。所以那段時間也接了很多爛戲，爛角色；到2000年后，自己有資本了（所謂資本就是有錢，有車，有房了，沒有溫暖困擾），就開始挑劇本，只要看兩眼，沒有勾起自己興奮點都不接，但是有的劇本，看一集，這個人身上有戲，說什么都要接下來，不怕得罪人，不怕不接戲別人說他什么，自己的實力擺在這，就可以挑劇本。

其實在88年的時候，巍子已經就可以挑選東家了，那個時候很有名氣，很有實力，甚至超過宋丹丹，那個時候誰要能搶到巍子來自己公司，就很牛了。畢竟在校期間就可以榮獲兩個獎項，一般人做不到，他也沒想到，到現在這個記錄也沒有人能破過，這樣的能力也是因為當初自己想留在北京，后來老師對他說過一句話：想留下，只能拿成績說服別人，后來自己就很努力，對自己狠。巍子很愛改劇本，每一次都要升華角色。

關于錢財

巍子：自己沒有什么經商頭腦，對理財也是零概念，有錢就花，只要看中，喜歡的東西，毫不猶豫花多少錢都買，有的時候也被人坑過，朋友說買貴了，但自己從不后悔，就是自己喜歡。但從沒想過買什么特別奢侈的，比如電視，電話，到現在手機都用最普通的，只要能接電話就行，自己是電腦盲，手機盲。而且自己對數字的概念，最多到1萬，10萬后面就得打電話找人來問，有幾個零了。

巍子的看人生三法：

一種是平視，直面看人生，你會發現大家都是很積極的，人生是一場正劇；

一種是仰視，你把別人都看得很高，你會活得很壓抑，人生是悲劇；

第三種是俯視，低頭看人生，你會發現人生是喜劇。

“人一生當中最重要的是自由。當時我很固執，我就不去上班了，工資我也不要了。到現在，我覺得愧對人藝，是性格所致，沒有辦法，但至死無悔。今后的日子無論是風是雨，是福是禍，都自己一個人認了。”