試述陶瓷粉彩人物畫的源泉與創新意境

邵小鳳　謝天驥

工筆重彩人物畫是中國最早形成的繪畫形式。中國畫在它的發展過程中一直以線條為主要表現手段,并不斷豐富線的表現力,線條是工筆重彩人物畫的主要造型手段。陶瓷粉彩人物畫就是在這個基礎上發展創新的。

所謂陶瓷粉彩人物畫,就是在陶瓷制品上用線描的手法繪畫人物。它主要著眼于對象的形體結構,用簡練的線條概括出對象的形體和神態,用線與線的組織和層次變化來表現對象的質感。陶瓷粉彩人物畫經歷了漫長的發展過程,到清代已全面成熟,不僅題材廣泛,繪畫精細,而且青花、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全。人物可分為仕女、高士、神話人物、戲劇人物、寓意人物、歷史人物、西洋人物、山水人物、嬰戲人物等多種。民國時期陶瓷粉彩人物畫出現了前所未有的提高,以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫老前輩們,將國畫的技法與陶瓷材料融為一體,并出現了“淺絳彩”,其作品色彩淺淡,濃墨醒出,蒼穹遒古,筆老色清,意味雋永。構圖注重虛實關系,雅致脫俗。近年來陶瓷粉彩人物畫更是推陳出新,他們的裝飾手法豐富多樣式,使現代的陶瓷粉彩人物畫更加豐富多彩。

陶瓷粉彩人物畫歷來是在不斷地創新、轉變、師古又創新,不斷運動著向前發展的。創新,一直是陶瓷工藝師們所關注的問題。在題材內容的創新方而,我們可以看到許多作品采用傳統的技法,卻表現了新的題材,新的內容,都是反映現代生活為題材的很有時代風貌的作品。更值得一提的是,當代陶瓷粉彩人物畫從裝飾題材內容的特定性漸漸向題材內容的隨意性發展。這樣一來可不具體地表現某個年代,某個人物典故,代之以豐富的遐想來創造表現和寄托藝術家自己的構思形象。

尤其是當代陶瓷粉彩人物畫把青花、粉彩、顏色釉、綜合裝飾等工藝與材質巧妙地進行有機結合,使陶瓷粉彩人物畫作品裝飾色彩更加濃艷,畫面更加亮麗,對比更加強烈,進入了新的繪畫天地。如戴榮華創作的《秋趣圖》瓷瓶,作品用高溫釉里紅畫葫蘆,用粉彩畫頑童,兩種材質技法互滲互用,豐富了其多彩的裝飾藝術語言。

總的來說,陶瓷粉彩人物畫的創新過程,離不開個“變”字,從形式構圖到內容素材變,從內容素材到裝飾手法變,從裝飾手法到裝飾材質再變。創作者可在數變之中大顯身手。而這“變”的目的,就是要塑造出比生活更美、更強烈、更概括的形象。而要“變”,要創新,尚須突破制作中的兩道關口,一是沖破寫實,擺脫表面現象的種種限制,使作者有抒發感情,施展藝術技巧的自由,其二是闖過舊表現手法的束縛。要使作品標新立異就必須將舊的技法改變,使之順應時代的發展。

在陶瓷載體上要真正準確地描寫一個人物,不是一件容易的事。我自己感到,瓷上人物要畫出像某一個具體人物的性格是不容易的。這里所謂的“像”,不僅是外形像,更主要的是性格氣質要像。我們在寫生一個很有感覺的人物時,首先要求畫得像,要忠于對象,這樣表現出來的人物才能性格鮮明,每個人物都具有自己特有的個性,而不是空的,千人一面的。

一是要體現性格:作品中的人物,從造型到筆墨都要生動,有活力。怎樣將人物畫活呢?除了要熟悉人、嚴造型的前提外,在畫人物寫生時,還要注意為了表現性格要選好角度。由對象自己自然地擺一動作和表情,通過各種角度的觀察選定最能體現對象性格特征的角度。不必急于動筆,要將選擇角度的過程,作為研究、認識、理解對象的過程,最好選擇對象在實際生活中一瞬間的動態表情加以寫生。較能深刻地表現對象的性格。其次,在人物寫生時,應注意表情的統一。抓住了人物形象的表情才能動人,也就是“活”。所以,在一開始構圖就要抓準,在落墨上色時,還應處處注意表情的表達,這樣才能體現性格。

二是要意在筆先:在運筆時,要有膽略,要有魅力。對筆、料、色的運用,盡量做到意在筆先。就是說下筆前對筆調、筆意、筆韻均要做到心中有數,運筆時就能揮灑自如,帶著感情地把人物“寫”在瓷面上。

三是要一氣呵成:指用筆的主調,即基本筆法。如老人多用干筆,小姑娘多用濕筆。筆意是作者貫穿在筆墨中的思想感情。筆韻即指筆墨氣韻。氣韻生動,筆墨連貫,有時意到筆不到,即指氣韻虛實相生,促使筆與筆之間能夠成一個整體。常稱有人作畫一氣呵成,大氣磅礴,就在于作者本身經過長期的藝術實踐,才能達到這種運筆極其熟練,熟能生巧的程度。所以說一件作品既要有活生生的人物形象,又要有淋漓痛快的筆墨馳騁,才是好的藝術作品。

四是要用筆豪放:藝術作品堪稱為藝術,就是要比生活更美,更能喚起人們的美感,對生活的熱愛。一幅精致的人物瓷畫,雖不能擔負起一幅主題創作作品具有的內容和要求,但總要給人一點什么啟示或感受。人物畫勾畫線條很重要,特別是要畫好有重要意義的關鍵線條。正如造房子要選好優質的鋼筋為主干一樣,為了支撐起全幅畫面,然后鋪之以干而短的碎筆或者有濃淡變化的濕筆逐步完成。再用不同的濃淡墨色渲染豐富。不管是線條、點面皴擦都要見筆。筆法不要紊亂或互相干擾。這樣用筆蒼勁豪放,有利于表現人物的形神狀態。當然,筆墨的美感是多樣的,筆墨濃厚剛健是一種美,筆墨柔和與清淡同樣是一種美。這主要看筆墨技巧是否恰當地表現了人物。

五是要靈活運用:靈活運用是指內容新,表現手法新。筆墨要有新意,因為新的來源最有啟示的還是生活。特別是人物畫,往往不是先想好筆調去套人物,而是通過活生生的人物啟示醞釀,才決定用什么筆墨去處理。其次是中西、古今的繪畫,各種姐妹藝術,彼此可以觸類旁通,舉一反三,使你潛移默化,在筆墨運用手法上,才能夠不拘一格地靈活運用。

羅丹說過“對于藝術家,自然中的一切都是美的。”我作為從事陶瓷粉彩人物畫的藝人,很注重將自己的思想融入作品。認為作品應該是貼近當代生活的,不僅僅點亮了自己的一盞明燈,也同時帶給別人一些思考啟示。