走獸瓷畫的表現形式

吳燕梅　程明生

景德鎮陶瓷裝飾,從宋代開始,經過元、明、清、近代到現代,各個歷史時期都有不少動物題材,瓷畫,瓷雕中的走獸形象,陳列在城市房屋里,與民居建筑上的人物,花鳥、動物雕刻相呼應,滿足了人們追求平安生活,向往吉祥如意的心態。在藝術陶瓷創作中,陶瓷藝術工作者不僅深入生活,而且善于從前人留下的藝術作品中得到啟示,在前人作品的基礎上,創造出新的藝術形象。筆者在創作瓷畫的過程中,經常到動物園去觀察熊貓、老虎、猴、豹的形態特征和生活習性。在大自然里、感受動物生命與環境的依存關系,動物心境與人類情感的理性認識。與動物原形相比,瓷畫中的走獸,已經不僅是自然形態的具象,而且更具有深刻的寓意內涵。

形態特征:筆者創作的走獸瓷畫,以熊貓、貓、豹、虎、羊、猴等為主要表現題材,以精細入微的繪制形式,表現出它們的形態特征。

熊貓:主要分布在我國的四川、甘肅、陜西的崇山峻嶺地區,數量十分稀少,屬于國家一類保護動物。它不僅被世界野生動物協會選為會標,而且還擔任“和平大使”的任務,帶著中國人民的友誼,遠渡重洋,深受各國人民的歡迎。它那八字形黑眼圈,猶如戴著一副墨鏡,非常惹人喜愛。它以箭竹為主要食物,晝伏夜出,春天喜歡在高山竹林里生活,夏天遷到竹板鮮嫩的陰涼山坡。正因為熊貓是“和平大使”,因此筆者在走獸瓷畫中特別創作了熊貓系列作品,有對珍稀動物熊貓的喜愛之情和對世界和平的愿望。

貓:對人親昵,活躍敏捷,性善良,喜捕食鼠類,是人們喜愛的寵物。貓的眼睛一天三變:早上尖,晚上圓,中午一條線。它的嗅覺、聽覺非常敏銳,耳朵能轉動,不同方向的聲音很快能聽到。“貓碟”和“耄耋”諧音,古人有:七十為髦,八十為耋的年齡稱呼。“耄耋”是人們對長壽老人的尊稱。

虎:虎為百獸之王,血盆大口,威風凜凜,特別是它額頭正大的王字紋樣,更顯示出英雄本色。猛虎的體型大,頭圓形,眉毛當中長,兩端短,眼睛閃閃發亮,牙齒銳利,頸部肌肉十分發達,四肢粗壯有力,腳有五趾,爪鋒利,尾長拖地。它的警覺性很高。瞪眼豎耳是出擊的訊號,張牙舞爪,雙耳后伏是驚恐自衛的表情。虎經常獨來獨往,喜居氣候溫和的深山荒林,活動能力很強。古代有“猛虎在深山,百獸聞震恐”的詩句,虎有“霸王之君”的稱呼。人們認為,猛虎能驅邪鎮宅保平安。相傳虎能食五毒,非常吉利。大廳里掛一副虎畫,有揚威生輝的效果。

羊:諧音“祥”,在陶瓷裝飾中屬于祥瑞題材。羔羊在吃奶時,是跪在地上吮吸母奶,因而被賦予“孝順”的含意。“三羊開泰”是吉祥含意,有“三陽開泰”的意思,寓意冬去春來,萬物復蘇。“三陽開泰”構圖,也有三只羊與一輪太陽相組合的,以三羊諧音“三陽”。

猴:四肢靈活,視覺靈敏,能準確判斷距離,辨別色彩,反應靈敏,聰明靈巧,善解人意。以植物果實,花、葉為主食,常群居生活,猴群能和睦相處。猴諧音“侯”,侯是中國古代的官位之一。大猴小猴畫在一起,表示“代代封侯”。猴手上捧著仙桃,意為“靈猴獻壽”。

掌握走獸的形態特征,對瓷畫中走獸的造型、構圖,都有著至關重要的作用。

表現形式:筆者繪制的走獸瓷畫,多以釉上彩為主,用新彩和粉彩相結合的技藝作畫,工筆寫實和意筆相襯托的形式創作。在作品中,借鑒了名家的表現手法,對名家的走獸作品,進行細致的觀賞分析,把其中的表現技巧,靈巧地吸收到走獸瓷畫中。用工筆重彩畫法,精細地描繪出走獸形象,形態準確,神態生動,形神兼備,栩栩如生。

在表現大熊貓的形象時,注重體現它的憨態可掬的可愛形態動作。“國寶”瓷板畫上,在深山老林里玩耍的大熊貓,雙眼與觀眾的視線對視,似乎是在與人進行情感交流。樹干上的樹皮質感,用厚重的粉彩玻璃白顏料堆填,顯示出立體感。用絲毛法把熊貓的厚實皮毛畫的非常精細,似乎能用手感觸到它的毛絨絨的質感。以大自然中的樹叢、竹林作為它們的生活環境,熊貓雙手抓住細嫩竹枝啃食的專注神態活潑可愛,令人忍俊不禁。

在“貓蝶圖”瓷瓶中,以“貓蝶”與“耄耋”諧音會意的寓意構圖,瓷瓶上的貓,顯示出孩子般的淘氣,用擬人的手法,把小貓與小孩的頑皮可愛融為一體。小貓瞪著飛來的蝴蝶,正想起身捕捉的瞬間情趣定格在瓷器上,顯得清新可愛。

虎與“福”諧音,“五虎聚福圖”瓷板畫,把不同形態的老虎描繪得生動逼真,老虎身上的斑紋、皮毛、眼神,都畫得非常精細。山坡、巖石用寫意筆法描繪,與老虎形象的精細用筆形成鮮明的對比,畫面主題與背景相呼應,產生出和諧自然的觀賞效果,體現出“爪牙饒銳利、草莽占豐功。深山聞震怒,一嘯自生風”的威猛。

草地上覓食的兩只羊,親密的依偎在一起,顯得溫馴善良,黑羊低頭吃草、白羊眼神里流露出關注的表情,猶如一對恩愛的夫妻。“雙羊圖”瓷板畫中的菜園、竹籬笆,顯示出濃厚的田園氣息。在“母子情深”瓷板畫中,表現了母猴緊緊地摟著小猴的溫情、融情于景,以情動人,作品既有代代封侯的意蘊,又有家庭生活般的溫馨。

走獸瓷板畫的美感,就在于陶瓷藝術家抓住了他們的形態,撲捉到它們的瞬間神態,以不同的手法繪制自然中的走獸形態。工筆重彩走獸瓷畫,源于自然,又比自然中的走獸更精煉,具有走獸的典型特征。不僅具有獨特的美感,而且含有深遠的意境。

吳燕梅

江西省樂平人,江西省工藝美術師,江西省工藝美術協會會員,景德鎮美術家協會會員,景德鎮珠山書畫研究院理事,師從汪洋(中國陶瓷藝術設計大師)又得到樂穹教授的悉心指導。

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